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一個幸福的媽媽在一場車禍中奪去了生命，不幸發生後，小女孩兒卻冥冥之中的媽媽通了近一個月的電話，這個看似平凡的城市每天都會有些奇妙的事情發生，到底媽媽還在不在人間呢？《天堂電話》為你講述一個中年女人的溫情時光。電影評論：很久沒有看到淚奔的電影了，這次真的很感動，推薦

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描述的是在二戰的時候，一個是波蘭少女，偷偷地在自家房子的閣樓上藏了很多猶太人，她一個人工作賺錢養活了13個寄居在她家閣樓的猶太人，幫助他們躲過德國人的屠殺，其中經曆了很多驚險的事情，危難時人們互相支撐的情節特別感人！最後她還與其中一名她救助的猶太人結婚了。喜歡這個結局：）這部片子好象是根據真實事件改編的。電影評論：女主角很漂亮，而且身上閃耀著人性溫暖的光，看完感覺好舒服，在這個黑乎乎的世界裏，總能讓你看到人性的光輝，閃亮閃亮的，讓人有了繼續活下去的勇氣

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中越邊境，以副連長、一排長為首的九人集體，冒著敵人的密集炮火來到三號哨位——一個天然山洞，開始了三個月艱苦的戰鬥生活。先是悶熱，沒有水。疾病和潮熱時刻威脅著戰士們，但他們仍保持樂觀的精神。長期缺陽光、缺營養、缺睡眠，使戰士們全染上了疲勞綜合症。副連長回憶起後方烈士的妻子嚴萍萍，在丈夫死掉後堅強的活下並撫養起烈士的後代。小顧不幸觸電身亡。戰士們背著小顧，走在紅色的泥漿地上。副連長和嚴萍萍在一排皮墓碑前尋找烈士的亡靈。電影評論：戰後情節的展現消解了戰爭的嚴酷性，這是對電影藝術性上的割裂，雖然這是某種認為原因製造的妥協，現在去看新生嬰兒的隱喻，略微粗糙。但戰爭部分的展現依然動人，這是真正的戰爭，是一戰後普遍消解了英雄主義的戰爭現狀：連綿不斷的大雨、陰冷潮濕的戰壕、戰士們插科打諢的消遣、以及零星、狼狽的突襲，所有的意義都被消解，士兵就像工廠工人，現代主義的巨大荒謬將他們徹底拋向漫無邊際的虛無。從這個意義上來說，本片繼承的是一戰後成長起來的英美文藝敘事傳統，但可惜的是這一傳統尚未發芽就被扼殺。

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一名議員被暗殺，凶手也當場死亡，3年後，當時的目擊者陸續“正常”地死去，華倫·比提飾演的記者起初不以為然，但很快他也陷入危險中……電影評論：相比於導演後來的《總統班底》，本部片是非常的反類型了，在類型元素上是偵探與犯罪的混合，套用的是黑色電影模式，但在結尾和發展脈絡中，卻有自己的作者特色，片中衝突不斷，在每個段落中，主角都是處於道德製高點卻在人物對峙中處於劣勢，這種挫敗感調動了觀眾的情緒，代入了主角的自身狀況，也令最後的挫敗力度十足，在看似發展態勢中，真相卻並未逐漸清晰，而是一直處於雲山霧罩之中，主角的調查雖然發現了新的線索，但線索卻不能揭秘，這樣的劇作模式，令政治驚悚和陰謀論不僅成為內在主題，還展現了它們的威懾恐懼感，結尾更是出乎意料，也呼應了自身的主題，在逐漸後來的鏡頭中，與前一次政治刺殺的逐漸前進形成了對照，構建了一個用官話塑造的真實且不容質疑的現實。場麵調度出色極了，幾次動作場景都無比精彩，中段的招募視頻更是點睛之筆。

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1970年，日本群馬縣某飯店發生瘋狂殺人事件，某大學醫學教授大森範久（治田敦 飾）狂性大發，殺害了包括年幼女兒在內的11人。在此之後，大森也自殺身亡，事件起因至今不明。電影評論：幾年前粗略地看過一遍，當時覺得很沉悶無聊。如今靜下心來認真溫習，沉悶依舊但是並不算無聊。雖然很多不合邏輯的BUG，但是一個真理是顯然的，地獄不在地下某處恒常存在，你的惡念、你的恐懼、你的仇恨，即是無時無刻不在身邊的生地獄。

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當秀蘭·鄧波兒在此劇中飾演被父母忽視的小女孩離家出走後，你一定會為她感到心焦。如果米多頓先生，一個醫生兼科學家，能在他的妻子，小女兒茉莉身上多花一些時間，那定是個令人羨慕的幸福家庭，當夫妻間的隔閡越來越大，以致兩人準備離婚時，茉莉離家出走，使家人都意識到這個家沒有她將會多麼枯燥。電影評論：30年代彩片看衣服和發型真是享受啊美！不過這個女人的角色其實很婊，客觀看來男主很好你家不是富翁不可能總陪著你他舍棄了很多夢想盡量陪你們女主還是事逼的，還好有小可愛在。

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台灣青年何士戎（吳克群 飾）年過而立依舊一事無成，他失落彷徨，死亡是他夢中永恒的主題。某晚，何從高樓墜下，但這一切並未結束。當他再次醒來時，發現自己竟身處異國他鄉，周圍人全說著他聽不懂的泰語。原來他的意識進入了一個泰國植物人阿森尼的身體，一段嶄新人生就此展開。電影評論：很無敵，這個解釋和我以前看韓國一個反轉劇很像。大概是講：一個男孩各方麵很優秀但卻始終不如哥哥，而自己喜歡的女孩也隻喜歡哥哥，後來他出了意外，他的靈魂走出身體看到哥哥在病床邊，於是他要求和哥哥對調靈魂幾天，哥哥同意了。於是他用哥哥的身體和喜歡的女孩在一起，讓哥哥躺在病床，到期限後卻拒絕換回自己的身體，就在他以哥哥身份和女孩結婚的時候突然...原來這隻是他的夢，而他夢到交換戒指的時候斷氣了，他哥哥和女孩以及醫生們發現他臨死前嘴角掛了一絲得意的微笑。