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1968年,日本發生著名的三億元運鈔車被搶事件,事後雖有逮捕嫌疑人追查,但始終未能破案。7年後訴訟時限已過,隻能眼睜睜看著它成為日本戰後最大懸案。電影評論:又是一部充斥著淡淡的人情味烏冬麵劇 三億元日幣銀行搶劫案的番外篇 輕輕吐槽一下片尾鱷魚叔的“獨孤求敗”即視感 在完全可以不殺人的情況下選擇了“殺人”是一種對法律的蔑視——這樣的家夥抓了真帶感 抓十次也不夠啊啊啊啊 最後我想說。。。三億元可以分我一些嗎(ಡωಡ)
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《狼蹤》(Never Cry Wolf)是迪士尼於1983年於美國戲院推出上映的電影,本片由生物學者 Farley Mowat 所寫的書改編,是一部真人真事改拍而成的作品。電影評論:開場淩亂的剪輯讓我幾近放棄,但編劇巧妙地設定主人公偷偷攜帶啤酒,導致飛機超重不得不尷尬地扔掉雜物,人物層次出來了,緊接著與愛斯基摩人的相遇,與白狼的互動,劇本一步步進入人類學中Nature和Society關係的探討,可惜生態保護主題切入,一切戛然而止。 生態保護議題與人類學不同,帶有政治立場,而立場都與利益息息相關,利益是一件很無聊的事情,比如影片結尾對開發旅遊區持反對態度,本著保留物種多樣性不與人類生活相衝突的原則,對土地進行商業化開發是非常自然的,政府與開發商各自對選民、投資人負責不是很正常嗎?就像影片也受到投資人的立場影響,加入了人類行為破壞地區生態的觀點,導致之前辛苦積累在主角身上的情緒(主角試吃田鼠的思考)被降格為脫離人類社會之後的歸化反應
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因為車禍使得李尚俊(李政宰 飾)失去了部分的記憶。當他看著一張曝光多度的照片時,會觸動了記憶的最深處。那是一張女孩子的臉,他的潛意識告訴自己將有一段十分重要的記憶與這名女孩有關,於是他請舊同學江詠儀(張真英 飾)幫他尋找這段記憶。電影評論:你近來見過彩虹嗎?我今天看了日報,上麵提到了綠野仙蹤的主題曲 彩虹彼端。汽車廣播裏,《over the rainbow》動聽的音樂緩緩流淌,一輛汽車穿越隧道,行駛在馬路上。Somewhere over the rainbow……慢慢地我終於想起了弗利莎、雨、傘還有一個你
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大臣和皇後之間發生矛盾,大臣指使他的仆人呂布拉斯冒充貴族進宮騙取皇後的愛情,以圖報複。不料呂布拉斯和皇後一見鍾情。呂布拉斯當上首相,在皇後的支持下,決心革新政治,拯救危亡。最後呂布拉斯明白自己是主人玩弄陰謀的工具,憤極恨極殺死大臣,自己亦服毒自殺,得到皇後對他的諒解。電影評論:較差隻是因為這是一場戲。 這原本應該是一本小說,或者一出戲劇。 情節實在過於簡單,被大段大段的台詞所充斥。 我完全理解巴爾紮克的原著在當時作為一本小說的意義,亦或者被搬上舞台成為一出愛情劇、政治隱喻劇的意義。 但作為一部電影,對於當下的觀眾來說,無意太缺乏亮點了。 或許某個電視台,作
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方蕾是中產階級家庭主婦,和老公女兒過著平穩生活,但她常會感到焦慮不安。老公不在時,她就靠自慰解決性需求。有一天,她夢中出現一個男人,在夢中與那男人有了性愛,這改變了方蕾的生活,她變得充滿活力。很多時候,她覺得夢中人才是自己的老公。奶奶的離世及道士的勸誡,並沒有令方蕾改變對夢中人的依戀。相反的,在夢中人離開的日子裡她不能自拔。電影評論:#鹿特丹國際電影節#的電影也是#第二屆新加坡華語電影節#唯一一部R21,居然就沒看明白,前1/3還能理解,後麵我就被神神叨叨的各種大仙兒們搞淩亂了,然後夢裏的情人居然成鬼索命了,扯了蛋疼麼!一顆星給奶奶的部分,一顆星給胡渣男隻因自己偏愛大叔型
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電影放映員謙(Ter-Chantavit Dhanasevi 飾)因沉迷大麻而陷入經濟危機,毒癮發作之際甚至不惜典當女友誦(Punch-Vorakarn Rojjanavatchra 飾)的手表,為此誦憤然離開。決心洗心革麵的謙此時仍在泥潭之中,為了還上欠款,他被黑道人物逼迫盜錄還未上映的新片,以謀取不義之財。電影評論:本以為會是部爛俗之極的純粹嚇人鬼片,然而,還真不是一般的鬼片這麼簡單,前部分都是老套的嚇人橋段,有趣的是後麵,一是男主銷毀放映膠片並進入無限循環無法銷毀,二是看過影片的人都會進入電影中的世界,所以說這真是個細思極恐的女鬼,有點像scp106恐怖老人,能產生口袋次元拉其他人進入並殺死,隻是結尾...莫名的無力感...總之還是推薦一看的恐怖片...
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兩兄弟,一個有前科,另一個是離異的父親。他們為了應對無法贖回家族農場的窘境,決定聯手謀劃一連串刺激的盜竊活動。而一位經驗豐富的警察開始追蹤他們製造的一係列銀行搶劫案,決定將他們捉拿歸案。電影評論:給力!看完心裏空落落。不僅因為哥哥的自我犧牲,更因為反映的這種社會現實如此普遍且令人無奈。結尾姐夫演的警察試圖以各種方式使弟弟露出悔意,但弟弟的眼神始終盯著姐夫非常堅定,做出一副“無論如何會捍衛自己傾盡所有奪回的東西”的架勢。當時我突然感覺他特別帥,後來想想正是這種堅定讓他散發著一種末路英雄的氣質。全片節奏很好,每條線都交代很清楚,每個段落都很飽滿,充滿有意思的似乎無關緊要的小點,把每個角色的形象都立起來,動機充分,正是因為每個角色都有"人的樣子”所以才對他們尤其同情。對種族、曆史的揶揄得很犀利,有特別硬氣的部分,同時充滿對在底層堅強謀生的人們的關懷與共情,將溫柔和小趣味穿插其中。與其說是“公路片、警匪片、犯罪片、西部片“不如說是社會片,看得出創作者的心態很”大“,著眼點不大,但心境很通透。