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海賊王特別篇薩博的故事全名《海賊王 薩博的故事 ~三兄弟的羈絆 奇跡的再會和被繼承的意誌~》,為海賊王第27個特別篇,將於日本時間2015年8月22日晚上21點在富士電視台開始播放。講述薩博、艾斯和路飛的故事電影評論:這部劇場版以薩博為主視角,又講了一遍德雷斯羅薩的篇章,雖然和TV差不多,但是我還是看的熱淚盈眶。艾斯死亡那一段我哭的稀裏嘩啦的,路飛崩潰哭的時候我也一直跟著哭。現在薩博回來了,三兄弟未能聚首真的太遺憾,那段小艾斯跑過來喊薩博哪裏差點又讓我哭出聲,小時候的回憶我百看不厭,溫馨的日常,兩個愛護弟弟的哥哥,真美好啊。薩博沒死真的太好了,路飛還有一個哥哥來寵他,薩博吃了燒燒果實,繼承了艾斯的意誌,就仿佛他們三個還在一起一樣。不管走到哪裏,他們三兄弟的羈絆永遠不會斷。
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《比利的複仇》劇情簡介:這是一部十分惡心荒誕的電影,大概講述了某個農夫在一天清晨放羊的時候忍不住強奸了自己養的山羊,結果山羊生出了一個半人半羊的怪物,整個農莊除了農夫的女兒對怪物好點以外,其他人對怪物都不好,農夫更是多次想要殺害怪物,之後隨著怪物越長越大,它開始向農莊裏 的 人展開了血腥殘忍的報複。電影評論:人類強奸了山羊,生下個孽種叫比利,本片的場景永遠是那麼肮髒,汙穢的,各個演員的表演也凸顯了本片的荒誕。不得不說的一句是這個怪胎的造型很像牛魔王啊。
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馬一鳴大學畢業,在一家報社當了攝影記者,夢寐以求搞一個自己的影展。一鳴要在身邊尋找美,想用懷舊來探討現代城市人的困惑。搞根雕的老藝人許老伯建議一鳴和他去深山觀察山裏人的淳樸和鄉野之氣。一鳴實現了老伯的遺願去了大山,並開設自己的影展,遵循報社主任的提議,以山村作品為主改換影展主題,影展果然取得了成功。一鳴終於擺脫了城市的喧囂,徒步中華大地,去追求美的真諦。他終於成為一名有為的青年攝影家。電影評論:我們還曾經有過這樣的電影,它關注當下的時代,聚焦年輕人的精神世界,那些牢騷、困惑、不滿、傲氣,都在一代代的重複。但現在沒有人再去注意了。阿年對聲音的運用絕對高級,這可比《小武》裏有音樂代表時代早了4年,而且更高級。
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電影《101度》講述現代都市裏一對年輕戀人的幽默愛情故事,電影男主人公王俊童年時家境生活非常窘迫,從小就特別摳門,所以相親都已失敗而告終,有一天做夢夢到和位美麗的女孩舉辦婚禮,神父竟然是已故的父親,因此決定改掉摳門的習慣。當他再次相親的時候,摳門的毛病又犯了,讓女孩在眾人麵前很沒麵子,女孩決定和她閨蜜一塊報複男主,當女主在和男主交往過程中多次戲耍男主,身心疲憊的男主想要放棄他,但他還是堅持下來了,經過了解後女主喜歡上了男主,準備展開轟轟烈烈的愛情時,男主老板的侄女卻一腳插進來,而同時女主母親心髒病發作需要巨款,家裏又被茶商討債,走投無路時,男主母親伸出援助之手,老板侄女多次誘惑男主都未得逞,最終選擇放棄男主。整個劇情當中一次次邂逅、誤解、幽默、詼諧、才引發了讓人啼笑皆非的愛情故事。電影評論:看到印出來的三張臉,有二張整容臉。說自己貌美如花像自己這樣的大美女要找個錢多還是錢多的人,不由我就笑了,那個錐子臉能直接把你戳個大骷髏,小心點😂 男主不認識,是個設計師,大型相親現場啊…… 我去,各種套路,然後長相最自然的那個去教訓他結果確陰差陽錯看上了,咳咳……爛的出了高度
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1975年,華沙。43歲的Kapuscinsk是一名出色的記者,經驗豐富且滿懷理想,是革命與人民利益的捍衛者。在波蘭的新聞社,他請求上級派他前往非洲安哥拉。這個國家正陷入獨立前夕的血腥內戰。Kapuscinski由此踏上了一條直達戰爭核心的自殺式旅途。他再次直麵戰爭的殘酷,內心首次產生一種無力感。安哥拉給他帶來了前所未有的改變:他在波蘭是記者,從戰場回來後卻變成了作家。電影評論:曾經天真的電影世界,因為二戰帶入黑暗深淵之中,那二戰之後又有沒有任何一場戰爭改變電影人,或者敘事方式,例如越戰發生下的美國電影,或者為爭取獨立,舉起反殖旗幟的第三世界。我們又如何去描述這些世界?是不是隻有一種講述方式?是不是隻有娛樂化,奇觀化的視聽形式,才可以將戰爭最殘忍一麵刺激觀眾?看得我異常不安的,就算電影穿插了真實人物的紀錄訪問,又借助動畫重現也好,也隱藏不了背後那一套美國電影的敘事模式,最戲劇性的情節帶出關鍵時刻的重要,極煽情地對年輕生命離開的無奈,還有最後一定要借助充滿正能量的文字來交代主角往後人生,形式與故事的政治性背道而馳,一位一生反美,努力將第三世界的聲音帶到西方的記者,竟然是以美國電影中的大英雄視覺來講述,這不是一種諷刺和不尊重?還是你想記者從棺材彈出來找你這班創作者算帳?
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東京連續發生數起離奇命案,所有屍體上皆刻上“X”符號,而在場的嫌犯都不記得自己所為,這令警察們大為困惑。刑警高部(役所廣司飾)斷定有人利用催眠術行凶,一名在海岸徘徊的半失憶青年間宮(荻原聖人飾)成為懷疑重點,與該青年接觸過的教師、警察和女醫生都這樣殺了人。電影評論:影迷一直推崇黑澤清的緣故不僅僅是黑澤清對於恐怖片營造氛圍的建樹以及故事的曲折,可以說黑澤清講述故事的能力並不出彩,但是屬於黑澤清電影世界中的雙重隱喻和基於現實的怪誕才是最迷人的。整部電影的疏離氣質通過近乎毫無感情的麻木演員表演和灰冷的色調傳達出,麻木的殺人、重複的質疑、吊詭的場景營造的絕望才是真正的恐怖精髓。黑澤清巧妙的運用催眠這個電影的戲法不僅模糊的是劇作上的真實虛假的界限,還是對整個社會一代人迷惘的反思,更是對身處大環境中觀看這部電影的觀眾催眠,所以說區別一部優質的電影本質是導演將其戲法的效力運用於何處,讓人難以遺忘的佳作都帶著自身的氣質,這樣的氣質來自電影折射的社會思考和人性的窺視。過了多久也會記得電影中那個壓抑的警探和第一次在海邊出現的凶手,而催眠就這樣透過影像開始帶著觀眾走進噩夢。
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在1946年,神情不安的芭蕾舞演員Rut陪伴他的丈夫Bertil結束了環意大利的學術訪問,回到了瑞典。他們在巴塞爾(瑞士西北部城市,在萊茵河畔)的旅店房間裏和火車上發生了爭吵,他們把食物扔給了窗外饑餓的德國難民。無意間,他們聽到了幾個瑞典牧師關於婚姻的幾句妙語,最終他們兩人重修和好……電影評論:CC-- “蝕”係列,Early Bergman04 | 摸索期,拍得很混亂,不過觀眾依然能在不成熟的地方察覺到一些後來在他的作品裏常見的元素。例如對愛情,婚姻,家庭的質疑;例如依靠人物的心理狀態的變化來做電影的場景轉換;例如敘事文本裏大量的閃回;例如在之後的《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》中沿用的某些設置:女性為芭蕾舞者,愛侶在夏日旅行,在湖邊,攝影鏡頭放在上方的樹叢中往下窺探,一圈圈波紋泛起,男性抱起豐腴的女性...說回電影的時間線:A被有家室的B拋棄,並且流產;A和C結婚,外出旅行,在火車上看到B;A的朋友D是C曾經的情人,D的精神狀態很不穩定,最後自殺。A由於無法生育陷入無望,這個心結也使得她的婚姻更岌岌可危。在這些交織的關係裏,女性的命運被賦予悲劇色彩。誰也無法拯救一列快要脫軌的火車啊,就像誰也無法擺脫這不安的人生。