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二戰末期，一個17歲的小男孩在鄉間遊蕩，他先被蘇維埃軍隊捉獲，然後釋放，之後又因為穿上一件禦寒的德國軍裝而再次被蘇聯部隊逮捕，被監禁在一個偏僻的兵營，在那裏他跟一名年輕的蘇聯士兵建立起一段不可能的友誼關係。影片展示出導演一貫的主題：心理因素、隨意的暴力和獨裁政權。電影評論：看這部電影以前必須要對匈牙利在二戰中的立場以及境遇有足夠的了解，不然可能會覺得茫然，也無法深刻體會到片中各色人等的種種行為。通過這個17歲的青年觀眾感受到的是一個國家未卜的前途。納粹，蘇共，一件外衣就可以改變命運的混亂年代，該何去何從人們的內心一片茫然。PS結尾鏡頭比搖臂長鏡更棒。

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英國皇家莎士比亞劇團（Royal Shakespeare Company）2014年重排的曆史劇，在莎士比亞故鄉，同時也是RSC總部的Stratford-upon-Avon，皇家莎士比亞劇院（Royal Shakespeare Theatre）現場向英國和歐美的影院進行直播（RSC Live）。電影評論：3.5 在三星和四星之間猶豫不決，我確實對喜劇的愛不如悲劇。與其說是亨利四世不如說是哈爾王子成長記，關鍵亨四那個演員感覺演的弱弱的，飛將軍又用力過猛，福大爺確實很醒目這個演員還是導演的生活伴侶（八卦臉）不如理查二三好，還是很喜歡關於榮譽的那段詞兒，福大爺就是周伯通，飛哥是悲劇楊康

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方秀才，胸藏點墨，卻無功名誌向，每天都隻會和幾位文友，在小酒館裏，靠著給人題字，過著今朝有酒今朝醉的日子，有一天方秀才在小酒館無意間看見了街對麵的一個買蓮花燈的纖纖小姐的背影，從此是魂牽夢縈，隻苦於無機會一睹其芳容，一天半夜，方秀才訪友回家，恰好遇到了她心心記掛的人兒，於是迫不及待的便一路尾隨……電影評論：我看了一小段，到第一天過後男主角的好友過去告知昨天看見鬼，然後視頻出現故障。當時看見骷髏嚇一大跳。回看覺得打趣調情那段，是我得好好學習學習的。 看完了，原是英雄難過美色關，後來變成英雄難過教化關。變成了個社會良德的戲。然而，仙人跳是得提防的。 噗~昏死過去。還有雞冠花，原來無鬼。

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因為一雙運動鞋，斯坦利（Allan Kolman 飾）被關進了德克薩斯州的拘留所之中，盡管斯坦利實則無辜，但他祖上遺留下來的壞運氣讓他毫無疑問地遭受到了並不公正的審判。為了逃脫牢獄之災，斯坦利選擇了前往德州綠湖營進行勞動改造，然而，著卻正是他噩夢的開始。電影評論：非常不錯的兒童劇，以小博大，看了介紹原來是童話書改編，怪不得立麵套進來幾個家族故事，比如時代的傳承和詛咒，比如懲惡揚善的隔世報，比如昭雪後的傾盆大雨，都讓這個故事少了一些美國色彩，多了一些童話的普適性。而且重要的是這些都是中國兒童電源可以借鑒的。我們國產電影好像少了這些12-18的區間。

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二十一世紀初，泰勒公司先進機器人發展到了連鎖階段，那些機器人實際上和人類完全相同，被稱為複製人，這些複製人在體力、敏捷度和智慧上都不錯，被人類用於外世界從事奴隸的勞動、危險的探險工作及其他星球的殖民任務上，經過外界殖民地連鎖六號戰鬥組的血腥暴動後，地球上宣布複製人為違法物——必須處死。特勤小組——銀翼殺手受命偵查任何入侵複製人，並予以擊斃。那不叫做處決，而是稱之為退休。電影評論：三刷，菲利普·迪克原著改編。1.賽博朋克世界觀的奠基之作:金字塔式的堆疊建築，霧氣繚繞的陰冷街道，絢麗奇譎的霓虹閃燈置於暗夜，一如石像遊走泥沼般的集市人群。每具生命都是自然雨露的享予者，他們絕望而抑鬱，在鋼鐵叢林的無盡彷徨中逐步走向凋零。2.“銀翼”伴隨死亡降臨的三次出場，它象征了複製人對於生命延續的渴望及美好自由的理想訴求。3.奴隸式複製人的變異（人性與知覺的覺醒）必將通過圍剿予以終結，一切的所謂隱憂和恐懼都顯露了人類愚蠢的自以為是與懦怯。4.影史最美段落之一:裏克與瑞秋在昏暗的室內靜談，此時背景響起範吉利斯婉轉的古典韻律，如夢光影映於二人臉龐。死亡的陰霾，時間的爭奪，都無法遮掩愛情的真摯迷人；影史最震撼段落:羅伊充滿哲思的告解式獨白，關於生命易逝的悲慟在此刻終於化作永恒。（9.5/10）

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羅摩王子雖然未繼承王位，被流放到黑森林中長達十四年，但是他用勇氣和果敢，曆盡千辛萬難救回被黑暗國王拉瓦納擄走的妻子及被拉瓦納奴役的人們。在最後的對決中光之王子用他的利劍戰勝了邪惡的拉瓦納，給人們帶來了和平和幸福的生活。電影評論：羅摩衍那 動畫版太他媽好看了 當時看完 讓我想起 我小時看的 獨眼巨人那個動畫了 說白了 這個就屬於 印度人曆史的少數記錄了 印度人的曆史 自己民族都沒記錄 隻留下一些吠陀 動畫多拍拍這些多好 不要弄那麼日式就好

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剛和男友分⼿的小霧，因一筆意外的稿費而在北京胡同裏租了一套房⼦，期待⾃己⼀個人的世界。不料母親因無法與家中的⽼人相處，搬來與她同住。奇特的戰爭開始了。 每天⼀睜眼，在屋子的每⼀個角落，母親荒謬的生活規則與偏執的行為方式折磨著小霧。小霧也被母親的思維邏輯潛移默化的影響著。兩個極度缺乏安全感的女人，在飯桌， 尿盆，碗筷中互相攻擊，防禦。在戰爭高潮，她們已無法麵對彼此。母女各自開始了一場戀愛，獲得了暫時的平衡， 但最終都失敗了。電影評論：楊明明算是參考了不少Lena Dunham吧？連節奏，運鏡都是Tiny Furniture的做法(我想到的還有是Soderbergh，甚至是Woody Allen，美國獨立電影普係)，所以楊明明一定要由自己來演，除了她那張素色不能稱得上美人的麵孔更不算是一位傻大組的個性，就算她演出的效果不怎麼樣也借此強化了電影與創作人的關係，好讓觀眾代入到她的世界觀內，當事人的生活與虛構的指涉，甚至剎有介事連話題也要沾上一點藝術的真實和虛構，對白是美劇編劇般的機智和Bitch，幸而接地氣有種北京生活感未至於形式變得水土不服，胡同母女的自處和無奈，「師奶」一樣的精打計算，也是中國電影中少見的小市民風貌吧，生猛又可愛，說楊明明是反姿態也實在太抬舉吧，隻是少了這種具現代感的姿態，要製造出這麼多幽默風趣的情節和對白就已經討人歡喜啦，而且，耐安比楊明明更少女更動人呀！