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中川監督７７歳の時の作品で遺作。前作『お勝兇狀旅』から１３年経過していましたが、中川監督が持つ獨特の美學が遺憾なく発揮されています。老監督の作品とは思えない斬新な映像ですよ。電影評論：中川信夫遺作；日影年度十大；兩男，一女，流水，悶濕，歌舞伎。沒有鬼怪，沒有腐屍，沒有字幕，似乎有宗教。

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一九一八年,第一次世界大戰結束,戰勝國展開漫 長的凡爾賽條約談判過程。正值叛逆期的七歲美 國男孩,個性陰晴不定,外貌清秀還時常被誤認成 女生,隨著代表美國的外交官父親及虔誠基督徒母 親,住進法國鄉間的古老莊園。當大人忙於政治大 事,孤獨而騷動的幼小心靈,在高壓管教下跌跌撞 撞、無聲怒吼,邪惡的種子悄悄萌芽⋯⋯。電影評論：將暴力史大幅前溯至幼年，拋棄對已知結果的求證必然，以更為靈活自由的創作姿態為過程中的未知尋找契合的板塊，如社會性別身份被錯誤認知之後，如何使歸順與反抗的共有身體得以存活。問題之下一定程度需轉入家庭：在暴力與宗教同時施壓（形式上則以音樂與畫麵的不斷拉扯為呼應）的環境內，“愛”的施舍/需求的滿足被定義為病態——因此母親重新伸出橄欖枝試圖和解有一絲自我審判的荒誕意味，而當被告誡隻有個體能夠完全代替宗教成為信仰對象動作方才成立時，文化畸變由此產生。於是男孩以肉身為武器開始向權威攤牌，此時言語已成為無足輕重的物件，而隻有當其最後成功轉移成為符號，某種成型的意義同時被灌輸（口號為旗幟服務）之後，這股渴望成長的恐怖力量才會顯露真身。

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中韓歌會（韓文名：한중가요제）是由中國中央電視台和韓國KBS電視台自1999年起，聯合推出的大型跨國流行音樂盛會。每年在中、韓兩國輪流舉辦一次，目的是通過音樂增進兩國友情、加深文化交流合作等。曆屆的中韓歌會，中韓雙方均派出各自頂級歌手出場，陣容強大。體現了兩國流行音樂的最高水準和歌手發展的最高水平。他們用歌聲來祝福中韓兩國人民友誼長青，精彩演出受到了觀眾朋友們的熱烈歡迎。電影評論：百度了一下，這屆對李貞賢很有印象。

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韋一鳴是一名冷酷無情的殺手，一次，他要殺死一個背叛了老大的人，這個人有一個女兒阿雪，於是，韋一鳴將阿雪托付給了自己的女友阿慧撫養，而他自己則前往美國避避風頭。一晃眼十四年過去，黑道的格局早已經改變，幫會早已經成為了老二的天下，而老大的兒子阿傑也常常同老二的兒子阿宗之間擦槍走火。電影評論：狄龍作為一個過氣動作片男星，那時候除了演過氣大哥還是演過氣大哥，台詞還從來不忘說教（似乎是自在張家班以來就有的通病，也不知是導演有心而為之還是無心插柳的結果），但好在永遠感情真摯。盡管結尾十分刻意，本來明明可以是大團圓結局，硬是要造出一個悲劇，狄龍的電影多半如此，但是與片頭遙相呼應的宿命味也不錯。另外，黃百鳴難得還搞了一部黑幫片嘛，明顯是跟風麥嘉和石天了。

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在仁川登陸作戰的江大碩部隊的隊員們向北進軍，經過自己的故鄉。故鄉因為戰爭變得一片狼藉，人們流離失所。在這裏，北韓人民軍無論是抓住個人或全家都將其殺害，這種南北理念上的的對立，導致兄弟之間都會反目成仇，互為敵人。在鄭源洙和安向民的村莊裏，隊員們和村民與包圍過來的共軍發生了激烈的衝突，血流成河，這些士兵成了不能回來的海兵。他們中隻有安向民一個人活了下來，並最終回到了愛人的懷抱。電影評論：明明是海兵，戰鬥卻全部發生在陸上。我一直懷疑“海”是一個隱喻：苦海無邊。單線敘事，從生到死是一條直線。小隊群像，比較清晰的角色和並不豐滿的形象。小姑娘作為在場的旁觀者和敘事者，是韓民族的未來和曆史的闡釋者。殘暴的北軍、打醬油的美軍、有人性暴露癖的南軍，如野獸一般呼嘯而過的某軍。