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一幫老友駕駛一艘豪華遊艇出海為好友慶生，酒足飯飽之後，大家開始一個個跳入海中遊泳。患有恐水症的艾米（蘇珊·梅·普拉特 Susan May Pratt 飾）被拋入海水之後引起一陣恐怖，大家想趕緊把她送回船上，可是這才發現居然沒人記得放下梯子。船身太高，一夥人想盡辦法都不能爬上船去。此時，留在船上的隻有一個嬰兒，藍天碧海對於懸浮於海麵的六個老友來說變成了絕境，死亡的陰影在滿是恐慌的人們之間迅速蔓延。看著好友一個個死去，一息尚存的人們仍然在尋找著最後的生機。暮色將至，一場暴風雨即將來臨，是否有人能夠穿越死亡的陰霾爬上遊艇，生與死的較量在茫茫海麵悲情上演。電影評論：雖然置身其中的時候確實挺緊張的，但是這實在是太不應該死了，第一部那個人少，沒工具，也沒有船。這個船就在身邊，近在咫尺，這末多人，三個肌肉壯漢，一個抓著船身上的那些小把手突起，另外兩個合力抬個最瘦的女的上去。或者那個手機直接電話摁了打911，也不至於是這個結局。而且開頭實在是太annoying了，也說明什麼時候都別太狂。

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1980年代，上海。得知周京舟將要隨父母去大連，高一（4）班的全體同學都依依不舍，因為他是班上的籃球主力。班長雍景新召開班會，大夥推舉布蘭為新的體育課代表。上任後，布蘭興致勃勃地組織了與外班的球賽，得到了周京舟的悉心指點，布蘭十分感激，雖遭楊春雷攪局，比賽仍贏得勝利。不久，因周京舟去市裏參加比賽，高一（4）班與初三（1）班的籃球比賽受挫，加之楊春雷的惡作劇，一氣之下，布蘭辭職不幹了。周京舟回來後與隊員分析輸球原因，並主動請布蘭再次出山。在各班級爭奪冠軍之戰的關鍵時刻，由於布蘭走訪宿敵魏峰，周京舟一怒之下退出球隊......電影評論：很土氣，1986年的上海光明中學，學生們的衣著發型照樣很土氣。當然，這樣全國著名的高級中學，擁有全國最好的資源：專職老師指導的芭蕾舞社團，豐富的理化實驗儀器，各種興趣小組的設施與儀器，還有當時可以算是科研儀器的個人電腦。本片的編導攝剪應該都是業餘人員，各種錯誤非常多。

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大齡女強人白晶晶（韓雪 飾）美豔逼人，在一次相親會上，富家子弟趙帥（李佳航 飾）被其風姿傾倒，主動搭訕遭拒，心有不甘的他使出渾身解數發動愛情攻勢，結果慘敗。戲癡啾啾（謝依霖 飾）自編自演五個性格迥異的女孩，宅男江小魚（馮銘潮 飾）在母親遙控指揮下與之“地鐵閃約”，上演了一出哭笑不得的相親喜劇。頻頻相親未果的童軍（杜海濤 飾）目睹此景，頓時被古靈精怪的啾啾所吸引，之前的童軍由於在相親過程中過於精明遭女方吐槽，啾啾的突然出現令他心中為之一震。其實，小魚有個暗戀網友叫米雪（範瑋琳 飾），由於他自身性格的原因，與其一直保持若即若離的關係，遲遲未能踏出關鍵一步......電影評論：實際上大多數人是奔著韓雪去的，劇情很簡單，無非是迎合當今的社會現狀罷了，而且另外幾位主演表現的看似兢兢業業，但是好鋼沒有使在刀刃上，他們不適合這麼做作的電影，沒有偶像的氣質，就不要強裝富二代，小公主，很假。李佳航瞬間就把大家帶入到了愛情公寓的節奏中，可以說福兮禍所伏，禍兮福所倚。

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軍閥混戰, 天下大亂. 淩小倩夜潛入張大帥 (陳元飾) 下榻的 "梅園", 欲殺張為父報仇之時, 竟發現張已死, 其首級更不翼而飛. "無頭將軍" 一案轟動南方. 黃飛鴻帶領眾徒入園查案, 發現 "梅園" 鬧鬼, 案情更趨複雜離奇. 為了取得證據, 懲辦真兇, 挽救無辜, 鴻與真兇展開連場生死大戰.電影評論：新版一部換一導演，麥當傑執導本片，揪著梅園的鬼不放，到底誰殺了將軍，而將軍人頭何在，韓福暴露較早，徐錦江的反派性質一覽無餘，上部演反角的梁家仁，這部倒是平了反，康提督是識大體的人，表演上也最為有趣，末了踢足球到搶人頭，居然黑吃了黑。

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伊利莎（溫蒂•希勒Wendy Hiller 飾）是倫敦街頭的賣花女。她相貌清麗，可惜家境貧寒，滿口鄉音。她叫賣鮮花的聲音飄蕩在街頭，甜美動聽，傳到語言學家希金斯教授（Leslie Howard 萊斯利•霍華德 飾）那裏。教授非常歡喜，覺得伊利莎是個可塑之材。電影評論：1938年版比較忠實於Bernard Shaw的戲劇原著，1964年版的更多地插入了商業元素，但在台詞功底以及具體的劇情環節上依然很還原原著，也看得出本作與1964年版的相似度仍然是比較高的；除了沒有歌舞等商業成分外，在諷刺層麵也較為淡薄，1964年版相對而言會進行細節改編誇大諷刺的效果；Wendy Hiller顯然沒有Hepburn的顏值高，但當時的Leslie與Wendy在相貌上顯然是更加搭調的。

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負責任的那丘和倔強的哥哥卡洛斯重逢，卡洛斯深陷賭債，那丘也無可避免地被拖下水。2010年馬拉加影展最佳男主角烏納史瓦勒（《美味關係》）主演。電影評論：被人渣哥哥毀成傻逼了

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恰魯拉達（Madhabi Mukherjee 飾）和丈夫結婚了，然而，令她沒有想到的是，等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子，雖然飽讀詩書，但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思維裏，妻子隻需要料理好家事即可，並不需要自己的陪伴和理解。電影評論：6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫，雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象：恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子，男性由看的主體轉為被看的客體，瓦解了男性中心；恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿，攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫，刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小，在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但對恰魯的家庭生活枯燥，他選擇了寫信逃避堂兄，沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛，百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶，當她熱情地接待丈夫歸來，丈夫捧著書徑直地走過忽視她，恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷，婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。