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一名男孩突然被人拐走丟失,警方接到報警後火速出擊,根據一封舉報信的線索,循線追查,很快將丟失的男孩找回。但是拐賣孩子的犯罪嫌疑人卻沒有落網。刑警隊長徐昊帶領偵查員深入調查走訪,順著蛛絲馬跡層層剝絲抽繭,一個隱藏很深的重大犯罪線索漸漸浮出水麵……電影評論:沒金主就是沒檔期。。。
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改編自名著《TEN AGAINST CAESAR》。南北戰爭後,美國除了勝利卻元氣大傷的北軍以及戰敗沮喪的南軍外,就是一批土匪軍隊橫行鄉裏,而人人在戰後企盼和平的心態隻求自保無心合力蕩寇。華倫亦持此心態,隻待娶得巴洛即定居加州經營農場不管世事,未料驛車遭土匪史萊頓搶劫並綁架巴洛小姐而去。傑斯不滿史之惡行反遭其害,被華倫所救,遂與華倫展開千裏追蹤。因人人為己之故找不到民兵支持,到達墨西哥邊境時傑斯遇難。華倫雖找回未婚妻,卻覺為民除害人人有責,不因個人幸福在望而放棄緝凶,終於在邊境激戰中將史萊頓消滅。本片拍攝的是處在一個動蕩時期的真實反映,表現出處在那個時期的扭曲的人性,和那些迫切希望和平的人們那種心情。電影評論:綁架新娘和追蹤報複的平庸故事,新娘夾在正反派之間的三點一線,交換人質的愚蠢和爛尾。原片是3D,反派朝主角投擲樹枝、石頭和當前3D影片慣用的撲麵而來的表達方式一樣。然而本片導演拉烏爾·沃爾什和《蠟像院魔王3D》的安德爾·迪·托斯一樣,是個獨眼龍,他們根本沒法看到自己影片的3D效果。
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敘述民國二十年間,九一八事變爆發,日軍侵佔東三省時,少女翠英隨父流亡關內,靠賣唱為生,途中結識青年周淩雲,因行旅匆匆,即告分別。民國二十六年,中日戰爭爆發,李氏父女再度逃亡,途中李父被日機炸死,叮囑翠英國仇家恨,必圖報複。翠英一人逃抵上海,憑天賦側身舞場演唱維生。是時淩雲亦抵上海,兩人劫後重逢,雙雙墜入愛河。熟料情海揚波,翠英委身下嫁垂涎她許久的漢奸陳兆群,淩雲含怨出國。陳兆群主持特務機關,為『天字第一號』焦頭爛額,限令拘捕卻徒勞無功。淩雲返國投靠姑父擔任偽職,才知昔日情侶翠英成為續弦姑媽。陳兆群屬意淩雲為女兒愛麗汁佳婿,愛麗不滿其父所為,私下協助抗日份子趙教授脫逃,引起陳之爪牙萬裏風懷疑,搜查府第,發現淩雲私藏有發報機。一向行動神秘的的老管家緊急向淩雲示警,千均一髮之際,翠英用連環妙計送走淩雲、愛麗,消滅萬裏風,手刃陳兆群,漢奸伏法之際,才知翠英就是令他聞風喪膽的『天字第一號』。電影評論:【國家電影中心修複版DVD】受好萊塢007影響,翻拍老片而成的60年代台語片。可惜以現在角度看劇本太爛,情報戰、臥底懸念等都是小兒科的幼稚。把反派塑造成醜態百出的大傻瓜。活生生拍成了“抗漢奸神劇”。冗長狗血哭哭啼啼的愛情戲遠遠蓋過了諜戰元素。唯一的亮點是白虹小姐的美貌,以及年輕時,尚顯稚嫩的柯俊雄
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一個殺手,聞到蒸米飯會興奮。在一次任務意外失敗後,遭遇妻子的背叛,與一渴望死亡的神秘女子卷入糾葛,更招來謎一樣“一號殺手”的追殺。電影評論:三刷,日本新浪潮代表作。1、影片講述主人公“三號殺手”在曆經某次任務失敗後遭遇妻子背叛,繼之陷入與神秘女子及“一號殺手”間情欲交織殺戮的多重危險遊戲、最終走向死亡的故事。鈴木清順延續其[野獸青春][東京流浪漢]充滿活力的攝影構圖&高度舞台劇化的人物表演及場景調度,並借由多類型元素的拚接糅合加之躁動爵士樂+怪奇邏輯(漫畫式)設置衍生的荒誕戲謔感,來呈現一種虛幻的、對暴力本能的沉浸和追求,逐次拓展至彼時日本現實空洞-浮誇的戰後社會境貌。2、橫移鏡頭中窗框/柵欄形喻獵物反向關係&命運的不可操控;女性負麵形象刻畫+望遠鏡-攝像機模擬男性窺淫視角;對戰段落主客觀切換+物件引導特寫;時、空間伴隨人物狀態無序跳躍(兼有蝴蝶-雨水-死鳥剪紙摹展心理趨變)。3、蒸米飯,墨鏡,沐浴,熱氣球。|宍戶錠帥爆。(9.3+/10)
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喬治·克盧與他的妻子及孩子住在蔚藍海岸富人郊區帕克鎮,一家人過著平靜幸福的日子。喬治對全國各地發生的社會騷亂無動於衷。一個來路不明的新房客搬來與他做鄰居,後者將盡一切力量摧毀克盧一家人所體現的幸福的理想。電影評論:看海報,釘子和錘子。兩個世界,一個看上去安逸富裕卻沒有精神、一個看上去髒亂混沌卻真正有活著的味道,其實都是病態的。一個外疾一個內傷。
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一個出身中下階層的男爵,在他隻有8歲的時候,蹲在河邊看見前來視察災荒的國王,一個人遠離侍衛,孤零零的站在河水泛濫的岸邊。這個男孩感受到了國王的寂寞,他對自己發誓,長大以後要到國王的身邊,去幫助他。國王的隊伍離開後,小男孩把一塊石頭放進鞋子裏,堅持徒步走回家去。他以這種方式和國王一起受難。以這種方式企圖接近那個在他眼裏偉大的靈魂。這是君主製下最美麗的一個瞬間。多年以後當小男孩成為男爵,成為國王身邊的第一侍衛。他的信仰輕易的被一場肮髒的賜婚擊得粉碎。他離開國王,離開世俗的生活,成為一名隱居苦寒之地的教士。他從一種信仰之中跌落,在另一種信仰之中,將一塊更大的、更為尖銳的石頭放進了朝聖者的鞋子。電影評論:一個出身中下階層的男爵,在他隻有8歲的時候,蹲在河邊看見前來視察災荒的國王,一個人遠離侍衛,孤零零的站在河水泛濫的岸邊。這個男孩感受到了國王的寂寞,他對自己發誓,長大以後要到國王的身邊,去幫助他。國王的隊伍離開後,小男孩把一塊石頭放進鞋子裏,堅持徒步走回家去。他以這種方式和國王一起受難。以這種方式企圖接近那個在他眼裏偉大的靈魂。這是君主製下最美麗的一個瞬間。多年以後當小男孩成為男爵,成為國王身邊的第一侍衛。他的信仰輕易的被一場肮髒的賜婚擊得粉碎。他離開國王,離開世俗的生活,成為一名隱居苦寒之地的教士。他從一種信仰之中跌落,在另一種信仰之中,將一塊更大的、更為尖銳的石頭放進了朝聖者的鞋子。
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長達兩百多年的德川幕府漸漸走向終點,而生活在加賀藩的人們依然過著相對平靜的生活。豬山直之(堺雅人 飾)是供職於藩內的武士,雖然身為武家子弟,他卻絕少舞刀弄棍,其主要工作是擔當藩內的“算用人”。所謂算用人,形同於今天的會計,每天最常打交道的便是算盤和賬本,這也屬豬山家世代傳習的工作。直之忠直善良,克盡職守,不免要遭到貪妄之徒的彈壓,他則不以物喜,不以己悲,貧窮富貴一概安之若素。不久,直之與美麗的女孩阿駒(仲間由紀恵 飾)完婚,而豬山家的生計也由各種原因日益捉襟見肘,直之不得已還要管起家中的財政……電影評論:初看又似表現日本敬業精神的匠人勵誌片,實是通過展示家族一代代人的生老病死,來剖析了職業精神基於生存需要的本意,高度的職業精神對社會而言意味著辦事的可靠,在生活不易的世間是安身立命之本,也由此其代代傳承也就成了延續一個行業家族的靈魂。敬業與傳承過程的冷酷正映照的是生命的苦澀,責任的沉重。日本文化大到婚葬小到吃飯的高度儀式化正是森田芳光偏好的鏡頭形式美學的文化根源,也總是被他強化展現。有一個小問題時,家裏最晚出生的小女兒怎麼長大後這條線就消失了,連旁白都沒交代一下?