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在獄中表現良好的陳蓉（周麗娜 飾）提前獲釋，回來後發現，與她相依為命的父親己經過世，房子被公家當倉庫征用，自己無家可歸。治保主任張大娘（郭藝文 飾）為讓陳蓉感覺到生活下去的希望，讓兒子張國慶（鍾達禮 飾）搬到單位住，讓陳蓉住在自己家裏，並千方百計為陳蓉找工作，但遭到造反起家的區勞動局李科長（劉國祥 飾）的阻撓。陳蓉以前的同夥也趁機想再拉她下水，陳蓉不從，既遭謾罵和陷害，萬念俱灰的陳蓉想到了自殺。但她想起張大娘對自己無微不至的關懷，逐漸鼓起生活下去的勇氣。當流氓混混又來勾引她時，張大娘及時趕來......電影評論：女主簡直驚為天人! 在這出戲裏，在女主的襯托下，傅藝偉隻能算是個黃毛丫頭。導演估計也是理解觀眾，雖然不是愛情片，但是處處都是女主的大特寫。沒想到老片子還有顏值這麼高的女主。影片情節還可以，反正我覺得比現在不少片子耐看。

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這是一部有關男人成長的藝術電影。也有人把其稱作德國版的“美國派”。故事從1982年的德國講起，即將走出校園的少年赫爾穆，喜歡上了少女布麗塔，於是，兩個同樣渴望愛的少男少女走到了一起，在聖誕夜的親密接觸後，布麗塔告別了赫爾穆去了美國讀書，悵然若失的赫爾穆感到十分彷徨，他開始主動接觸身邊的女孩，一段風流日子後，一切都成為過去，隨著閱曆的豐富，父母的離異，蒂娜的真情，讓他變得成熟了，也懂得了什麼是自己真正的需要。電影評論：這部電影看得我真的是醉了！！！太生動太寫實地描繪了一個男人的感情成長。始終對初戀難以忘懷“那是一個神聖的時刻，主角其實是他自己，女孩隻是陪襯罷了，可憐的男人一直沒有意識到這一點”揮別初戀之後男主開始淫亂，卻始終將自己心裏的純情埋藏在初戀裏，最後終於意識到要珍惜眼前的幸福，揮別過去

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瑞貝卡 (Rebecca) 是一位對自然充滿了好奇的年輕漂亮女孩。她最近繼承了祖母的房子，因為沒有其他的親人留下來，所以她決定去尋根。於是，她帶了她的男朋友和她最好的女性朋友夏樂蒂 (Charlotte) 前往這個房子。就在幽暗的地窖，瑞貝卡找到一本神秘的書，叫做《惡靈古堡》(Angel of the Night)。這本書在描述吸血鬼瑞克 (Rico) 的生活。瑞貝卡逐漸沉迷於這本滿是灰塵的書，慢慢地，一項令人無法置信的秘密被揭露了：瑞克是她的祖父，一百多年前被掃出哥本哈根 (Copenhagan) 的街頭，多年來，他消失地無影無蹤，且漸漸為人所淡忘，可是，幾年前他回來了，並且準備報複這個當年企圖殺害他的城鎮。 就在地窖裏，這三個好朋友打開了一個舊石棺，裏頭有一副大蝙蝠的骨架。它一定就是瑞克了！瑞貝卡將所有的危險意識丟在腦後，並且施了一個將會喚醒祖父的秘密儀式。不久，蝙蝠重獲新生，飛到石棺外，並且吸飲著夏樂蒂的血，而這血給了瑞克足夠的能量變回自己的形體。吸血鬼複活了。電影評論：敘事手法和節奏很精巧，轉世、年代轉換、惡靈附身這種時空人格轉換也有很大的表演難度。

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故事發生在一千多年前的伊拉克，國王（蒂埃裏·萊爾米特 Thierry Lhermitte 飾）因為沉迷於王後的美色而耽誤了朝政，於是，狡猾的大臣向國王獻計，提議國王每天都娶一個新王後，隔日將其處死，這樣即能獵豔群芳，亦能保住名聲。國王聽從了大臣的建議，並決定就從大臣的女兒開始執行此計劃。電影評論：剛複習完了一遍，可歎新版的迪斯尼阿拉丁竟然還不如這部1990年的串燒穿越版有觀賞性，現在雖然特效和畫麵變好了，但是怎麼講故事，怎麼能天馬行空，卻是沒有了創作環境，一切都要屈從於大數據，可是大數據所代表的，不是最平庸的人群嗎？高於生活的地方在哪裏呢？彼時年輕的澤塔瓊斯，還沒完全發育的身段露點了都不覺得違和，青春洋溢，可愛之極。

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在這個未來的故事裏，腐敗的政體向人民腦袋裏的晶片,不斷播送一座美麗的城市的幻像，而實際上它已經是座嚴重破壞的廢墟。那些叛亂者知道真相，並且想辦法來挑起革命。電影評論：剩下幾十分鍾看不下去了，一直不知道在演什麼啊。男女主角都有點麵熟，女主角是不是24第2季裏麵那個恐怖分子

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拉莫爾和高格納斯分別替新教和天主教送信至盧浮宮，在旅店相遇，因各屬敵對教派，於是展開決鬥。但傳令兵下達國王查理九世的命令，要求兩個教派和平共處。兩人停手。此時盧浮宮國王的妹妹瑪戈與納瓦爾王亨利的婚禮正在進行。但兩個不同教派的人婚姻使得宮中議論紛紛。拉莫爾的信落到了查理九世的手裏，原來太後已經預謀了一場對新教徒的屠殺。國王因此和太後發生爭執。但大屠殺已經開始，全城一片腥風血雨。在一係列變故中，拉莫爾與瑪戈相愛，並和高格納斯成為好友。太後數次設計殺害亨利，都被瑪戈識破，但毒計卻誤害了查理。查理死後，王後奪得權力，而拉莫爾和高格納斯被送上了斷頭台。電影評論：54版的《瑪戈王後》，非阿佳妮版，由讓娜·莫羅主演，阿貝爾·岡斯原來還是編劇之一。This '54 version is a movie for an older generation，perhaps more academic in its approach，whereas the '94 is for a younger generation who like more zap and pizzazz in their cinematic representations

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蘿拉·蒙蒂斯是19世紀歐洲貴族的寵妓，在馬戲團裏兜售自己的豔史，這似乎是她為放縱付出的代價。這是奧菲爾的最後一部電影，影片以此作為框架，用閃回拚貼的方式表現籮拉巡回歐洲各國表演記憶，尤其她與巴伐利亞的路德維係國王以及作曲家李斯特之間的關係。電影評論：8/10。奧菲爾斯竟賦予了一個肮髒的妓女形象以某種神聖感，結尾勞拉站在馬戲團最高處的籠裏，觀眾們付錢換取近距離接觸勞拉的機會，他們紛紛湧上前親吻勞拉的雙手，勞拉成為被男性世界的欲望仰視的商品，為了生計回答觀眾侵略她私生活的問題，在撤掉安全網的保護下縱身一躍達到觀眾仰視下的受虐高潮。彩色片中運用黑色電影布光手法的嚐試很大膽，演員淹沒在大麵積色塊對比的強烈光源中（主要是馬戲團段落，使演員的臉染上綠漆象征對勞拉的禁錮），如勞拉身著綠裙躺在紅色背景前，馬戲演員唱歌往樓梯上走時讓橙黃色和陰冷藍兩種不和諧的光源處於同一場景，閃回段落的李斯特家中連土地、牆麵都染成超現實的粉色，拒絕嫁給老伯爵的年輕勞拉服飾配色清淡，前景遮擋（開場懸在舞台空中的王冠、王宮大廳的拉繩）以及有時用絨布將寬銀幕遮得更窄，形成視覺實驗。