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卡通人物Fat Albert為了幫助失落少女朵麗斯，闖入了現實世界，當朵麗斯漸漸恢複信心，Fat Albert和他的朋友也必須回到卡通世界中去，否則就要麵臨消失的後果，同時，Fat Albert也發現了自己和朵麗斯之間的關係……電影評論：鑒於是04年的老片給3星吧 這種傳統的美式家庭喜劇已經不能帶給我歡樂了 結尾揭示的卡通人物原型黑人有些小感動 說唱片斷很soso 舞姿也是 不過這幾個色彩鮮豔的黑人兄弟看著還挺順眼的 換作是一群白人兄弟估計會很不倫不類吧 這就是黑人的優勢 親和力強

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《陳州雪冤》主要講述了宋仁宗年間，陳州遇天災，民不聊生，餓殍遍野，陳州趙知府赴汴京告急，宋仁宗恩準，決定開國庫放糧以解百姓之急，朝廷派包拯到陳州賑災，包拯奔赴陳州，鏟奸除惡的故事。電影評論：包拯走下神壇… 結合現代劇《人民的名義》，我唯一的一點感觸是：官尊您卑，受著各方勢力的牽製，帝王將相仍然是“治國有方”

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居住洛杉磯的亞當（約翰·庫薩克 John Cusack 飾）剛被女友甩掉，他的單親侄子雅各布（克拉克·杜克 Clark Duke 飾）一天到晚沉迷於電子遊戲，賴在他家的地下室不走。亞當的老朋友尼克（克雷格·羅賓遜 Craig Robinson 飾）是個“妻管嚴”，工作亦不順心；而另一位舊友盧（羅伯·考德瑞 Rob Corddry 飾）則酗酒無度，自殺未遂被送進醫院。為了開導盧，亞當與尼克決定邀盧重遊科迪亞克穀滑雪度假村，雅各布也同行。四人入住當年的酒店房間，在露台上的溫泉浴盆裏又喝又唱。次日宿醉醒來，卻發現他們竟鬼使神差地回到了八十年代。擔心因改變曆史而消失的雅各布著力敦促三人回憶當年的曆史行為，並照行不誤；但這三位突然發現人生第二次機會的老友卻各自心懷鬼胎。損壞了的熱浴盆時光機究竟能否修好？未來是否會因為曆史的改變而混亂不堪呢？電影評論：三星半，熱浴盆的設置實在有點傻，但是我很喜歡80年代的調調。John的表演不過不失，估計因為是製片人的緣故才演了一把，實在沒什麼可發揮的餘地。Nick的角色很討巧，那場他不得已和骨肉皮上床的戲和後麵那個電話讓我很感動啊。Lou就是那種每部電影裏都需要出現的混蛋，Loogle笑死了

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寶萊塢演員南比爾·卡普爾在孟買參加電台活動時，為他即將上映的新片《把希德叫醒》進行了宣傳。南比爾·卡普爾表示，自己在影片中扮演男孩希德·梅赫拉，他生活散漫，大學畢業後更加迷茫，在由寶萊塢演員康柯納·森·沙爾瑪扮演的阿耶莎·班納傑的幫助下，最終從校園走入社會，完成了蛻變。影片音樂的歌詞部分，由寶萊塢著名詞作家賈韋德·阿克塔爾創作，眾多明星為影片傾情獻聲。電影評論：118分鍾開始，Sid找父親這段非常感人，“因為你長大了，孩子。你再也沒有時間和我一起照相。不再給你拍照……對於我，拍照也就失去意義了……”。之後的也很精彩。整部電影不算很出彩，就從這裏開始，還是很不錯的，印度的文化業也是很讓人舒服的。當然，沒有歌劇也挺好的……

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因某些原因，雷克家的三姐妹布瑞爾（凱爾希·克萊恩 Kelsey Crane 飾）、凱麗（凱爾希·韋迪恩 Kelsey Wedeen 飾）和薩曼莎（塔拉·格萊德 Tara Gerard 飾）與父親約翰（丹·伍茲 Dan Woods 飾）的關係分外緊張，她們搬出家去，各自過著獨立的生活。某晚，布瑞爾接到父親的電話，聲稱她們的爺爺剛剛死去，然而此前姐妹們一直認為爺爺早已去世。次日，滿腹狐疑的布瑞爾更收到一份遺囑，上麵稱爺爺將一座湖邊旅館作為遺產留給三姐妹。正被金錢困擾的薩曼莎先行前往，卻遭遇了恐怖事件。電影評論：亂倫家庭的設定真是爛的可以 模仿德州電鋸模仿得太拙劣了 老娘搞得像是邪惡巫師 警察釣魚執法一點也不高段位 倆醜男真心太醜了無法直視...裏麵人物表演真心太浮誇了好麼 生怕觀眾不知道你很吃醋/你很焦慮/你很痛苦/你很無辜...唯一加分的是小男主爆棚的男友力 1v3妥妥的 可惜還是被女友怒坑了

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羅伯特.布列鬆的結構主義代表作，Ms.Florence （《夜行列車》）主演，榮獲嘎納電影節評委會大獎、人道精神獎。本片是影史上第4部根據聖女貞德傳奇改編的影片，是布列鬆繼《越獄者》、《扒手》後，在結構主義及簡約風格的特色上最圓熟的作品，聖女貞德的含冤莫辨，透過導演豐富的電影語言說得十分清楚，布列鬆一向重視電影的聲音、影響、語言及結構的作用，本片可以説是體現他這個電影意念的重要作品，他說：“儅我製作《聖女貞德的審判》時，我要求我所挑選的女孩一刻也不要想她曾進或可以是貞德，僅此而已。”電影評論：由聖女貞德的行刑模樣想到之前看到的切格瓦拉屍體照片，以及倫勃朗的繪畫解剖課，約翰伯格在一書中描繪，由死亡來徹底創造出一個個人對這整個世界的不可忍受性的反抗和革命的最大可能性，隻要這種可能性的存在，這個世界的可以忍受也有了合理依據，而聖德恰恰是完成自己使命的最後一步，猶疑的不是生命的即將失去，就像從未放棄過信仰上帝，也不懷疑聖先知的指引，而是與人群之間的不可理解。從未出現麵目的人群喧囂，嚴肅的教會修士道貌岸然，如物質世界於她的無意義，她的目光永遠追隨上帝，或許布列鬆要顯示的無非也是他的信仰，即使用結構去分析闡釋，也是為了那讓人能感知的神聖與真誠，就會想電影是為了表達形式而存在，還是為了表達精神而誕生，包括有人為了哲學看電影分析電影。