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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇，揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝，帶有輕喜劇風格，是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇，一個成了富翁，另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後，建了一座唱片廠（對百代公司的影射），流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論：法版《亡命者》，現實主義與現代意味的對比；偉大的公民還是無恥的逃犯，人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾，“自由是男人特有（性別歧視預警胎記）的幸福，他們渴望在藍天下享受自由”，探討自由與愛情的兩大人類動力係統，路易斯-自由-機器（解放人手）-留聲機（人之於塵土之印記），埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做，因為工作意味著自由”，亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒，從監牢到工廠，從囚犯號服到工人工號，時代變遷無居，人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神，一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒，在那個大放異彩的時代裏，深信“人類未來的命運注定是大有希望的”，機器解放雙手，享受閑暇與愛情。

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台灣女孩謝怡佳（夏如芝 飾）在做義工時認識了孤寡老人老水發（林宗仁 飾）。為了幫助老水發圓一個心願，她來到老水發在大陸的老家——寧州。藍玫美（霍泥芳 飾）是一家旅行社老板的女兒，她喜歡民間攝影家林德（鄭凱 飾），並介紹林德做導遊帶謝怡佳去尋找老水發的故鄉。林德和謝怡佳在接觸過程中，漸漸被對方所吸引，但卻把那段純真美好的愛情深藏在心裏，雙方堅守著“等待彼此”的誓言相互思念對方。結果卻發現對方已經……電影評論：如同《追愛》的劇情一樣！台灣尋根的故事，多了幾分矯情。台灣女孩謝怡佳做義工時認識了孤寡老人老水發，為了幫他圓夢，她來到老水發的老家。梅子是旅行社老板的女兒，她喜歡攝影師林德，介紹林德做導遊帶謝怡佳去尋找。林德和謝怡佳悄然相愛，怡佳得了白血病，林德幫她找配型骨髓的人，意外身亡……

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《賣座大電影》是由EzioGreggio導演，他的電影通常是票房不俗的低劣喜劇。從意大利媒體的反應來看，這次似乎也不例外，雖然有3D的技術，外加拿梅爾·布魯克斯(MelBrooks)風格作擋箭牌。在這部惡搞喜劇中，導演埃奇奧·格雷喬講述了一個無厘頭的穿越故事。不過主角卻不是在曆史中穿越，而是在各種不同類型的電影中穿越。這些電影都有一個共同的特點：都是賣座的大電影。這些被主角們穿越的電影有：《達芬奇密碼》、《暮色》、《哈利·波特》、《佐羅》、《速度與激情》、《阿凡達》、《007》、《角鬥士》等等。電影評論：大梨國人的笑點完全不明白，或者就是根本沒有什麼笑點，也不知道這亂七八糟各種預告片湊起來的片子居然能湊那麼長~

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姑母意外死亡，給美麗、善良的少女寶拉（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）留下大筆遺產，引來心術不正的青年安東（查爾斯·博耶 Charles Boyer 飾）覬覦。追求寶拉成功後，二人回到寶拉姑母曾經遇害的倫敦舊宅居住。本以為就此擁有完美丈夫和幸福生活的寶拉，逐漸受到古怪現象困擾，她總會聽到奇怪的響聲，東西經常莫名其妙消失又出現，新來的女仆也對她態度輕蔑，煤氣燈也開始忽明忽暗，安東暗示一切都是寶拉自己的幻覺，是寶拉的精神出現了問題。就在寶拉慢慢心理崩潰，瀕臨發瘋的邊緣，一個年輕的偵探伯林（約瑟夫·科頓 Joseph Cotten 飾）出現了，他發現寶拉正在被孤立，背後的主謀正是她的完美丈夫……電影評論：勉強及格。第一次認真看褒曼，骨架倒是夠寬的，演的也不差，全片近似於室內劇，居心叵測的丈夫設計逼瘋褒曼，始終都在這宅子裏做文章，庫克在這一節的調遣和布光還是很見功夫的，愛好偵探的老太太（這個老處女是致敬阿加莎的馬普爾小姐嗎？）和知曉一切的男人作為觀眾和上帝視角，分擔了單調室內戲的節奏，也強化了丈夫舉動的威脅性，劇作上是很聰明的。美中不足是結尾，最後半小時，男人闖入褒曼家揭開謎底，丈夫也同時找到了搜求多年的鑽石，這種交代可以說是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的動機也因此顯得莫名其妙——你偷人家鑽石而已，騙褒曼結婚為何還腦控人家？當然，單純看褒曼被整治的神經兮兮，倒有幾分密室調教的趣味，不知當年的觀眾是否能從中感到了快感

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歌手瑞特打算前往納什維爾去追尋自己的夢想，卻不忍心就此與深愛的女友薩曼塔分手。而薩曼塔也很困惑，她雖然很愛瑞特，但是覺得對於自己和女兒來說是很好的未來，對瑞特卻不一定適合。與此同時，瑞特和薩曼塔之間的矛盾也影響到了周圍的人們……電影評論：1、1382人的小鎮 2、影片整體上比較沉悶，瑣事。小鎮生活單調乏味，走出去（離開）卻並不容易。 3、1個警察、1個罪犯、多名脾氣暴躁的老年人、1對男同性戀、複雜的人物關聯關係 4、Chris Pine，把平凡演繹得出神入化。一開始實在是看不下去，幸好男演員不錯 5、鄉村單曲《Someday Came Today》

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用“大器晚成”來形容導演柏雅米可能有點誤導（他2002年才 36歲）。1980年代末期負笈多倫多攻讀電影，回國後一直沒有拍片機會，蟄伏近十年才拍成首部作品，先後在東京和意大利都靈電影節奪獎，第二作《暗票》，在威尼斯輕取最佳導演獎。影片最難得的是用了最深入淺出的手法，直踩政治禁區：揭官僚、論民主。電影評論：發現這電影分類是喜劇，雖說這麼悶的喜劇著實另類，但想想它確實有冷笑話的特質。比如對政治一無所知但帶著全家積極投票的民眾，還有二元體製帶來的反差，民選是靠宗教領袖領導的軍隊保護，神權至高所以去收集選票的女子帶頭巾還被法律禁止駕駛……這是一種需要了解些背景才能體會的荒誕感。片名還是用無記名投票更恰當。

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