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裏奇（馬裏奧·卡薩斯 Mario Casas 飾）和母親之間的關係並不親密，因為在他十二歲的那一年，他的母親拋棄了他。裏奇的母親普拉（安吉拉·摩琳娜 Ángela Molina 飾）是一名妓女，和許多地痞流氓都糾纏不清，常在河邊走哪有不濕鞋，最終，普拉鋃鐺入獄。電影評論：《霓虹肉身》她說“我要拍電影，這樣我會永生，兒子會在看片子時和朋友說'嗨！那是我媽！'”很文藝？你錯了，她是一名變性妓女，她被邀請去拍的片子是一部愛情動作片。混在街頭，每個人都是惡徒，也都是天使，不同隻因看事的角度和愛不同。表麵的喜劇往往實際是悲劇，反之亦然。#還有G多#孩子是無辜的

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正直善良的藤野兆治（高倉健 飾）因與上司發生分歧離開了工作多年的函穀船塢，在此之後他和妻子茂子（加藤登紀子 飾）自食其力，開了一家小酒館。當初工廠裏的朋友岩下（田中邦衛 飾）、秋本（小鬆正夫 飾）等人經常來此喝酒聊天，小酒館內充滿歡快溫馨的氣息。電影評論：【DVD觀看】應該是沒有想當然的上譯畢克的譯製經典，所以自己遲遲沒有打開DVD而這一耽擱就是好幾年過去了，也是手裏唯一一張沒有破處的高倉健電影。兆治（英誌）與年輕的戀人沙黛青梅竹馬，生活的貧困讓他們不得不選擇一個人先嫁給富有（至於是不是有警方猜測的陰謀電影沒有挑明）而沙黛一直對英誌念念不忘，她也因為現在的丈夫身體健康而選擇離家出走；當夜深人靜，兆治酒館總會響起沒有人開口的電話鈴聲。而遠在他鄉的沙黛也是百無聊賴靠沒有愛的情欲也不能釋懷她對戀人的思念和苦悶，隻能借酒澆愁。而兆治無可奈何的說有了這家店，有來光顧的客人，還有一雙可愛的女兒，而他不好意思說是還有做好夜宵在家等你的老婆（一旁看著隱忍的他大度的妻子忍不住插嘴道）。電影繼續描寫高倉健式的那種迷戀各種年齡段女生的那種對愛的隱忍和壓抑，不縱欲

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青春的感覺，有如一顆檸檬，甜蜜的味道伴隨著一絲酸澀。樂隊的指揮秋元加代子（榮倉奈々 飾）是一個學習優秀的美麗女孩，前往東京求學是她為自己定下的目標。棒球部的男孩西巧（石田法嗣 飾）和加代子是國中同學，他暗戀對方許久，然而這份情感卻無處安放。同在棒球部的佐佐木富藏（柄本佑 飾）和加代子兩情相悅，但他們同樣要麵對現實的未來。電影評論：標準的日式青春青澀電影，亮點並不多。 榮倉奈奈實在大隻，《妹妹》裏就看不過去了，這次算是煎熬了。柄本佑雖然個子夠，但配她太瘦。 《金絲雀》裏兩個主角都在這部電影裏，長大了，真是長大了。 比較喜歡穀倉美月那一個故事，一切從未開始，隻存在於記憶之中。看著一堆90後小孩演戲我心裏挺不是滋味，老了老了。。。

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春天，貪玩的童僧拿著石頭，綁在魚、青蛙和蛇身上，捉弄著小生靈們。老僧（吳永洙飾）發現後，用同樣的手法懲罰他，告誡他不可胡來。電影評論：看完疑惑不已，精神的修為和肉體逼近殘忍極限的苦行究竟是什麼關係？肉體痛苦到一定程度便會轉化為精神的痛苦嗎？有沒有純粹的不藉由肉體而生發的精神上的頓悟？如果肉體必然要遭受折磨才能打開精神和諧的殿堂，那這樣的殿堂又有什麼追求的價值呢？我不知道。電影也沒有很喜歡，光在台詞上留白是不夠的，身體力行的說教滿滿當當，男主角每個階段的表演都在用戲劇的誇張向觀眾宣告現階段的“我”在表達什麼，為了在短篇幅內快速凸顯主題而弱化了對層次豐富性的營造，大寫的主題先行。禪意？空有工整、巧妙的形式罷了。

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根據古典小說記載，世上有人有妖，妖會與人相戀，妖壽命千萬年，人的壽命有限，人死了，妖活著。人會投胎轉世，但投胎以後，不記得上輩子的愛。妖如果癡情的話，就去找狐妖“購買”一項服務，讓投胎轉世的人，回憶起前世的愛。電影評論：前作王權富貴篇結尾塗山紅紅的現身讓人為之動容。本以為在主要講述東方月初與紅紅故事的月紅篇會有更多的感動。很明顯製作組在情節上用力過猛了，過去與現今時間的穿插也稍顯混亂。不少搞笑元素也很尷尬，故事的張力不夠，情緒調動不起來。雖略為失望，卻不失為一部優秀的作品。

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1989年1月的一天，牧師唐·派珀（海登·克裏斯滕森 Hayden Christensen 飾）在開車回家的路上遭遇嚴重車禍，救護人員到達後，便判定他沒有生命跡象。沒想到一個半小時後， 他卻奇跡般地蘇醒，並聲稱在自己失去意識的這段時間，見過天堂的全貌。 在友人的虔誠祈禱和妻子伊娃（凱特·波茨沃斯 Kate Bosworth 飾）的精心照料下，唐終於痊愈並開始新的生活。電影評論：簡介根據真人真事改編，已譯成46種語言，這種見證不管別人信不信我一直很相信。《愛的教育》有段話印象很深“我們不要再對彼此說出那樣可怕令人絕望的話: 爸爸/媽媽/恩瑞克我再也看不見你了，我們會在另一個世界重逢，在那裏那些曾經在這個世上飽受痛苦的人會得到補償，在那裏那些曾付出過很多愛心的人會和他們所愛的人相聚。那是一個沒有罪過沒有淚水沒有死亡的世界” 主的世界很美好，沒有天堂和永生盼望是很可怕的事情。