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克勞德(克裏斯汀·克拉維爾 Christian Clavier 飾)和瑪利亞(尚塔爾·羅比 Chantal Lauby 飾)結婚多年,感情十分要好。兩人育有四個女兒伊莎貝拉(福德莉奇·貝爾 Frédérique Bel 飾)、奧迪爾(茱莉亞·皮雅頓 Julia Piaton 飾)、賽格利亞(艾米麗·卡恩 Emilie Caen 飾)和勞拉(艾羅娣·方坦 Elodie Fontan 飾),一眨眼,如花似玉的四姐妹都已經長大成人,到了談婚論嫁的年齡。電影評論:要有老五嫁印度人就更好笑了,時不時穿插全家跳起了印度舞(非洲女婿說老五嫁羅姆人,蛇精病腦洞略同啊)…猶太女婿會krav maga竟打不過中國女婿(法國片總找越南人演中國人);一起唱馬賽曲(阿拉伯女婿領唱是因為齊達內嘛);Coupé-Décalé真是好梗;神父太基;法國有六十萬猶太人&五百萬阿人
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戴爾、馬爾和謝恩一起組成了一個兄弟幫搶劫銀行,並且一直堅持不傷害他人的原則。戴爾在三個人中年紀最大,也最聰明,是毋庸置疑的領袖;馬爾熱情忠誠,謝恩年紀最小,是一個肌肉發達頭腦簡單的暴躁的家夥。剛剛出獄的三個人在為檢察官弗蘭克工作,但弗蘭克並不是什麼好東西,他一直與戴爾的妻子有關係,而且還指使三個人搶劫。在搶劫了墨爾本的一家銀行之後,戴爾三個人又一次入獄。戴爾的妻子卡羅爾也向戴爾坦白了她與弗蘭克的關係,三個人明白他們之所以入獄是因為弗蘭克在背後陷害他們。他們想盡辦法再次出獄,決定同弗蘭克做一次了斷。電影評論:蓋叔很享受在家門口拍這種小成本灰主流片片~
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警視廳灣岸署管轄範圍邊境的小河中發現一具溺水的屍體。司法解剖的結果:竟然被屍體的胃部發現一隻小熊玩具!如此凶殘的凶手到底是誰?此時,警視廳副總監竟然又在自家門口被人綁架!電影評論:比起電視劇電影嚴肅許多,致敬冒生命危險的一線人員意識有心,電影版果然質感更好,總公司出場排場簡直了233,室青上集SP裏慪氣成這樣,一罐咖啡一句對不起就解決了,深受重傷還牢記功勞一定要給室井桑,同心戮力革除積弊,誓為民眾謀正義,太美好,小泉今日子居然演過很沉默的羔羊又很小醜般的角色!
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《規矩繁多的餐廳》(原作:宮澤賢治;導演:富永昌敬;編劇:菅野友惠):各懷心事的不倫戀人藤子(石原裏美 飾)和左右吉(宮迫博之 飾)進山打獵,意外迷路,二人逶迤來到名叫“山貓軒”的餐館。這裏盡是各種各樣繁瑣且奇怪的說明注釋,蒙在鼓裏的二人走上一條不歸路。電影評論:參差不齊。喜歡《壽司》,柔和曖昧的色調,橋本愛在靈氣和懶散之間遊離的感覺很妙,裝在和服裏的莉莉弗蘭克也是。也喜歡《握著的手》,山田孝之太適合演神經質廢柴青年,成海璃子的嘴唇好萌。還有《乳房》,很像《陽光燦爛的日子》,最後理發熟女在洗手池前弄著泡沫陷入沉思時臉上的光影好美。
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從倫敦飛往拉布拉多半島檢查自己公司飛機失事的航空工程師西歐多爾認為這起事故是因為客機的尾部因為金屬結構疲勞而折斷。西歐多爾警告製造公司如果再不認真對待這個問題將會有更大的空難產生。但因為“金屬疲勞”這一新穎說法沒有得到廣大認同,是非對錯隻有等事實來兌現。電影評論:當Jimmy覺得飛機要出事但是機上沒有人相信他時,那著急的樣子就像自己的玩具弄丟了一樣,天然呆萌一覽無遺,這是我很少看到經典好萊塢裏女的向男的求婚的,當然也隻能發生在不解風情的呆萌身上了,最後這個故事還告訴我們,假如一個女人在你家過夜,不讓鄰居說閑話的最好方法就是讓她打扮成一個Nurse
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在1937年的紐約,17歲的理查德·薩繆爾一心想當演員,十分厭煩學校的生活。一個巧合的機會,他遇到了舞台導演奧遜·威爾斯,並加入了威爾斯導演的莎士比亞舞台劇《尤利烏斯·愷撒》的排演。在劇組,他遇到了也對舞台充滿渴望的桑妮亞。理查德愛上了桑妮亞,但當向她表白時,桑妮亞卻表示她願意跟威爾斯在一起。他終於察覺桑妮亞為了實現她的舞台夢想而願意與威爾斯進行性交易。理查德與威爾斯大吵了一架,並被驅逐出劇團……電影評論:本來,我是為了看Zac Efron去看這部電影的,很喜歡Zac在裏麵的複古造型,Zac 的舞台功底的確相當棒!查了資料才知道,片中那個很凶的死胖子Orson Wells居然是《公民凱恩》的大導演,其實我想大部分人肯定都認識Orson Wells,因為他就是1944版《簡愛》中的那個羅切斯特先生,那雙炯炯有神的眼睛讓人過目
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在《瑣事煩心》(Wolfsbergen,2007年論壇單元),《布朗運動》(Brownian Movement,2011年論壇單元)和《一切很安靜》(Boven is Het Stil,2013年全景單元)之後,荷蘭導演娜諾克•利奧波德將會帶著新片來到2018年的柏林電影節在 Generation 14plus中角逐。以她特有的沉靜的激進主義風格,她的新片跟隨著15歲Cobain的腳步,在城市裏徘徊,尋找他自毀的母親。在途中,他遇到了她的老朋友們,社工們,以及一家美沙酮診所。在他的電影處女作中,Bas Keizer溫柔又有力地表現出了一個必須要快速長大的男孩的樣子。電影評論:[科班]用一種多蘭的角度嚐試分析兒子與母親之間糾葛以及出身問題,結果盡管在劇情上各種挑釁,電影層麵上卻一直在極為安全的領域裏遊走,從角色設定到鏡頭應用都特別保守。導演看上去不知道她要什麼畫麵,於是僅僅拿著手持左拍拍右拍拍,最終拍出了一堆生活裏的陳詞濫調。