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北宋嘉佑年間，大奸臣太師蔡京用女婿梁中書搜刮掠奪的一批民脂民膏作為“生辰綱”，預備送到京城汴梁為嶽父祝壽。誰知中途消息走失，山東鄆城縣東溪村仗義豪傑晁蓋會同好友“智多星”吳用、“母夜叉”孫二娘和阮氏三兄弟等，設下妙計，劫走了這批不義之財，準備暗中分發給窮苦百姓。電影評論：40多歲的關禮傑和40多歲的小顧誰比較帥呢？關禮傑啦~小顧要是不發福兩個人還是不相上下的~ps，不是我膚淺顏狗，這個片拍的實在垃圾，一段一段的敲鑼打鼓感覺就要唱大戲了。。真正唱起來反而是流行歌曲的調調。。pps，關禮傑好幾個鏡頭仿佛看到吳彥祖，果然帥哥都是相似的😍相比之下大陸男演員醜哭。

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《未來世界》由弗蘭科和Bruce Thierry Cheung聯合執導，劉玉玲、米拉·喬沃維奇、瑪格麗塔·萊維瓦、蘇琪·沃特豪斯等參演。設定在數十年後的將來，一位來自“綠洲”的年輕王子踏上一段冒險旅程，穿越“荒原”為瀕死的母親尋找解藥。在途中他遇見了Ash——最後一個有知覺的、毀滅人類的機器人。電影評論：這是一個producer給五短模特女主拍寫真∪洗錢之作。蘭蘭朝邪典道路狂奔不複返，但是這片配不上《房間》！開頭以為抄的是mad max，中間突然路上行舟(cinematography是herzog的常年搭檔)，但其實人家有個馬利克的內核！泥萌看懂了嗎！打低分的泥萌看懂了嗎！內核那可是馬利克！那廣角那仰拍！那藍天！那海浪！那繩命之樹！你以為你要看打打殺殺他就要給你看嗎蘭蘭可是要宣揚那愛與和平的全球頭號腐男啊啊啊啊啊啊啊啊啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

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80歲的克勞德仍舊保持健康的身體，精神矍鑠。可是他真正想的是跟小女兒呆在一起。小女兒很早之前就移民到了弗羅裏達。一時衝動下，克勞德決定去邁阿密找他的小女兒。電影評論：老爺爺的古怪和惡作劇很多地方會引人哈哈大笑。但笑完後其實會很心酸。各種回憶與現實交織，我們也成了老爺爺混亂頭腦中的一部分。很後悔手欠看了評論，因為某條評論劇透解釋得過於詳細。安納西景色好美。曾經還去過湖邊走一大圈。越來越發覺Sandrine Kiberlain其實好美，身材也很好。

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鳳凰嶺村黨支部書記宋老秋在生命彌留之際將三個兒子叫到身邊，他沒留下遺產，而是為帶領全村致富未成欠下的一大筆債務叫他們來還。兒子們想不通，甚至鬧翻了臉。作為部隊副團長的大兒子宋建軍深知父親還的不僅是債務，而是一個共產黨幹部隊百姓的責任，決定一個人來還債務。當老秋將宋建軍並非親生兒子一事相告，無比震驚的建軍深知一個共產黨員的責任遠比“父債子還”重要，他立下誓言一定要還上這比“債務”。宋老秋放心去了。電影評論：今天上課看的黃土窯，既有喜感也滿懷這悲感人情。土窯房子的結構變化很有意思。台階，石磨，拉車的運用讓人感覺很到位舒服

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根據台灣知名女作家郭良蕙長篇小說《心鎖》拍攝。原著中因涉及叔嫂間戀情，有違中國傳統禮俗而經台灣當局查禁，曆三十年仍未解除。搬上銀幕的《心瑣》保留原著中大膽的描述而有更深入的揭露，將愛欲和苦悶、仿徨和掙紮刻劃得完整而又有激情。電影評論：女主擅長扮演清純玉女形象，本片女主被兩個渣男破壞愛情和生活。女主的婚姻被卷入複雜大富之家情感糾紛當中，不能自拔最終以兩位渣男飆車而亡。鏡頭唯美和情欲畫麵突出當時女主角懵懂、彷徨等感情變化。這部電影告訴女士們：珍愛人生，遠離渣男。渣男可恨，蠢男也壞。沒想到能在這裏看到李宗盛年輕樣子，也是本片意外收獲。

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音樂家趙黎明童年生活在北京一個寧靜的四合院中。他與同院的女孩蘇雨是好朋友。蘇雨的爺爺是一位教堂的管風琴琴師，他教小黎明學習音樂。不久蘇雨被父親接回南方，那年冬天，蘇爺爺離開人世。 幾年後，黎明進入音樂學院，開始了音樂生涯。蘇雨長大從南方到北京上大學，與兒時夥伴重逢，她同趙黎明、樸陽發生了一段感情糾葛，最終還是選擇了黎明。此時黎明創作的歌曲已在全國廣為傳唱，深受人們歡迎。 不久，“文革”開始了，黎明下放陝北農村，他被陝北淳樸、粗獷的風土民情所打動，積累了豐厚的音樂素材。“文革”終於結束了，黎明的音樂走向輝煌。電影評論：男女主角都直接無視，Pass掉！情節亦可直接無視，Pass掉！袁泉絕對不可無視，豈止是最佳女配角？唱功表演都美翻天了！完全撐起了後半部影片！前半部影片靠的是施光南和影片作曲者的音樂和歌曲，韓磊的信天遊唱得攝人心魄，傅彪李成儒孫淳的客串令人眼前一亮！未料映後有騰大導演的見麵會，加一星吧。

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1979年夏天，巴黎。Anne是個風光不再的同性戀色情片製片人。她的剪輯師兼愛人Loïs離她而去。她決定與密友Archibald共同拍攝一部更有野心的新片，以重新贏回前女友的心。但她的其中一名演員卻被野蠻謀殺，Anne的生活也被這場奇怪的調查所擾亂。電影評論：從短片時期的異性戀視角，到多元性取向，再到這一部幾乎排除了走向男男、女女的性關係中(對Kate Moran的慾望算不算出賣了導演這視點？)，惡俗與高雅並存，再不能定義為單純的同性戀電影了，甚至性別隻不過是一種抽像、符號化的關係，突出一種二元衝突關係，產生出一種動態的張力和極度誇張的力矩，心如刀割，死亡接近，還有什麼比這樣的情節更好去詮釋失去致愛的傷痛？電影或可改名為情慾與虛殺吧？但Yann明明有能力去表現出更前衛更大膽的敘事進路，如羅拔格裏葉般。究竟是再次向70年代的B級電影致敬(Brian De Palma？），還是在現實層麵上的妥協，已經分不清。我更好奇如果Yann的作品回到異性戀關係中，能不能同樣變出魔法。但電影最開始和結尾的15分鐘，戲中戲，回憶，現實的混集，再次證明Yann會是法國新一代最能掌握電影為何物，又讓人期待的導演。