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美如一朵純潔之花的道子（田中絹代 飾）在18歲那年嫁給了大自己12歲的秋山忠雄（森雅之 飾）。秋山是某私立大學的法語教授，雖然擁有顯赫的地位和身份，但是其人的性格卻與外表有著鮮明的對比。隻不過為了維護家族的榮譽，當然還有傳統女性所固有的品質與道德觀念，道子隱忍著一切，小心而又疲憊地粉飾著秋山家的榮光。二戰結束，道子的堂弟宮地勉（片山明彥 飾）從戰場上歸來，殘酷的戰火犀利早已讓一曾純真陽光的男孩變得身心受創。道子依然愛慕著勉，而充滿忌妒心的秋山則不願讓其在自家居住。道子接受嫂子的建議，延請勉擔任女兒的家庭教師，在武藏野的小道上，他們總算有了短暫的可以談心的時機……電影評論：40分鍾左右的野外散步可謂極盡愛欲與哀矜之關係，對於鄉野空間的描摹可見溝口健二骨子裏的傳統性，它不僅在於《雨月物語》之中對於佛法洞悟的精辟解析，更在於他本性上是回避現代事物的，因此談情說愛的地方也選擇了曠野，人物格調之高讓人不禁回想《詩經·靜女》的遠風，跟中國電影《小城之春》有異曲同工之妙。電影中的道子雖然經曆二戰男人的缺席與歸來，但是自己的倫理品格仍然固守著過去的底線。第79分鍾：‘無論發生什麼在我們身上，我們的關係一定會超過譴責的範疇。’
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一個剛剛從精神病院放出的年輕人，很容易被當作是殺人狂。這個悲劇幾乎讓人無法痛恨影片結尾誤殺了彼得的探長，這是一個誤會的死環。沒有哪個角色要背負觀眾的詛咒和痛恨（也許應該是彼得的母親），是這個社會的慣常勢力觀念，讓所有人都覺得，瘋狂、精神病態就應該是殺人暴力的嫌疑犯。沒有人辯解，精神非常態的不知道辯解，偶爾或許有人無力地辯解——就像這部幾乎不知名的影片。電影評論：幾個技巧重複出色使用為這部片子帶來了瘋狂氣氛：大量噪音烘托暗示心理、情節發展；令人不適的，以及視角怪異的畫麵特寫；主角的非正常性行為設定等。多線敘事輪廓清晰，片長略短。缺點：為建立結尾的衝擊力而使影片前半部分留下了營造痕跡；另外，大量先鋒性、帶有偏執感的表達手法運用會使觀眾產生疏離感，此時需要演員把握住真實情感、導演把握住場景感染力，如《焚屍人》中出色的鏡頭感情與演員對角色的建立、《Ruling Class》中出色的情感衝突表演，本片主角在母子線、父女線上表現欠佳，導演亦沒有適當的以鏡頭語言傳遞情感。
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Duncan Mayor給心愛的妻子Suzy 準備了一份完美的聖誕禮物：坐上真正的摩天輪……在他們自家的後院裏。當年Duncan就是在這裏向Suzy求婚的，如今多年過去了，為了與妻子重溫當初的浪漫時光，Duncan決心一定要讓他們的「摩天輪」夢想變成現實。電影評論：HBO偶然看到，看到甜妞感覺劇本應該不差，果然哭得眼淚止不住。
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被人認為悶騷無趣的青年安武信吾（大倉忠義 飾）偶然邂逅誌願成為音樂教師鬆永千惠（尾野真千子 飾）。千惠熱情開朗，樂天陽光，她的出現令信吾的生活充滿了歡聲笑語。在二人交往一年半後，一個噩耗突然帶走了他們的笑容。千惠被診斷患有乳腺癌，經過慎重考慮，信吾不顧父母的反對向千惠提出結婚的請求。經過長達八個月痛苦的治療過程，信吾和千惠終於迎來走入婚禮殿堂的重要時刻。婚後的生活幸福平淡，不久千惠也獲知懷孕的喜訊，然而與之相對，癌症複發的幾率也陡然上升。交織著悲與喜的期待，安武家迎來了新生命小花（蘆田愛菜 飾），隻是脆弱的幸福還能夠延續多久……電影評論：對比了15年的小花雖然說這一部的拍攝手法沒有上一部的好 采光也是暗暗的不明朗 小花更是一瞬間就長大這些缺點 但我還是更喜歡這一部 因為細節刻畫的太好了 包括媽媽用了藥物之後對精神的影響還有去世後爸爸的酗酒導致身體出現問題最後因為小花而重新振作這些情節非常真實 另一部還是太理想化了…
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かつては一世をふうびしたものの今や人気ガタ落ちのアラサーのピン芸人・恵吾（塚本高史）。貯金は底をつき、家も追い出され、昔組んでいた漫才コンビ「クレイジーボーイズ」の相方・行（ゆき、小池徹平）が住む北千住エリアの家に転がり込む。プライドばかり高い恵吾は、おせっかいで人懐こい町の人たちに「ぬるい」「ダサい」と突っかかってはトラブルばかり。そんな中、ワケありのシングルマザー・のばら（比嘉愛未）と出會い……。やがて、飾らないこの町のたくましい人間力は、食べて、笑って、つながって、明るく生きる極意を恵吾に教えていく……。電影評論：花丸字幕組//看到小池徹平的劉海依舊是這個角度...實在是一件很讓人心安的事情。貌似看到了塚本高史的白頭發//臉盲如我第一次搜索的還是忍成修吾，豆瓣鏈接點進去看到更多中文名也是hhhh
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《鮑裏斯·戈都諾夫》Boris Godunov俄國作曲家M.P.穆索爾斯基創作的4幕歌劇。作於1868～1874年，由作曲家本人根據亞曆山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的同名曆史劇編寫劇本並作曲，1874年在彼得堡首演。電影評論：~In Stock~[攝影機、照明和現代軍隊的"出戲"將觀眾始終壅隔於幕布之外,這或許是出於對"戲劇"形式的葆真,或許是希圖我們能夠馴靜的欣賞該現實主義傑作.祖拉斯基使用了大量的移鏡(02:47/12:24/13:17/41:02/47:19/61:20/75:10/76:31),輔以宏綽的場麵調度(09:29/09:56/38:37/70:22)、獰獷的群像(18:48)、層迭的光(44:18/46:30/49:34/55:12/57:38/64:25/67:18/100:12/102:25)下豔靡的色彩(26:12/43:18/46:42/46:50,水鴨色-暗板岩藍-矢車菊藍;印度紅-馬鞍棕;橄欖綠-海洋綠;秘魯黃),以及眇曼的拱洞式框架構圖(63:25/85:40),以電影的形式將這部對立於古典主義流派的俄國首出曆史悲劇籀演.另外,影片中不少段落明顯有別於原著,如瞎乞丐,同為啞場卻是於舞台外發生的結局設計等等,似有深意.]
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比利時導演Phillippe Van Leeuw的第二部作品，出生於1950年代的他並不是一位年輕的電影工作者，此前擔任了相當長一段時間攝影師的工作，與杜蒙等人合作密切。影片在2017年柏林電影節全景單元展映，並獲得該單元的觀眾選擇大獎。影片的主題仍舊與黎巴嫩硝煙四起的戰爭有關，但導演並沒有刻畫交戰雙方的正麵衝突，而是另辟蹊徑，在密閉空間中觀察時局的殘酷。整個故事在貝魯特一處居民區中展開，攝影機始終沒有離開過女主角Oum Yazan的公寓，在這裏躲避戰爭的一大家子人繼續著他們膽戰心驚的日常生活，而他們做出的每一個決定，都可能關乎生死。《囚禁》是一部很有想法的作品，節奏、編劇、攝影、表演都相當出色，隱忍、克製、有力。電影評論：勉強兩分。一天時間，一個封閉公寓裏缺男主人的一大家子，一個樓外中槍倒地的懸念，一個敘利亞戰爭的背景。這片子算是個舞台劇了，其實這種外麵炮聲隆隆、狙擊手隨時射殺的環境裏，還有這麼一窩在毫發無損的家裏過日子的人還挺超現實的，我還以為謎底是這家人都是鬼呢。劇情很簡單，表現特殊環境裏一個承起家族的女人之堅韌，充滿了瑣碎的生活化呈現，雖然演員的狀態整體很生活化，但畢竟方法太簡單了。有意思的有兩點，一是攝影，特別像《馬德裏1987》，雖然背景設定是中東，但畫麵有種苔蘚的潮濕感。二是音效，我懷疑這個房間可能是攝影棚裏的布景，因為那些槍炮聲聽起來還挺有環繞效果的，而且全片好像沒有從室內直接看外麵世界的鏡頭喔
