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約翰是一個事業逐漸走下坡的山路自行車選手，沮喪的他回到加州的故鄉，沒想到惡夢卻就此展開！他成為連續謀殺案的嫌疑犯，因為小鎮上出現可疑的滑行痕跡。事實上真正的凶手是一條超級巨蟒，它的鱗片比盔甲還堅硬，視力範圍是一般蛇的9倍，最駭人的是有如無底洞的胃。這是由遺傳學家魯道夫博士研究出的基因變種生物，目的是要破壞美國中部遊擊隊的武器。而此計畫後來卻被CIA搶走而被迫終止，魯道夫博士為了報複而將巨蟒放生到小鎮上進行試驗，然而巨蟒卻立即變成連博士自己也無法控製的吃人魔。約翰為了洗刷冤屈必須與巨蟒對抗，他是否能成功擊敗這個恐怖的怪物，或是成為另一塊俎上肉？電影評論：絕對的童年陰影啊。沒記錯的話應該是這部。大概七八九歲的時候在大大家看的。當時隨便在他家DVD裏拿了一盤，乖巧又大氣都不敢喘的看完之後，很多年間的噩夢都是四十米長、一米粗長得有點像癩皮蛇的巨蟒追著我跑（為什麼我哥那時如此前衛的喜歡變種生物）。

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小明星辛麗（淩波）本來就是為了錢與張立德（關山）結婚，後來無意中知道丈夫與女作家（焦姣）有一段情，更促使她謀奪家產的決心，為了設計殺夫，不惜邀請丈夫的舊情人來港名為代其編寫劇本，實作煙幕，又買通曾有犯罪把柄在她手中的醫生行兇，不料卻反遭張立德擊斃……電影評論：別怪它抄襲《電話謀殺案》，1998年的《超完美謀殺案》還在繼續抄著《電話謀殺案》。經典的作用就是這樣，讓無數的後續電影參考借鑒引用，隻是有些電影做的太過了一點點……

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在一幢地處偏遠人跡罕至的湖畔小屋裏，一具年老女性的屍體被發現了，為了收回屍體並查明死因，醫生傑羅姆（連姆·尼森 Liam Neeson 飾）來到了此處。正當傑羅姆緊張工作之時，一個身影的出現將他嚇了一大跳，仔細一看，竟是一名妙齡女子，可惜這名女子似乎並不懂得人類的語言，她的發出的叫喊和舞動肢體的樣子完完全全如同一隻野獸。電影評論：評分人數好少啊...朱迪這裏頭明顯是衝著拿獎才接的，其角色表演難度也確實夠大，火候拿捏到這個程度已經是非常出色了，沒拿獎估計還是片子整體質量相對過於平庸了。Liam Neeson叔當年各種類型片都遊刃有餘，而且意外的是片子女醫生居然是Liam叔現實中已過世的夫人所扮演的，難怪我感覺導演給這兩角色的戲有些過多了(有幾段都快忘了Jodie的角色才是故事核心2333)。結尾法庭戲不太行，不過整體很暖心。雖是happy ending，但是看到片中Liam叔和他夫人各種互動不免有些傷感(她09年意外去世了)。

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馬克（布拉德·蘭弗洛 Brad Renfro 飾）是一名11歲的少年，一日，年幼的他目睹了一個男人自殺的全過程，在死前，男人告訴了馬克一個驚天秘密。受驚的馬克隨即接受了警方的盤問，但對於那個不能說的秘密，馬克選擇了守口如瓶。可即便如此，馬克還是被和黑手黨暗中勾結的聯邦檢察官福特裏格（湯米·李·瓊斯 Tommy Lee Jones 飾）給盯上了，後者向馬克提出了控訴。電影評論：老派的劇情套路，對中國觀眾而言可能最大價值就是其教育意義了——這可說是一堂生動的法製課：即便是一個11歲的孩子也能嫻熟地運用法律武器來保護自身權利（哪怕他很早熟，沒有那樣的社會環境也不可能）；女律師對委托人的責任，確保他不至於自證其罪；以及一個盡管有幾分不擇手段取證、但不至於越線的檢察官（簡介說他“和黑手黨暗中勾結”，這恐怕恰說明了國人對這種法律文化的誤解）。這其中的任何一個人都不是、也無須是完人，但缺了這個法治框架，那結果就會是另一副景象。

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帕克德.施密特是一位寂寞難耐的中年大學英語教授，由於孤獨乏味的生活，帕克德開始在拉斯維加斯尋找浪漫和刺激，然後愛上了一個青春年少的女孩，莎莉，碰巧的是，她正好是帕克德最好的朋友弗蘭克的女兒。就在他對莎莉施展愛欲的時候，他卻陷入了一個充滿神秘和困惑的邪惡世界，最後他是否能從中走出脫離危險呢？電影評論：算是一個女孩的成長故事，幾乎沒有很cult的鏡頭的，全是借位，故事拍的還是很含蓄的，女主好漂亮啊

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剛剛遭受喪子之痛的家庭主婦凱倫（波迪爾·約根森 Bodil Jørgensen飾），敏感脆弱。她失魂落魄的遊蕩在哥本哈根的街頭，在餐廳進餐時偶遇一位緊握她手不放的白癡。出於同情心，凱倫一路跟隨他，目睹了一群終日裝瘋賣傻的“白癡們”。其實這群年輕男女並非是真正的弱智者，他們是以史托佛（楊斯·艾賓納斯 Jens Albinus飾）為首佯裝白癡的正常人。為了向中產階級體製挑戰，他們不顧輿論壓力，以欺騙他人、玩弄他人為樂。凱倫一方麵無法徹底成為“白癡”，一方麵又對他們的行徑夢寐以求。漸漸地，凱倫開始在她的家人麵前扮演起了白癡，深陷其中不能自拔。電影評論：看完美膩，再來看粗礪。鏡頭晃動看到頭暈，不美，但是凱倫在遊泳池的水中浮起的那一組鏡頭有種穿透性的真實感（找不到合適的詞。中字不太給力，有意嚐試通過能聽懂的幾個詞以感覺去理解和構建聯係，之後看了一下英字文檔。凱倫回家的那一段真是喜不出來，那種彼此之間的冷漠可以結冰；裝傻也許是讓自己不至於發瘋的唯一方式。社會習俗和規則本應提供給人更多的自由，反而成了壓抑人性的桎梏。亨利克提到馬蒂斯為波德萊爾的惡之花所做的插圖對中產階級的影響，斯托弗卻痛恨至極，他要反對的不止是美（那時通常是虛假的，也反對以醜為美的藝術；但是反理性、反藝術終歸也隻是提出問題，真正可以釋放人的創造力的肯定不是裝傻。但也許隻有在把性愛當做遊戲之後才能認真對待性與愛。These old dames use more make-up than the National Theatre. 思路新奇

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1985年法國奇幻劇情片，讓-呂克·戈達爾作品。戈達爾對聖經故事的重新演繹：瑪麗懷胎被搬到了1980年代。瑪麗是個學生，愛打籃球，閑時幫父親照看加油站；男朋友約瑟夫是出租車司機。天使乘坐噴氣式飛機駕到，告訴她將懷有耶穌。她的懷孕對他倆都帶來很大的困惑。電影評論：純視覺和純聽覺影像。視覺影像：固定鏡頭（部分微搖用於尋找上帝或製造節奏）。虛假銜接。非常規角度。字幕切斷（在那時打破習慣現在）。自然（西方式空鏡。上帝。“斷”切）。特寫（臉。物）。幾何（圓）。聽覺影像：聲畫分離。音樂單獨序列。音響取景（不在畫麵的風，飛機聲=大天使，雷=上帝……）。靈魂有肉體（宗教信仰-上帝、瑪麗-約瑟夫），肉體有靈魂（現代科技主義-外星人起源、女學生-教授）。瑪麗並不順從上帝，就像愛不應該順從，瑪麗即是歡樂，這是她的自由。上帝是苦難的吸血鬼，還是苦於我們的苦。瑪麗對肉體的克製是否違背了小瑪麗向虛空擊打的身體。這裏出現的是愛森斯坦式的隱喻影像，還是一種有生成層序列的隱喻類型？