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年輕而善良的男孩海豚某天在路上邂逅了正處於失落中的女生春天,兩人因在路邊擺攤販賣VCD而遭到各方管製,由此獲得藝術衝動的海豚決心拍一部屬於自己的電影。然而充滿理想的他一味追求高雅而從不去觀察身邊的生活,春天因失望而離開,留下海豚重新審視自己的一切。最終他再一次以自己的真摯贏回了春天的心。電影評論:黃修平導映後談話嗰時拍燦若繁星憑一股傻勁"掉那媽頂硬上"揾咗一班同學就亂拍一通,致敬咗一堆佢鍾意嘅戲-吳宇森周潤發周星星啊咁,而裝置加投影藝術先至真拿手所以擺入戲到(狂舞派玩多次-因他主修其實是裝置藝術之類-對唔住記唔起).嗰投影確係獨領風騷, 有別於其他稍嫌幼稚嘅電影語言.
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在美國一個偏僻的小鎮上,發生駭人聽聞的殭屍吃人案,但懦弱無能的警長魯道夫,膽小怕事,導致殭屍無法根絕,慘案一再發生,而唯一能夠殺死殭屍的方法,就是轟了他們的腦袋。不過殭屍頭子是個陰魂不散的不死殭屍鬼,他就是要讓小鎮成為一個殭屍國度,永不超生。電影評論:我操,浪費生命,看這片的時間拿來念書都比較劃算。我爸也說:「這是我這輩子看過最難看的片,這是我這輩子看過最最難看的片...(無限重複)」
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《避風港》也許BBS公司最大的發現就是他們的導演亨利·嘉格隆,這是一個激烈而又異類的電影人,一個肯花十年時間研究女性角色的作者。《避風港》第一次傳達出他的電影觀念,充滿了各種微妙的、內省的、戲劇化的幻象元素。片中塔戴斯·韋爾德飾演一個脆弱的紐約少婦,沉溺於痛苦的過去不可自拔,奧遜·威爾斯則扮演一個中央公園裏迷人的魔術師,傑克·尼克爾森扮演韋爾德神秘的前男友。電影評論:《避風港》也許BBS公司最大的發現就是他們的導演亨利·嘉格隆,這是一個激烈而又異類的電影人,一個肯花十年時間研究女性角色的作者。《避風港》第一次傳達出他的電影觀念,充滿了各種微妙的、內省的、戲劇化的幻象元素。影片雖然彙集了奧遜·威爾斯和傑克·尼科爾森這樣的大牌,但確實有點不知所雲。
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刑警Mike(吳鎮宇 飾)和阿仁(古天樂 飾)是一對拍檔兼好兄弟,兩人一個性格孤僻、沉默寡言,一個玩世不恭、憤世嫉俗,均不得上司賞識。為了緝捕劫匪“毒龍”一夥,兩人在獨居老人四婆(羅蘭 飾)家中布置了監控裝置。期間,孤兒院長大的Mike結識了被男友遺棄的孕婦Jennifer(林美貞 飾),表示願做孩子的父親,而阿仁也結識靚妹阿Yen(鄭雪兒 飾)。電影評論:除了吳鎮宇的演技還行外,本片真的一點兒都不好看,很多人說,是因為普通話配音太違和,這點我承認,豈止是違和,簡直就是爛,是超業餘的那種爛。但是我仍然不看好,誠然,本片並非傳統的警匪片,不精彩不刺激,但來得很日常很真實,兩個警察缺點滿滿,辦案子的過程中也警察出錯,有時甚至因私廢公,這些都是優點,但創作者顯然意不在此,就像片頭的自白一樣,哪有那麼多應該怎樣,所以碎片化的敘事是可以的,那又為何要讓一個武裝變態集團搶劫的案子貫穿始終呢,還是靠的巧合。中斷引入不同的人物事件,因為沒有講透顯得都很突兀,而且影片的剪輯和配樂實在是糟糕,尤其是片尾槍戰開始,節奏完全亂了,不知道導演到底想說什麼。更為不好的地方還在於,幾個配角都無頭無尾,完全莫名其妙,苦情的套路卻顯得很煩,唯一精彩的戲就隻剩下羅蘭家的那頓飯了。
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對孩子們最殘忍的事情,莫過於剝奪他們的暑假。麵對前校長想要消滅夏天,讓暑假從此消失的陰謀,德維勒和他的小夥伴們當然要奮力頑抗,捍衛暑假。電影評論:一直很喜歡下課後這部動畫。這部電影沒有中文字幕,雖然有中文配音的但是非常不清晰,而且還被剪輯成了59分鍾,所以隻能下載原聲的然後就著英文字幕慢慢看,有些台詞看不懂,但是大概懂了一些,一個邪惡的前校長想要毀滅孩子的暑假,然後被主角一夥打敗了。還算可以吧。
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丹尼爾醫生是一個再平凡不過的人,在他的生活中,扮演著丈夫、父親和醫生的角色。但當地卻盛行一些與他有關的傳說,說他從來不生病也不會變老。二個勇敢的醫學院學生為了證實這個傳說的真假來到這裏,決定找出傳說中的青春之泉。電影評論:2011-01-26 永生不死也許是很多人的心願,但對於有的人來說卻是種折磨,這個片子裏的不死帶來的是可怕的東西,Dr.Daniel也許真的是想把自己畢生最大的成就傳下去,他已經厭倦了永生,但Mrs.Green卻不想讓他們的秘密為人所知~先不論片子的故事好壞,單就片子本身表現出的懸念和詭異就值得給4星了~
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尼克(彼得·福克 Peter Falk 飾)老老實實工作,勤勤懇懇做人,盡管從事的是一份辛苦但收入微薄的體力工作,但一想到自己的家庭和未來,尼克感到十分滿足。不幸的是,很顯然,對於生活,尼克的妻子瑪貝爾(吉娜·羅蘭茲 Gena Rowlands 飾)有著和丈夫截然不同的想法,她總是抱怨這個,抱怨那個,終日飲酒,精神不穩定隨時處於崩潰的邊緣。電影評論:17.6~19.7)導演消去了闡述的餘地,角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的,即興表演所呈現的症狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的,我們時刻處於這空間中的一個奇特的點位——或是於背景中靜默著、或是與其他人物同化著(不同的是,其他角色的主觀鏡頭時有出現)存在,這種在場是無所適從的:不是過近的距離,就是不當的時機。我無法理解人物的行為,同時無法進入主體的視界,呈現給我的的隻是一團稠密的混沌,如果能抽離意識俯視身體,或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾,隔閡和戒律開始被打破——台詞、材質被賦予引申義,觀眾被允許繞到人物身後、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出衝去血跡時,結尾處產生了開壩一般的效應——藏於他們身後的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫,卻立馬泄出驚人的情緒能量