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為了替母親劉慧蘭（葉德嫻 飾）洗脫不白之冤，律師劉誌鵬（劉德華 飾）不惜假公濟私，最終因為妨礙司法公正而丟了工作，兩情相悅的戀人亦選擇了離開。更糟糕的是，劉誌鵬遭到對手陷害，淪為謀殺探員的罪魁禍首而遭到了拘捕。讓劉誌鵬沒有想到的是，指證他的目擊證人不是別人，正是他失散多年的親生父親陳興。電影評論：這部實在是太過生搬硬湊，太想往HE上靠了。故事的主線當然是和係列一脈相承的，隻不過這次把劉德華和葉德嫻的身份換了下位置，讓曾經的大律師也陷入冤案之中。但最後的反轉實在是……完全站不住腳啊。事實上，這部裏最有趣的反而是反派陳敬（還沿用了他在《省港旗兵》裏的名字生雞），他那種賤兮兮的表演風格和在情人麵前唯唯諾諾的慫勁很有意思。

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影片由“頑強的D”樂隊兩位主唱JB（傑克·布萊克 Jack Black飾）與KG（凱爾·加斯 Kyle Gass飾）親自操刀上陣，講述他們如何一步步“搞”成“世界上最偉大的樂隊”的曆程。JB出生在一個極為保守的家庭，父親一直堅決反對JB玩兒搖滾樂——這種“魔鬼的聲音”。但這並沒有阻止JB成為一名搖滾樂的忠實信徒。於是小JB逃離了這個令人窒息的家，向心中的搖滾之神——羅尼·詹姆斯·迪奧指引的“好萊塢”前行。一天，JB在街上被一段動人的旋律所吸引，而彈奏這段巴赫的“E小調協奏曲”的人正是KG。隨之兩人建立了震撼世界的組合“頑強的D”樂隊，向著他們夢寐以求的理想繼續前行。電影評論：Jack Black的樂隊屎尿屁惡搞喜劇，第一次知道他有支出名的樂隊，而且技術真的不錯，一個鐵嗓一個吉他大師，誰能想到兩個看起來loser相十足的廢柴胖子其實是搖滾明星。電影其實沒什麼故事性和可看性，全靠他們歌詞歪打正著的搖滾樂和無下限搞笑撐著，JB太適合演這種熱血蠢貨的人設了，同類型演員裏可能無人能出去右。令我驚訝的是他在電影間歌詞胡來的搖滾樂演唱中展現的唱腔功力！高音持久綿長！相當厲害。電影也半開玩笑揭示了搖滾樂手的追求順序：第一pussy、第二drugs、第三rock&roll star。

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1999年，作家王國慶在日本研究文學創作時，無意中接觸了一些二戰時期的老軍人，從他們手中發現了一批日寇在中國屠殺百姓的照片和有關殺戮計劃的文件，遂將其輸入軟盤，準備回國著書揭發戰爭罪惡。不慎此舉被右翼極端分子山田得知，山田家族二戰時在中國負有血債，見侵略罪證被中國人掌握，惱羞成怒，便派人四處追殺王國慶。 一天，王國慶與中國留學生李浩在東京街頭被人追殺，老王受重傷，將一盤滴血的磁盤從胸口拿出交給李浩，告訴他這是一份極其重要的密件，是日本侵華的罪證，一定要帶回國去，並掩護他逃跑，自己合身與歹徒搏鬥，慘遭殺害。 李浩直奔機場，情急中登上一架飛往澳門的飛機，甩掉了山田等人。山田電話通知了澳門的黑社會小頭目阿根，讓他堵截追殺李浩，搶回軟盤。 李浩跑到珠海，阿根率人追到珠海。李浩忙閃進一家夜總會，撥通了110電話緊急求助，話還沒講完，見阿根進來，扔下電話躲起來。沒想到，他碰到兩年前失去聯係的女友倩倩，在這家夜總會當歌女。兩人說話時，夜總會老板胡文豪叫人打李浩，李浩奪路而逃。 珠海公安局接到含糊不清的報警，刑偵隊長林國恒立即按電話顯示率人趕到夜總會，未見報案人李浩，卻發現胡文豪與黑社會來往的線索，順藤摸瓜，終於查清日本右翼分子山田已潛入我國，並用重金雇用黑社會歹徒，以替胡文豪還賭債為誘餌，在夜總會布下埋伏，讓胡文豪逼迫倩倩引誘李浩上鉤。 李浩落入圈套，混戰中，林國恒率刑警隊及時趕到，李浩九死一生，阿根、胡文豪等歹徒被一網打盡。 山田見大勢已去，灰溜溜逃回日本。曆經千難萬險，滴血的秘密終於被我國掌握，它是一份鐵證，將永遠把當年的侵略者釘在恥辱柱上。[電影評論：21世紀了還能拍這種腦殘片也是可以了……

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與美國毒品組織成功交易的黑流會幹部鹿沼，拜托戀人空姐洋子將可卡因帶入日本。可是被瞄準了這個可卡因的神秘的黑手黨襲擊，可卡因平安,不過，洋子被凶彈倒下，鹿沼也負傷。為愛著的洋子的複仇燃燒的鹿沼，搜尋黑手黨的一團，在洛杉磯徘徊中，確被非法滯留的年輕的日本情侶奪走可卡因。沒有可卡因就無法誘出黑手黨的鹿沼，企圖用搶來的可卡因來舉旗的年輕情侶。結果二人也被卷進糾紛……電影評論：竹內力叔叔就是日本滴小馬哥

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內蒙古鄂爾多斯市準格爾旗公安局長郝萬忠英年早逝後，以新華社記者沿著他的人生足跡采訪其親人、同事、工作對象的過程中再現出了一個見不得百姓受苦、嫉惡如仇、在工作幹為上盡職盡責，充滿了情懷的公安局長形象。電影評論：6/10。感覺寧瀛意在用意大利政治電影的敘述，當郝采用政治暴力的手腕而非刑偵範圍，打擊阻礙當地煤運的黑惡勢力，沒有評判這類超脫法律程序的行為是否正義而呈現一種失語狀態，貧困殺人、暴發戶和保護傘等司法黑暗的描述通通失語，證明了政治類型在中國電影體製的無奈。視聽精準、舒暢，譬如開場記者論及網絡時代下''英雄''形象難立與郝在走廊奔跑的時空交叉，慢搖、高速攝影、跟拍和固定機位交替出現，寫意運用臉部大特寫、逆光和煙霧水雪的華麗構圖，又如郝和小李談話出畫後，記者入畫采訪同事小李，連接時空的長鏡頭不斷有聲音提示畫外空間，使得畫內畫外連成整體。結尾郝慢慢倒下的瞬間幾顆雪花落在臉上，卻躺在滿是灰的血案現場，為郝警察生涯的偏執和負罪感提供了心理學依據。喝20杯白酒勸土豪修路、施舍年邁的罪犯母親，細節充滿活力。

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ある日突然何者かによって同じ場所に集められ、外部と遮斷された狀況で王様ゲームを行うはめになった見知らぬ10人の男女。実は彼らはある秘密の契約に基づき集められ、自分の本名も目的も明かすことは許されていなかった。ゲームが続けられていくうちに王様の要求はエスカレートし、それぞれの心の底に秘めたものがあぶり出されていく。電影評論：這麼有趣的劇本被拍毀了！！！

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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費，過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活，極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗，反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映，多年後才重見天日。電影評論：1960年4·19運動之後，導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下，得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活，反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是，5·16軍事政變後，片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題，卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”，於是本片被禁映。但是，本片以意大利新現實主義為學習對象，像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象，為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中，本片均被公推為首位。