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艾瑪（黃璐 飾）是一位徹頭徹尾的事業型女強人，帶領著她的團隊，一行人準備在廣告設計公司內好好的大幹一番。哪知道他們的副總經理子怡是一顆情種，為了討好前女友朵瑞斯（許瑋甯 飾），他竟然破格將朵瑞斯調到公司裏擔任了設計師的職務，這也就意味著，艾瑪有了一位身份特殊而又實力強勁的競爭對手。電影評論：差點以為導演設計係畢業,好彩佢映後談陪許瑋甯小姐出嚟澄情因想呢個題材先揾嚟咁多設計嘅嘢嘅金句,原來臺北號稱 /爭緊 / 爭到做設計之都,引爆導演繆斯,才集結衣幫正太組成設計者聯盟,持份者七俠五義,以7為名,跟港片第7慌言心有靈犀.成品是個錯縱複雜有王墨鏡味的戲中戲,演員收場變黃金時代對鏡自述...

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故事發生在上世紀五十年代的巴黎，四名女性在蒙馬特的街道上被人謀殺，案情看似毫無關聯，但探長麥格雷卻懷疑這四起案件為同一名連環殺手所為。麥格雷麵臨破案的巨大壓力，於是他利用罪犯的虛榮心精心設計了一個抓捕計劃。隨著調查的深入，麥格雷將嫌疑人名單縮小到三人範圍。最終的結果令人震驚。電影評論：推理還是看ITV。拍攝的花樣沒有BBC那麼豐富，但好在紮實。“憨豆”先生不走搞笑路線我就真的沒有在他身上看到任何故意讓人發笑的成分。大衛・道森的情緒控製很好，漸進感讓人入戲。最後三分之一和罪犯的拉鋸非常、非常好看。想要追求燒腦風的話，看梅格雷不合適，畢竟喬治·西默農都死了快30年了，但那種沉默的力量和悲憫的關懷感，真的難得。

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血雨腥風再度向溫莎學院襲來！一對兒學生情侶在觀看恐怖電影時被頭套麵具的凶徒當眾殺死，而台下觀眾在案發時以為是電影造成的一場玩笑而無人製止。另一方麵，希德妮（內芙•坎貝爾 Neve Campbell 飾）現在已經是克茲鎮上的知名人物，在卡頓維瑞因魏蓋爾的新書無罪釋放後，媒體和警方再次將注意力集中在希德妮身上。同時，麵具殺人狂再次大開殺戒，而神秘的電話也繼續糾纏希德妮和她身邊的人。電影評論：個人評價:74/100 這部續作沿襲了1的連環殺戮模式，甚至還把殺戮拍出了一種儀式感。克雷文此作雖然不如前作血腥暴力，但幾場戲的設計還是很見心思的。開頭影院殺人，中段電話追凶以及劇院追逐，結尾的劇場驚魂都拍得相當不錯。殺人狂的設定已經變得幾乎無處不在，格局更大的追殺盡管有著很bug的地方，但是總體倒是娛樂性不錯。看完前作再看這部其實一些套路已經了解，片子本身也不那麼恐怖，甚至中間有些地方稍微有些冗長。同樣片中有許多關於老恐怖片的諷刺與致敬，還有和前作一樣加入了新聞媒體對於謀殺案的報道，總體內容上麵還是比較豐富的。主角們依舊有著非常強大的光環，經曆了1之後凶手也並不難猜了，隻是這次綜合了變態分裂和複仇多種情感，總體動機至少還可以勉強說得過去。個人感覺這部西德妮造型比前作養眼許多，性格也更成熟。

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家輝與KK、ET等人喜好飛車，一次賽事中家輝邂逅少女阿雪。惡少金十二常對阿雪騷擾，家輝出頭，與十二少結怨。家輝叔父張鐵柱乃巡警，反對家輝動武，又威迫十二少停手，結果遭人襲擊至重傷。家輝盛怒，率童黨找十二少算帳……電影評論：聽名字，更像是一部政治權謀的懸疑電影。23歲的張家輝本名出演，但不算太出色。倒是殘忍變態的二世祖有點後來劉亞仁在老手裏的感覺。李修賢不當刑警改交警，壯烈犧牲來得太快。這麼直接的以暴製暴的電影，匹夫之怒刻畫的也算淋漓盡致，以後不會再有了，不符合社會主義核心價值觀。女主吳雪文像溫碧霞。

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依照法律拘捕東鐵集團首腦時，特搜組幹警江Sir（任達華 飾）遇到神秘女子葉風（張敏 飾），開槍擊落她的手掌，葉風丟下鐵手掌離去，江Sir懷疑她是機器人，開始特別留意她的行蹤。高傑（袁詠儀 飾）率四名助手於某夜潛入東鐵集團大樓準備盜取寶物秦黃石，要到手時，遇到也為秦皇石而來的葉風，兩人展開爭奪，高傑攜石逃走。江Sir奉命追查此案，但效果令東鐵集團新首腦龍羽（黃誌強 飾）與得力助手由田哲（李健生 飾）頗為不滿，兩人開始追殺葉風和高傑眾人，但江Sir沒放棄盡職盡責。追逐中，神秘的葉風和江Sir漸漸生出感情，而他們兩人又與高傑和東鐵集團一幹人展開四角爭奪戰，敵我關係一時複雜難辨。電影評論：小時候看過的電影，今天跟朋友們聊起了老車，就想到了這部電影，張敏開的上海汽車，當年我老爸老媽結婚時，就是用的上海汽車，而袁詠儀開的雪佛蘭盧米娜，放到今天來看外形都足夠時尚，包括袁詠儀的衣著搭配，到今天都不過時，真是懷念那個年代

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2012年的一天，年屆七旬的平山周吉（橋爪功 飾）和老伴富子（吉行和子 飾）結伴來到東京。這片繁華匆忙的土地上，生活著他們三個子女，在郊外開辦診所的長子幸一（西村雅彥 飾），與丈夫庫造（林家正藏 飾）共同經營美發店的女兒滋子（中島朋子 飾）以及擔任歌舞伎美工的次子昌次（妻夫木聰 飾）。一家人久未團聚，自然心間充滿喜悅。隻是子女長大成人，荷擔家業，從早到晚為了生計奔波勞碌，根本無暇帶著父母遊覽東京。老兩口先後在孩子們的家中小住，深深感受到他們的艱辛，而昌次對未來的茫然似乎也讓平山夫婦多了一份擔心。也許一切都會好起來，總要有放開手的時刻。電影評論：沒有倒敘插敘的套路，沒有炫技矯情的鏡頭，就平鋪直敘的一篇作文卻細節處見真功，不知覺中被猛戳淚點。老太太實在太好，老頭子深沉又倔強的愛，子女不得不向繁忙的生活低頭而忽略了老人，老人對子女拳拳的疼愛與珍惜，一切都真實到發膚。然而山田洋次也在有意無意訴說著一種悲哀：人生來孤獨，不僅僅是子女長成有了另一半有了孩子，甚至另一半也無法真正的夫妻一體，廣島的鄉間與東京的阡陌，生與死，一切都有著不可抗拒的距離，麵對這一切人該如何自洽是從病房出來的淩晨天台的朝陽下哭泣，還是離開廣島時客輪上的微笑？山田洋次的答案不能再平和真實。

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在城市入睡的每個夜晚，巴基思坦移民Ahmad努力拖著他沉重的小車沿著紐約街道前往曼哈頓商業區的街角。每天早晨，從小車裏取出咖啡和油炸圈餅賣給這個他不能夠稱之為屬於自己的城市。他是那種可以在每個城市，每個街角都能看到的勞動者，他是個疑惑是否要一直逃避自己命運的人電影評論：活著不是一件容易的事情，在傳統文化及價值觀截然的異國求存，更非易事。可他仍舊是不顧一切地把流浪小貓的屍體埋葬在了美國的土地裏了。不也是值得讚美的關於所謂的規矩的突破麽？我於此想起了賈木許的若幹影片，在他如喪家犬般惶惶尋找被偷的推車時，我甚或猜想此片中的他，最後是否會像十七歲的單車和偷自行車的人上演的劇情那般無奈。最後的不眠之夜，他替別人看著小車，並熟練地將麵包上架、擺放茶杯的習慣性動作，我仿若看見片頭中的他，在燈火輝煌的美國都市，孤獨地推著車，艱難地前進的畫麵。那一刻，他內心的孤獨把我感動了。