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泰倫斯·馬力克繼1998年《細細的紅線》後，將再次執導二戰題材影片。新片取材自真實曆史事件，講述奧地利士兵弗蘭茨·傑格斯泰德(奧古斯特·迪赫飾)因在二戰時期拒絕為納粹德國而戰，最終被判死刑。據稱這將是一部與《細細的紅線》風格完全不同的二戰影片。該片今夏德國開機。電影評論：當馬利克避開了宇宙洪荒天地玄黃那些過於宏觀的視角，回到了真正人本的角度，所有的外在都在流動的鏡頭裏融合卻又被抽象化，這些外在是不斷生長的作物與更替的自然季節，是天地不仁，不以人內心及社會的動蕩為轉移，也是邪惡的陰影，是恐懼吞噬的人心，是被扭曲的內心驅使吐露出的惡語（有趣的是這些語言在這裏以無字幕的德語出現，更加抽象與外在），真正的主角是內心的聲音，以緩慢詩性的英語頌出的，不可被以上的“外在”所聽見感知，所謂“隱秘”，而恰恰是這些“隱秘”的內在生命在這部電影裏以更加可見的方式傳遞給觀眾。馬利克為自己的鏡頭語言找到了這些年來最合適的內在，真正的美國新教基本傳統價值觀，在這樣的時刻以福音形式再次傳道，但吊詭之處在於，其有效性又可能止步於已經聽到過這些聲音並隱約有所認同的人，很難產生完全的頓悟與啟示

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母親死後，原本生活在被大量外國移民視為淘金天堂的“元都”少女被送到妓女固力果（卓娜）處，將少女暫時收留後，固力果依據紋在胸前的蝴蝶給她取名鳳蝶（伊藤步）。不久，鳳蝶在固力果的帶領下於名為“青空”的廢品安置區兼汽車修理站，結識了火飛鴻、狼朗等來自不同國家的“元盜”，並逐漸與他們熟識成為好友。電影評論：多元文化建成但經濟卻已崩潰的“窮托邦”想象+底層通過城市遊擊戰攻陷消費主義高地後產生資本負罪感+伍德斯托克範兒的混亂浪漫，我最喜歡的岩井俊二電影。雖然細究情節肯定會發現邏輯完全扯淡，江口洋介這人物和主角們的關聯也做作得不行，但這部片實現了把所有拍攝技巧隱在人物背後，是一部完完全全以演員個性為主導的電影。淩亂的手持攝影和陡峭的布光為底層世界提供飽滿活力，鏡頭疾速掠過窮街陋巷展現城市內部肌理時，竟有《鐵男》的即視感。表現那麼多黑惡，最後記得住的還是片中那些短暫的圓滿美好，不講理的敘事讓風格愈發純粹，並反饋給電影一種有序感：事情無論發生得多麼亂七八糟，都是這個環境的一部分。在古怪的環境裏正常地求生，也算是廢土設定，再加上黑獄、惡警、印假鈔這些老港片慣用內容，讓影片又愣又好看。

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本部影片分為兩個章節《失樂園》和《樂園》，講述了女主人公奧羅拉（勞拉·索維拉爾 Laura Soveral飾）一生波瀾壯闊的愛情史詩。喜怒無常的奧羅拉已經年邁，跟自己的黑人女管家住在一起。他們的鄰居是一個叫皮拉（特蕾莎·馬杜加 Teresa Madruga飾）的熱心老婦人。皮拉常常向奧羅拉表達她的善意，可奧羅拉並不領情。在奧羅拉死後，皮拉跟女管家發現了她的一個秘密——一封她生前寫給舊情人的信。皮拉決定把這封信寄給奧羅拉的情人，由此引出了奧羅拉一段塵封已久的往事——一段發生在非洲殖民地的難以忘卻的愛情和冒險故事。電影評論：這部電影最大的問題是來自於這段名為“失樂園”的故事，敘述主體被放在了後半段女主的鄰居身上，這份差異將電影一分為二，但又很難找到共同點，即便開頭的短片就已經奠定了生活無望的基調，但前半段的鋪墊不足，後半段的愛情搶戲，導致這兩部分除去在人物關係上能夠構建聯係，其他的相同處實在不多。而另一點，前半段的陡然結束轉入下半段也有待商榷，因其前半段人物的在場，觀眾會期待故事的再次回旋，並且會以為人物這次閃回的時間並不會太長，但電影顯然不是這樣，這就導致了這一突破觀影習慣的做法會折損觀影感受，而最終沒有返回，也導致前半段即不是一個完整的故事，作為一個鋪墊又是太長。後半段是近乎完美的，導演用旁白敘述加默片的形式製造了新奇感，在加上黑白攝影與精彩配樂，將一個略顯俗套的故事蕩出了無盡的情愫與曆史的回聲。

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美國女子南茜（西妮·羅姆 Sydne Rome 飾）青春性感，她獨自一人來意大利旅遊，並搭乘了一輛車準備前往目的地。但美好的假期很快被噩夢所籠罩。天色將晚，南茜性感的穿著引起同車三個男人（Carlo Delle Piane & Mario Bussolino etc. 飾）的非分之想。在空無一人的山路上，他們企圖強暴南茜。一番掙紮，南茜借助路旁的滑道逃進一座仿佛與世隔絕的莊園。在這座看似美好的莊園裏，卻充斥著各種各樣奇怪的人和事，有赤身裸體走來走去的女人，也有似乎失明的男人。南茜無所適從，小心應對，仿佛置身奇妙的幻境之中。短短幾天經曆的一切讓人難以置信，她最終能否走出這個玄幻之地呢？電影評論：一座藝術莊園，一個世外桃源，一場夢遊仙境。身處神秘異地的經曆，不斷被偷走的東西，從衣物到記憶再到時間，一種被剝奪感被壓迫感。電影中關於美國女子、軍隊強占火車站等的文本，看時試圖解讀卻一臉懵逼，結尾與豬同行“——電影結束了——什麼電影？對，就是'什麼'電影”的對白消解一切。算了，就當是波蘭斯基的牛鬼蛇神吧，這就是一場電影一場夢。在攝影、配樂上似乎沒達到波蘭斯基該有的水準，但在72年誕生的這個荒誕故事，似乎有著不符合時代的氣息。最喜歡貝多芬曲下獨自睡於夜晚海邊的一幕。

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影片講述了一位警官在意外撞死小孩之後如何對待自己的罪行的事件，尤其表現了他在法律與道德的界限之間猶豫掙紮的過程。電影評論：7/10。逼迫簽字認罪和草民丈夫持槍直闖蛇鼠一窩的警局，高潮戲愕然轉折拍得情節緊湊，雪景峻美，拘留所長廊的氣氛陰鬱，之後“殺受害者全家保我們”的警察邏輯簡直笨拙狗血，差點演成[勇闖16街]個體醒悟冒險與局勢作鬥爭的主旋律，結尾硬轉為保護老婆殺孩子母親的黑化大大失分，念在手法利落勉強四星。

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影片《雙麵嬌娃》改編自1906年紐約的一個真實案件，著名建築師斯坦福·懷特（麥迪遜廣場花園的設計者）被謀殺，凶手是一個曾與懷特太太有染的年輕百萬富翁。嫉妒與精神失常是這場慘案的起因，也是一個世紀後夏布洛爾拍攝此片的靈感來源，寫出一個發生在裏昂的“真實的心理故事”，一如既往的揭露上流階層中隱含的虛偽墮落和犯罪欲望。年輕的女氣象預報員加布裏耶爾（露德薇·莎內Ludivine Sagnier飾）在攝影棚邂遇比她年長30多歲、已婚但崇尚性自由的名作家查裏·聖-德尼（貝朗François Berléand飾）並且愛上了他。她的身體和心靈屬於兩個不同的男人：一個衰老古怪的著名作家，和一個年輕失常的百萬富翁。雖然她嫁給了後者，可隨之而來的卻是意想不到的犯罪。電影評論：70有點小失望。演員們的表現都很好，尤其是女主角，Ludivine Sagnier算是超標完成了任務。影片囉囉嗦嗦的講了一個三角戀故事，場景從一個聚餐到另一個聚餐，還有無處不在的對白，似乎在炫耀上層社會讓人眩暈的生活方式。影片的結構成問題，轉承起伏混亂，嫋嫋不絕的尾聲顯得拖遝多餘

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香港特警隊督察藍朗（方中信飾）在偵察一宗重大罪案期間，冒死前去營救被黑社會綁架的女友（蒙嘉慧飾），卻反遭陷害，被迫停職退出警界。朗隻好在海邊開設小餐廳，希望過平靜的生活。可是黑社會勢力並沒有放過他。十年後，從澳洲回港的年輕人阿孝（陳宇琛飾）來到海鮮酒家工作，其父當年被藍朗誤殺，而阿孝正要來查明真凶。電影評論：個人覺得中間很長一大段節奏過於舒緩，結尾突然就高潮了（心疼咖喱哥） 那個“他的未來就交給你了”的魚讓我眼前一亮一一每個人都需要從自己被囚禁的不同的瓶子裏走出來。比如安放錯了的仇恨，比如回憶。 以及硬朗的藍朗好溫柔啊，很喜歡藍朗跟佳惠那種時光靜靜流淌積澱的幸福。