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查賓是一個孤獨的孩子,從小失去雙親的他每天跟蘇沙婆婆相依為命。男孩有點自閉,喜歡跟小狗布魯諾說話,喜歡獨自騎單車。美麗都三姊妹的歌聲陪伴他們過著平靜日子。終於,婆婆看出了查賓單車方麵的天分,要把他培養成才,於是風雨不改的陪孩子訓練。電影評論:居然是黑手黨動畫!老太太騎腳踏汽艇漂洋過海救孫子,三姐妹手雷轟炸非法賭博窩點的詭異劇情,以及很多法式暗諷我沒太看懂,不過覺得很心酸的一點是,自閉的小男孩在追逐夢想中顯得非常麻木,很多地方都是奶奶指揮著完成的,指揮口哨,車輪的檢修,運動後的舒展,如果沒有奶奶感覺他就像是一個沒有靈魂的動能機器,電影的結尾他說,一切都結束了,我在想他會不會又變成美麗城大數人肥胖平庸的樣子,會不會像從前一樣在電視前數日子,奶奶好不容易替他找到的人生動力會不會消失,奶奶會不會很傷心, 感覺是一個有迷之吸引力的動畫,

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弗裏達(salma hayek 飾)是墨西哥著名的女畫家,18歲之前她是一個快樂活潑的少女,跟其他人一樣,享受著愛情的甜蜜。然而18歲的車禍讓她遭遇重創,死裏逃生的她從此跟病痛伴隨一生。原來的小情人也離她而去。躺在病床18個月的她整日與畫為伴,她的畫充滿了不可思議的活力與激情。那時候她也真正開始考慮賣畫養活自己,她前去請求畫家裏維拉指導自己的畫,對方激賞她的天分。他們也從師生轉變成一生的伴侶,他們結婚了。婚後他們經曆了墨西哥最動蕩的革命時期,他們狂熱地追隨著共產主義的腳步,甚至當托洛斯基被斯大林逐出蘇聯後,他們不畏風險地予以熱情接待。弗裏達與托洛斯基朦朧的愛戀,以及她的女同性戀情結讓她的感情史一樣絢爛。電影評論:結尾簡直驚豔,“但願離去是幸,但願永不歸來”,弗裏達真真正正燃燒了一生,活著是燃燒,就連死去依舊是燃燒…… 弗裏達的一生,兩個字:濃烈!就像她的畫一樣。出車禍在石膏上畫畫,樂觀的濃烈;喝酒抽煙罵髒話,瀟灑的濃烈;明知不會順利仍選擇嫁給愛情,勇敢的濃烈;丈夫出軌後以牙還牙,坦蕩的濃烈;最後即使臥床,還能寫出“腿,如果我能飛翔,還要你何用?”,不屈的濃烈…… 從少女到老去,痛苦從沒有離開過她,她卻選擇用痛苦作畫,所以在最後她躺在床上笑著被人推來參加她最後的畫展時,我才會不自覺的哭了… 她一生都在做自己,不長的一生,她卻活得足夠濃烈足夠精彩。 最後說一下裏維拉,他是不專一,可他是最適合弗裏達的,隻因他是弗裏達看上的人,弗裏達這樣不一般的女人,除非自己看得上的,又有誰能配得上她呢?隻能是裏維拉。

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愛情可以醇如佳釀,也可毒如砒霜。《毒藥》要講的就是三個離經叛道的荒誕故事。《英雄》中的英雄並非什麼占士邦或鐵金剛式打不死,而是一個乳臭未乾的黃毛小子。都說不可小覤新新人類的力量──年僅七歲的小主角槍殺無賴老豆,絕不手震。《可怖》向50年代經典恐怖科幻片《變蠅人魔》致敬。科學家成功研究出一個驚世實驗,把人類性欲化作液體保存。三個短篇中最引起爭議的,是描繪監獄另類春光的《凶毛》。一個終生囚犯不能自拔的迷戀囚友,自虐被虐共冶一爐,引人入「性」。粗獷暴烈的場麵赤裸裸地衝擊觀眾底線。三段人生,三種手法。《紫醉金迷》導演托特海恩斯就是憑本片奪得1991年辛丹士影展大獎,一鳴驚人。電影評論:Hero(彩色)→Horror(黑白)→Homo(彩色) 實驗...(看來是要補一補Todd了...還有《變蠅人》 "The whole world is dying of panicky fright. Love comes slyly, like a thief. My heart's in my hand, and my hand is pierced, and my hand's in the bag, and the bag is shut, and my heart is caught. A man must dream a long time in order to act with grandeur, and dreaming is nursed in darkness. -Jean Genet" 演John的小哥莫名眼熟,不知道是像誰... 製片居然有夏慕斯

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機竜之助(市川雷蔵)は京の島原で宇津木兵馬(本郷功次郎)と対決するが、靄の中で両者とも互いを見失ってしまう。怪盜・裏宿の七兵衛(見明凡太朗)は島原にいるお鬆(山本富士子)の身請に向かう途中、負傷した兵馬と出會い、共にお鬆のいる木津屋を訪れる。七兵衛はつい先刻まで兵馬が戦っていた相手こそ、お鬆の祖父を斬った浪人であることを伝える。仇が同じ竜之助であることから、激しい復讐の念を燃やす兵馬とお鬆。兵馬は新選組を抜け、3人は竜之助の後を追う。竜之助はふとしたきっかけから丹後屋敷に逗留していたが、江戸へ向かい、上野の旅籠で浪人・酒井新兵衛(小堀阿吉雄)と出會う。酒井の引き合わせによって天誅組の総裁・鬆本奎堂(羅門光三郎)と行動を共にすることとなるが、天誅組は大敗を喫し、藤堂藩、彥根藩などに追われるようになった。その最中、竜之助は、追手が投げ込んだ爆薬のため失明し竜神の森に逃げ込み、そこでお豊(中村玉緒)と再會する。お豊は金蔵(片山明彥)に無理やり夫婦にさせられ、室町屋という旅籠を営んでいた。そしてその旅籠に兵馬が草鞋を脫いだ…。電影評論:不考慮完結篇的內容,其實三隅的兩部也可以自成一體。上部開頭則驚豔萬分,大菩薩嶺上故事一分為二,以龍之助的劍魔路、兵馬的複仇路為捭闔,以阿鬆、阿濱、阿豐這三個女人的悲情做注腳,其間依賴巧合、戲劇化轉折,構造張力與懸念(尤其是第二部中的天誅組覆滅)。結尾時分,場景與開頭頗為相似,以此形成一個因果輪回的象征表達,但龍之助由“黑”入“白”,人物本身也更多憐憫,悲劇意味得到強化。唯一遺憾的就是這個為了續集強加的開放式結尾。

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東京下町の中小企業・セントラル工芸は、マネキンを製造、販売する會社で、社長は藤島元春。専務はその內縁の妻である喜久恵。重役は喜久恵の連れ子である和仁と裏実という典型的な同族會社である。ある日、総務課長の勅使瓦と共に釣りに出かけた藤島は、そこで崖から転落死してしまう。こうして藤島家の遺産戦爭が始まった。藤島は人一倍心身強健だっただけに遺言狀はない。よって法律通り、遺産は妻と子供たちで半分ずつ分配されることになる。ところがこの場合、妻とは別居中の本妻・靜子のことで、妾である喜久恵には権利は一切ない。こう冷たく言い放つ弁護士・安西に喜久恵は怒り狂った。喜久恵は七年前に會社の四千株を自分名義にしてもらっているが、何とか実質的な妻としての相続権を勝ち取ろうと必死だった。子供達に裏切られた上、相続稅を支払うために會社を売卻せざるを得なくなっていたのだ。そして、藤島本葬の日、喜久恵は京都から勅使瓦の母・綾乃を呼び寄せた。実は綾乃も藤島の愛人で、勅使瓦は藤島の未認知の子だったのだ。この突然の新事実に、遺産分割は振り出しにもどることになった。裏実との結婚を約束に喜久恵の側についた勅使瓦によって、喜久恵が有利になってくるが、そのために藤島家は崩壊へと向かっていくのだった。そしてそんな中、裏実と勅使瓦の結婚式が行われようとしていた。ところが裏実は別れた不倫相手のことが忘れられず、その彼を追って失蹤。場內は大混亂となるがそんな時、再び安西が現われ、喜久恵に「靜子は遺産の半分の相続権を認めた」と伝えるのだった。電影評論:佐久間良子也太完美了吧!

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男主角多年前因闖下大禍,他沒有通知任何人便背井離鄉,四處漂泊。多年後,他再次回到故鄉小鎮,以為自己已經還清舊債,卻接連遭到誣陷和家人的不理解。好在美麗的教堂鋼琴師給他帶來了對美好生活的一絲希望電影評論:發紅的畫麵,無休止的長鏡頭,昏昏欲睡的對白。看到一半堅持不下去了,對不起到現場的導演和演員,鬥爭了很久,還是不要自我折磨了......

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『1970年,全世界都知道貝爾法斯特是個分裂的城市,附近鄰裏都變成貧民窟了,但是我對這一切毫不知情。我的世界就隻有這麽大而已——四麵牆和幾條安靜的街道,不過那是在我認識米奇寳之前』電影評論:先吐槽這個電影名字,誰翻譯的?信達雅完全沒有,差評!電影本身很棒,濃濃的英式風格,英國新教和愛爾蘭天主教衝突下,通過幾個孩子的視角仰望這個世界.本以為這部影片會像末路狂花一樣,到兩兄弟跳海就結束了,但生活是殘酷的,他會把所有現實帶到你麵前,一一展現.

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