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在幕末的動亂時期,在這個危機的時代,開國論者草加十馬(三木真一郎 配音)和德川幕府的幕臣秋月景一郎(森川智之 配音)相遇了。二人一相遇便互生好感。草加更是對秋月的理念讚賞有加,而秋月則欣賞草加的開明和前瞻性。在草加去倫敦學習的前夕,互生情愫的二人終於向對方傳達出自己的情意,約定回來後相見。但當二人再次相見時,卻是在戰場上。而此時的秋月卻已斷了雙腿,被戰敗弄得意誌消沉。草加將秋月安排到了自己家,悉心照顧。但身處對立麵的二人終究抵不過這時代的悲劇。就像這“冬之蟬”,生在了錯誤的季節,終究逃不掉悲劇的命運。電影評論:草加:請你不要生氣,我喜歡你,我真心喜歡上了身為男性的你,我想吸吮你的嘴唇,我想和你肌膚相親,反正我明天就會從你身邊消失,就當是餞別也好,請把你的身體交給我一晚上。秋月:請不要說這種話,你就不能說…讓我等你回來嗎?--這表白,還有難得看同性動畫作品就遇到的情愛戲,看得我都羞答答了。
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羅拉與女兒蘇西之間因母親專注於事業,而與女兒缺乏溝通,導致兩母女同時愛一個男人的悲劇;而她們在海邊遇到的另一對黑人母女則有著不同的故事,黑人母親安妮因為混血女兒始終不肯承認自己是黑人的事實,而悲傷矛盾,但是安妮這個善良的女人始終等待其女兒的回頭,隻是子欲養而親不待。電影評論:還是蠻好的。雖然經曆了女主和女兒同時愛上男主,女兒心碎出走瑞士,女主忍痛訣別真愛這樣的戲碼。但在1934年這叫經典不叫狗血。同時在種族隔離製度如此猖獗的年代,本片做到了一定程度上的思想解放,但白人的優越感時時刻刻都存在著。最後piola決定回到種族隔離製度的黑人學校,讓我看著覺得一陣悲涼
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故事講述由賈曉晨、陳嘉雯、李宥儜扮演的三位身懷絕技的女神,在查明殺害JADE的真凶過程中,與香港演員駱應鈞、青年演員曲少石、吳翼男、青年演員楊玉豐、張珀凡和台灣演員呂佳容扮演的黑社會組織,鬥智鬥勇,由此牽出一係列錯綜複雜的倫理大戲。電影評論:曲老師,你的經紀人給你接了這麼個片子……真的對得起你的演技嗎?最牛的是,你那麼好的演技,居然都讓導演給搞沒了!這是全片給我最大的“殺局”😤一顆星,還是留給我的曲老師!
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《七彩卡通老夫子》描述老夫子及大蕃薯向一位武術高手拜師學藝的故事。片中描述老夫子遇見一幫不良份子,向一位武術高手挑戰,而激發起老夫子要拜師學藝。而老夫子,大蕃薯及秦先生亦不其然地牽涉到一宗劫案裏,造出了不少搞笑及戲劇性的變化。最後他們都安然無恙,那劫匪們當然難逃法網呢!電影評論:三部老夫子動畫都有“雙版本”,居然還有李小龍。每個梗都玩得挺有意思,尤其餐廳打工、學功夫和逃獄,高潮擂台大戰反而一般,秦先生明明最帥,但除了《水虎傳》(還是打倒蔣門神版的前提下)都在打醬油,杯具。黃霑作曲作詞主題曲,朗朗上口
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海嘉一生過著不守傳統的生活,總是讓激情指引著行動。為此,她不惜與父親反目、與朋友交惡。影片穿插著年近80的海嘉與兒子的生活與往昔歲月的閃回,展示了她叛逆的青蔥歲月,對兒子的愛,對自由的渴求以及對幸福的拒絕。電影評論:最初是衝著Page看的影片,盡管戲份很少但是影片本身還是很不錯胡。不過這片子總會讓我想到我外婆常和我說的話:你看那些結婚不顧家裏人反對的,都沒有好結果。雖然我不認同這句話,但卻是事實,我也並不覺得影片女主過的很幸福,僅僅是新婚那段時光比較快樂。她引以為榮的族徽,被兒子拿去換斬刀,曾經
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1834年,在北英格蘭一個叫費爾伯斯的小鎮裏,年輕的寡婦利婭帶著三個年幼的孩子在走投無路時被女傭詹妮發現,並帶回了雇主米勒先生的家裏,給米勒先生做家務活。雖然生活清貧,但母女四人卻感覺到從來沒有過的快樂。這期間,經常幫助他們的車夫托爾對利婭產生了好感。而外表冷漠的米勒先生不僅也向利婭表達了自己的愛意,還將自己母親留下的一件黑天鵝絨禮服送給了利婭。電影評論:印象很深的一部影片,米勒的悲慘結局,利婭的扭曲性格,根本上講是無知加上缺少溝通的下場.幸好最後總有一對是幸福甜蜜的,盡管他們之間也經曆了千難萬險,但是善良的比迪繼承了母親的美貌卻不像她那般偏激.接受了米勒的教育卻比他樂觀開朗,不屈服於命運的安排,積極追求自己的幸福,這是一個近乎完美的惡女孩,最終收獲了完滿的愛情故事.
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香二嫂(斯琴高娃 飾)是一位精明能幹的女掌櫃。她經營的香油廠獲得了日本女商人的投資,可謂生意興隆。但是,她有時也會黯然神傷,因為相夫教子令她寸斷肝腸。老伴(雷恪生 飾)腿部有殘疾是個酒鬼,孩子是天生的智障,這樣的打擊令她承受了巨大的精神壓力。她唯一快樂的便是跟情人(陳寶國 飾)在一起的時光,但是他的怯懦與怕事,讓她的希望逐漸破滅……電影評論:8/10,和《喜宴》共摘1993年柏林金熊獎,這是一個無比合適的結果。合適不在於張藝謀的鬼扯“在柏林牆倒塌的地方,讓海峽兩岸共享金熊獎”(笑死!),而在於這兩部電影從不同性別探討了完全相同的主題:性和婚姻,更確切的說是:中國傳統文化下的對人的性壓抑和男女受婚姻的迫害。在東方,婚姻從來不浪漫,不如說是一種詛咒,男女皆受摧殘,婚姻是目的也是手段、是唯一。和《喜宴》一樣,戲劇的高潮設置在了婚禮,在這裏纏繞的不僅是社會性人的儀式,也有性的壓抑體現。回到電影本身,謝飛導演各個方麵都把控的非常好,特別是劇本的控製,人物的塑造,不過不太舒服的是夜景太多了,看上去黑黢黢的。鏡頭的推動和《本命年》還是一樣的考究,推拉和平移都很老練。不過電影的局限性還是很明顯,和《喜宴》的缺憾一樣,深度沒能擴展下去。可惜了。