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抑圧された中二病のエネルギーが起こす事件や現象を収めたホラーオムニバス。生徒たちに慕われる大學講師・遠藤。彼は女生徒たちがほかの男と一緒にいることに怒りを覚え、全員殘らず殺してしまおうとする。「教壇の悪魔」ほか全9編を収録。電影評論:沒看懂在講什麼。。。
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馬洛傑從他的家鄉印度北部的比哈爾邦出發,到加爾各答尋求用來做小買賣的資金。雖然他從一位昔日同學如今成功的電視製片人那裏籌到了所需資金,但馬洛傑卻因為自感“乞討”於老同學而深覺難堪。同時,他這趟旅行還有另一個同樣重要的目的:探訪17年前拋棄他並移居加爾各答的女友。帶著僅有的一個地址,一件朋友借給他以躲避印度雨季隨時造訪的大雨的雨衣,馬洛傑出發去拜訪前女友尼如。尼如如今獨自住在陰暗、老舊的大屋中,丈夫已經離她而去。但虛榮的她對馬洛傑隱瞞了一切,驕傲地宣稱自己過得很幸福。馬洛傑也偽稱自己是個成功的電視製片人,並即將迎娶母親所定下的女子為妻。他們在一起分享著回憶和謊言。雖然麵對著如今的慘境,二人仍然努力試圖重建以往他們之間的情感紐帶。當尼如出門去準備午餐時,一個陌生人進入屋內並和馬洛傑交談起來。漸漸,他的身份、馬洛傑的真實身份和尼如的境況都浮現了出來……電影評論:精煉的故事,小製作。幾乎全片都是在一個房間內以對白的形式展現,窗外的嘀嗒雨聲,讓房間變得沉靜,昏暗的室內沒有電,融融燭光給人以溫情,身披沙麗的女主絲毫沒有一絲愉悅,雖然關閉了窗戶,慵懶的表情與沉悶聲音卻暗示女主內心在下著在無盡的綿雨,就像她對他說:“請別,讓我再做任何夢”。淒美…
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孔升(來喜 飾)和方慧(王雅捷 飾)是交往了多年的愛侶,彼此之間感情十分的要好。一直以來,兩人都過著風平浪靜毫無波瀾的生活,但從某一天起,方慧開始出現令她非常困擾的幻覺。夜裏醒來時,她看見一個樣子非常詭異的女童站在床頭喊她媽媽,不僅如此,這個鬼童還帶來了一波怨靈在方慧和孔升的家中作祟。電影評論:驚悚懸疑片中常能用情節引起觀眾在看的時候一邊思考 而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到 如果你在結尾處展示反轉 片中一對夫妻 妻子生病的情況之下卻分床而睡 一閃而過的兩個鏡頭卻讓我帶著疑問看完片 就這樣一小小情節的處理 便讓我對人物的命運引起關切 所以揭底的時候 即在意料之外 又在情理之中
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瑪麗(珍妮弗·瓊斯 Jennifer Jones 飾)在意大利度假時邂逅了名為喬班尼(蒙哥馬利·克利夫特 Montgomery Clift 飾)的男子,兩人之間相互吸引,很快就走到了一起,相互陪伴度過了快樂的兩天。然而,快樂的日子都是短暫的,瑪麗即將離開意大利前往巴黎,喬班尼勸說瑪麗留下來,留在他的身邊,可是固執的瑪麗卻去意已決,這讓喬班尼非常的憤怒,他失手打了瑪麗。電影評論:火車站的浪漫半夜,也算是個密閉空間了吧。同樣是描寫一對在旅途中偶然相識的男女,但比起Before Sunrise還是不夠自然。男方太過強勢,一直在表達和給予他的愛意,甚至幻想和她的孩子一起生活的情景;而女方又太過優柔寡斷,想起孩子和旁人的眼光就開始閃避,甚至因為撞見侄子去而又返。接二連三的意外讓男方有一個半小時的時間來說服女方留下來,經過幾波曲折後,戲劇高潮降臨在在男方衝過軌道到站台另一端找回失散的女方的一幕(德西卡似乎連續三部電影都使用了站在軌道上的人這一個元素)。然而,激情過後冷靜下來的雙方還是分開,留下兩個落寞的背影。
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故事發生在充滿異國情調的長崎,講述了一直生活在戀愛幻想中的女主角小百合為尋找真愛而奮鬥的故事。電影評論:大齡灰姑娘遇上中年王子樣,情節沒有任何出奇。不過因為主演是大澤隆夫和中穀美紀,個人覺得值得一看。至於醬油陣容,可謂相當豪華,佐藤隆太、上野樹裏、阿部力、YOU、小日向文世、沢村一樹、川原亞矢子、平岡佑太、野波麻帆。當然還是YOU最最可愛。服部隆之的OST一如既往動人。
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本片是韓國乃至世界上第一部完全由iPhone 4s拍攝的長篇電影, 一個狗一樣的男生養了一隻貓,一個貓一樣的女生養了一隻狗,他們有時甜蜜有時苦惱。電影評論:純粹是發燒頭暈想吸口萌點開的。故事其實非常套路,男女豬腳的名字和彼此寵物的名字相同的巧合也是過於戲劇化。不過對方身上那些戀愛初期被遮蔽的缺點終於引發爭吵,進而是挽救、再爭吵,直至分手,都細碎而真實。在韓國的寵物們死後原來有個小櫃子可以存放骨灰和紀念品供主人悼念,很暖心了。
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裏德自殺未遂,兩名男子前來造訪,請他參加一個時空旅行的實驗,看看他能否捕捉過去的某一刻。他跟一隻已經被實驗過的老鼠一起從一個無人的郊區送到某試驗室,穿越時間,但迷失了方向。科學家們正為這個丟失的試驗品發愁,關於他從前生活的點點滴滴卻不斷顯現,其中一個似乎暗示他曾殺死他的女友。一切線索都指向他自殺的一瞬。而在現實中,裏德的屍體出現在實驗室的地下。電影評論:渴求永恒的人,愛是他長效的幻覺,在自欺欺人的記憶裏醒來,發現時間的終點隻是無聊,無聊和空洞的壓榨,孤獨才是他唯一恒久的答案 說說主題,很明顯是雷乃承上啟下的作品(從時空與記憶到現實與虛構這兩組辯證關係,更應說是兩者兼具之作)。從廣島到莫裏埃,回憶這一行為被賦予了真正類似意識流的影像形式,並由不同角色的視角交互進行(馬),到引入了經主觀杜撰的記憶(莫)。同樣,該作隨第二次回憶的深入,兩種狂想的交替進行延續了對回憶行為主觀性的刻畫——但是,科幻設定並不僅是引出回憶過程的工具(如此豈非退化?)而是一次外化 虛構——創作衝動的嚐試,雷乃的作品不再執著於對記憶不自覺的加工,而順勢上升到小說創作的心理學起源(日後的天意)。如此看來卡特琳或許是不存在的愛之幻象,飲鴆止渴般的謊言,也是賦予裏德所有奇想的繆斯