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20世紀初的日本,畢業於東京帝國大學的長井代助(鬆田優作 飾)家境優渥,全然不曾為金錢煩惱。他終日周遊玩樂,過著悠閑自在的高等無業遊民的生活。與之相對,和長井相交多年的好友平岡常次郎(小林薰 飾)生活拮據,妻子三千代(藤穀美和子 飾)孕期患上心髒病,未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大壓力的平岡破罐破摔,流連煙花場所。生計日益緊迫的同時,夫妻情分名存實亡。三千代是長井、平岡大學時代亡友菅沼(風間杜夫 飾)的妹妹,此去經年,始終未婚的長井依然對三千代持有深深的愛慕,他同情對方的境遇,但礙於道德的束縛隻能將熾烈的情感深鎖心底。深愛無緣,百千心結何處擱置……電影評論:100/100 如果說《古都》是中村登與川端康成的完美共舞,那麼《其後》則是森田芳光與夏目漱石的懸崖決鬥,在這場較量中兩個領域內頂尖的藝術家都展示出無與倫比的才華與勇氣。《後來的事》意在以一個顧影自憐的懦夫長井代助的視角來展示人性的卑鄙和時代的荒謬,夏目漱石清涼的筆觸用夢的霧靄讓人物神遊,直到三千代的一句“是你丟棄了我”讓代助徹底蘇醒麵對殘酷的生活,讓後來的事充滿無盡的猜想。但森田芳光勇敢地切除掉原著中相當關鍵的情節點,因為他知道電影不能事無巨細,他相信觀眾不想看到亦步亦趨的複刻影像,而是一個他心中的“錯過的故事”,名留青史的二人表白沒有一句話是原著小說中的,何其勇敢!何其智慧!《愛意濃濃》的光影、《家族遊戲》的隔離、《藍色假期》的深沉、《我的夏日旅行》的運動,所有實驗與成熟全部在《其後》之中完美!
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瑞米是一個十八歲的男孩,爸爸是北非移民,媽媽是法國人,下課後在雜貨店打工,有一天,瑞米看到一則廣告,上麵寫著一位叫做馬克的導演想要尋找一份穩定的感情,瑞米給了馬克答複,可是,瑞米並不確定自己是喜歡男生還是女生,他心中積聚著越來越大的謎團,他有漂亮的女友,有不錯的夥伴,有幸福的家,可是,他仍然不能從疑問中解脫,他留下了困惑的眼淚,所以當他再次來到馬克的門前,他決心要去改變什麼,讓自己不再痛苦。電影評論:不認識的你自己 受限於片長 人物的性格不完整 故事應該要講得更滿一點
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導演尼古拉斯.雷。背景在1942年二次大戰時,美國與日本在太平洋瓜達康納群島正進行生死鬥。美國海軍航空作戰黑貓中隊,奉命前往支持。中隊長柯比(約翰.韋恩飾)剛履任,要求紀律嚴明,而飛行員卻和他保持疏離態度。執行長卡爾葛芬(羅伯特.瑞安飾)卻隨和感性,很得軍心。他也批評中隊長不妥協的態度,認為飛行員出生入死,多少也要給點自由的空間。中隊長隻要他們適應戰鬥生活避免死亡,對此不以為意,其實他也不是個毫無感情的人,每次部屬傷亡,他都寫信給家屬慰問分擔痛苦。隨著日軍反撲,雙方海、空軍在太平洋激戰,大家才了解中隊長其實熱愛著生命,執行長在緊要關頭也拋棄前嫌為國家任務努力以赴,終於獲得勝利。本片講述的是一個外表冷酷而內心卻是熱愛著部下和生命的一個中隊長,演員的成功演出令本片增色不少,在冰冷的戰爭背後也有著一絲一縷的溫情熱流。電影評論:與兩年前亨利金的晴空血戰1949對比去看才有趣:同樣是機隊來了嚴格治軍新隊長,為什麼那片中的派克在三把急火之後就隻能走向崩潰,“你有看到燈泡慢慢燒盡的嗎?突然憋掉之前從來都是最璀璨的!”而本片中的約翰韋恩……隻因他是約翰韋恩嗎?某種程度上,正是。但根本原因卻是1950年爆發了一場戰爭!
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電影《誰是球王》是中央電視台建台以來,第一次基於自創欄目品牌策劃製作的電影項目,也是其為探索節目版權全產業鏈經營的一次全新嚐試。電影講述了主人公洪旭東由於當年一個錯誤的決定,徹底告別了鍾愛的足球夢想。為了扭轉命運,他決心重頭再戰,用自己的不懈努力重聚了分崩離析的球隊,也得到了真正意義上的自我救贖的故事。電影評論:小成本電影拍成這樣也算可以了,演員們的表演沒任何問題,李晨浩簡直是個戲精,無厘頭耍賤,個別笑點也算湊合,青春時為夢想奮鬥的一腔熱血也有表現出來,小店門口“你不娶我不嫁”表白的橋段蠻真摯,有被感動到。但不得不說近幾年穿越的題材已經不勝枚舉了,最後五對二踢球太扯,整體來講並不太出彩。
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影片以日記的形式呈現。無所事事的年輕人米歇爾(馬丁·拉薩爾 Martin LaSalle 飾)在賽馬場目睹了一個小偷偷竊的全過程,他被小偷那自信優雅的手法所吸引遂即加入了偷竊的勾當。愛讀書,堅持虛無主義哲學思想的米歇爾堅信偷竊是一種手指的芭蕾,一場完美的行竊就像一場精彩的行為藝術。米歇爾有一個久違的病重的母親,在去探望的時候結識了一直照顧他母親的鄰居珍妮(瑪莉卡·格林 Marika Green 飾),漂亮的珍妮喚醒了米歇爾心中沉睡已久的感情。米歇爾被警察盯住了,警長雖然三番五次的給了他改過自新的機會,但米歇爾依舊沉迷於他的“藝術”中無法自拔,很快,米歇爾被捕了。電影評論:7/10。特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來,初次偷竊和最後的偷竊都在賽馬場,特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框,疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽,當米歇爾掏出一疊錢的手被拷住,他幾乎自投羅網為了從罪惡感中得救;與警察談話時手有節製地停頓一下再大力扔書,他冷酷的行為從停頓中有了掙紮。布列鬆擅長運用期待鏡位,譬如在地鐵站鏡頭對準了偷者的腳,腳轉過方向朝著米歇爾,當眾要回錢包,這次失敗讓米歇爾心生恐懼,攝影機選取樓梯底部的位置,仰拍他警覺地放慢腳步,鏡位沒有提示危險源,米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前,等米歇爾入畫他卻轉身離開,暗示與他人接觸心靈的期待落空。宗教的救贖體現在警察帶來珍妮的信,牢門打開,一束光驅散了囚室的陰暗,他願意接受愛的距離,但這種嚴肅深沉的勸誡不是筆者的菜。
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《我為太極狂》講述的是一個來自美國的黑人拳手蘇克,從來沒有想到自己除了蛋炒飯、李小龍之外,會和中國有什麼瓜葛。拳台上的遭遇使蘇克的經紀人作出了讓他去中國學習功夫的決定。當蘇克極不情願地來到中國後,卻通過一個又一個的事實,讓他深深地迷戀上了太極拳,見識到了中國武術的博大精深,折服於真正的中國武術精神,並且由此改變了自己的人生。電影評論:這個電影看的我全程尷尬,你要神話中國功夫也不能這麼yy吧,人家一個堂堂搏擊高手,被一個金錢鬼迷心竅的村姑撂倒。這個村姑還拿人錢不辦事,這跟詐騙有什麼區別,這個老外的設定還是個還四肢發達,頭腦簡單的搏擊高手,我覺得這電影跟抗日神劇有的一拚。
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講述段看似沒甚關係的人和事,卻同樣圍繞著死亡,被命運以不幸的連線,暝暝中連結在一起。在殮房,福伯是這屍家重地的主理人,他和新丁一新一舊,看在眼裏的男屍藏嬰,女屍全程解剖,殮房軼事禁忌都截然不一樣,鬱鬱的表象原來藏著一段私感情;城市的另一國度,殺手鷲哥為社團盲目行事,賜予死亡卻從不問究竟,可是輪火血刃裏麵,是那不張揚的悲痛過去;死囚監倉內,葡籍廚師終日會見罪犯,在末路上聆聽他們的心聲,為他們寫下未完的心結,再設計一道最後晚餐。福伯,鷲哥及廚師──三個帶著灰色的悲情人物,有人逆來順受,有人乖戾頑抗,也有人玩味玩世,但結果也是殊途同歸。電影評論:很一般的片子,雨夜屠夫林過雲的鬼魅版,已收藏美版粵語無字版