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在康複中心戒毒治療的金茉(安妮•海瑟薇 Anne Hathaway飾),因為姐姐蕾切爾(羅絲瑪麗•德薇特 Rosemarie DeWitt 飾)即將舉行婚禮,被父親保羅(比爾•歐文 Bill Irwin 飾)接回了家。但她還是要定期去參加癮君子互助會活動。巧的是,她發現姐夫的伴郎基蘭(瑪德•奇科爾 Mather Zickel 飾)竟然也是互助會成員,同命相憐的兩人倍感親近。電影評論:"I got tired of starting from square one again." I love the way they shot, zoom in and out, focus and out of focus...I love Emma..nasty but natural..thats the girl i love 我看的版本,下麵竟然有業內人士討論。。。還是電影院裏也有???
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Barbara是一名電影製片人,她已在監獄的工作環境中呆了很多年了。她正在巴黎準備一部關於監獄長期徒刑犯人的電影。每周兩次 Barbara 去監獄采訪一個犯人小組,作為劇本的寫作依據。Barbara遇到了犯人小組中的Michel,但是他們的愛情將會使她觸犯法律......電影評論:愛情的動人之處。
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弗裏達(salma hayek 飾)是墨西哥著名的女畫家,18歲之前她是一個快樂活潑的少女,跟其他人一樣,享受著愛情的甜蜜。然而18歲的車禍讓她遭遇重創,死裏逃生的她從此跟病痛伴隨一生。原來的小情人也離她而去。躺在病床18個月的她整日與畫為伴,她的畫充滿了不可思議的活力與激情。那時候她也真正開始考慮賣畫養活自己,她前去請求畫家裏維拉指導自己的畫,對方激賞她的天分。他們也從師生轉變成一生的伴侶,他們結婚了。婚後他們經曆了墨西哥最動蕩的革命時期,他們狂熱地追隨著共產主義的腳步,甚至當托洛斯基被斯大林逐出蘇聯後,他們不畏風險地予以熱情接待。弗裏達與托洛斯基朦朧的愛戀,以及她的女同性戀情結讓她的感情史一樣絢爛。電影評論:結尾簡直驚豔,“但願離去是幸,但願永不歸來”,弗裏達真真正正燃燒了一生,活著是燃燒,就連死去依舊是燃燒…… 弗裏達的一生,兩個字:濃烈!就像她的畫一樣。出車禍在石膏上畫畫,樂觀的濃烈;喝酒抽煙罵髒話,瀟灑的濃烈;明知不會順利仍選擇嫁給愛情,勇敢的濃烈;丈夫出軌後以牙還牙,坦蕩的濃烈;最後即使臥床,還能寫出“腿,如果我能飛翔,還要你何用?”,不屈的濃烈…… 從少女到老去,痛苦從沒有離開過她,她卻選擇用痛苦作畫,所以在最後她躺在床上笑著被人推來參加她最後的畫展時,我才會不自覺的哭了… 她一生都在做自己,不長的一生,她卻活得足夠濃烈足夠精彩。 最後說一下裏維拉,他是不專一,可他是最適合弗裏達的,隻因他是弗裏達看上的人,弗裏達這樣不一般的女人,除非自己看得上的,又有誰能配得上她呢?隻能是裏維拉。
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電影講述了一個事業有成的卡巴萊女演員Astrid Lorenz (Julia Jentsch飾),在懷第二個寶寶時,檢查發現腹中嬰兒出生後會患有唐氏綜合症和嚴重的先天性心髒病。德國法律規定,這種情況下父母一直到生產前都有權利選擇墮胎。鑒於孩子已滿24周,有可能已可以離開母腹存活,此時如若墮胎,孩子需要先被打針停止心跳。Astrid和丈夫麵臨道德和人性的考驗,她將如何抉擇?電影評論:即使是最發達的歐美,宗教的心理積澱已讓能對人的道德抉擇產生無法避免的影響,不論是理性上的優先保護既有家庭現狀的合理性,還是傳統對生命的神聖信仰,關鍵看具備社會普遍認可並具有實際約束力的法律是如何判定的,隻要法律的民主神聖性能得到保證,依著它行使權力與義務就是相對最正確理性的選擇,從片中可以看到歐美法律對合理的墮胎權有詳細的細節指導與步驟選擇權,可見在立法上是有長期的深思熟慮,並不斷改良的成熟性的,這也是一家人尤其是女方能夠在傳統道德焦慮下,依然可以有充分理由安心走出陰影的合理基礎。
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斯潘塞.特蕾西和凱瑟琳.赫本是五十年代最佳銀幕情侶,本片是他倆合演的代表作之一。赫本飾演體育教師柏特,她同時也是勇氣十足的新進運動員;特蕾西飾演她的經理人米基,他同時也是體育用品讚助商。米基決定用盡各種方法把柏特捧為體育皇後,中間自然產生了不少浪漫有趣的情節。在老牌導演喬治.庫克揮灑自如的處理下,男女主角充分發揮了他們素有默契的喜劇感,當年不少著名的美國運動員也應邀客串亮相。電影評論:他們倆的個性差異應有的那種萌感終於被激發粗來了……這個CP到目前為止看得最開心的一部,雖然沒什麼subtlety可言的性別政治依舊煩人。Bonus是可以看K女士打網球、高爾夫,她本來就是好運動員。
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故事發生在風景如畫的法國鄉村,農家姑娘艾瑪(米婭·華希科沃斯卡 Mia Wasikowska 飾)相貌清純,天資聰慧。一次偶然中,艾瑪結識了名為查爾斯(亨利·勞埃德-休斯 Henry Lloyd-Hughes 飾)的鄉村醫生,查爾斯愛上了善良單純的艾瑪,門當戶對的兩人很快就結為了人人羨慕的愛侶。電影評論:包法利夫人是深受資產階級消費邏輯支配的鄉村中產階級婦女的典型,她(絕非出自本性地——人是由環境塑造的)向往一切高貴(抑或昂貴、新奇)的物質生活與精神生活——無論是傳統的還是現代的(都是受市場操控的)。她頻繁地借貸,背叛,不甘平凡,牟求激情。她是一個無節製的消費者。她會為丈夫的平凡和事業受阻而惱羞成怒,她會為他人“身世”“才華”“激情”而屈身以求,連基督教的倫理道德對她來說也已不起任何作用。當其因債台高築而走投無路時,卻還幻想著使用自己的物品、自己的身體、自己的真愛,來渡過難關。但是不要忘了,有夫之婦和二手商品一樣,是沒有任何價值的,更何況是在金錢與前途麵前。包法利夫人的病是特定中產階層婦女的時代病,不能完全歸咎於包法利夫人本身,但是她的這種病是勤儉節約敬業克製的包法利醫生醫治不了的。
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影片是根據真人真事改編,描寫巴西備受爭議的扮裝皇後莎塔崛起前的傳奇故事,展現了20世紀30年代裏約熱內盧紅燈區底層人們的生存狀態。電影評論:紀念Latin American Popular Culture