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貝蒂是法國知名的小說家，獨立扶養四歲兒子約瑟夫，過著幸福快樂的日子；隔著幾條街外的卡洛是郊區購物商場裏的服務生，對兒子荷西漠不關心，並常常將生活的不如意發泄在荷西身上。 貝蒂患有精神燥鬱症的母親瑪葛突然來訪，再度勾起貝蒂幼年時期不愉快的回憶，而這時，約瑟夫又不幸於一場意外中過世，麵對這個殘酷的打擊，貝蒂傷心欲絕，精神幾乎崩潰。瑪葛愛女心切，為了拯救女兒，也為了證明自己對貝蒂的愛，她「受朋友之托」「收容了」荷西電影評論：有些情節刻意為了抓馬而抓馬 一開始以為是個犯罪片 結果到後麵越來越鬧劇哈哈哈哈哈哈笑死了 最後Betty和孩子順利走了好開心！這世上隻有親媽能為你去偷孩子【不愧是精神病人... 正常人誰能幹出來這事兒... 聖誕節去買大象啥的真的萌慘了嚶嚶嚶
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池鬆男子高中，魯莽熱血的高一新生小笠原元氣（中村蒼 飾）希望加入一個最受歡迎的社團，他偶然看見演劇部表演的《羅密歐與朱麗葉》，深深為飾演朱麗葉的演員所吸引，於是熱血爆發加入演劇部，事後才發現他的繆斯女神竟是高三學長。學長們相繼引退，並任命元氣擔當部長。此時除元氣外，演劇部隻有自我感覺良好的城島順平（金子直史 飾）和沒有任何存在感的上田優（富田佳輔 飾）。人數過少的演劇部麵臨廢部危險，元氣隻得聯合顧問教師神田宗典（池田鐵洋 飾）網絡新的部員。費盡九牛二虎之力，他們總算達成最低人數要求。電影評論：主要還是中村蒼跟不知名三人（喂）的戲份，初看笑點有點普通，到中村蒼在店裏求鬆壯參加演出那四人戲時就開始很好笑了，中間加的學生與店員也冷得不行我說這路線有點不太正常結果才發現原來腳本是池田鉄洋哈哈哈。到[最後一葉]時演出就完全燃起來了，行け，男子高校演劇部 ！
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布拉吉飾演反法西斯民族英雄阿多斯·曼南尼的兒子，在父親被暗殺的30年後回故鄉出席市長的贈匾儀式，從父親當年情婦的口中得悉暗殺其父的凶手是當地人，乃決心查出真相，父親生前的三位好友向小阿多斯講述父親的事跡，而父親的宿敵貝卡夏則想辦法要把他趕走。最後小阿多斯撥開重重迷霧，發現父親竟是密通法西斯的間諜。眾人在識破其背叛行徑後竟然用追封“烈士”這種兩全其美的方式來處死其父，並維護抵抗者的聲譽。兒子最終也沒有把真相揭露出來，而屈服於這一被蒙蔽的表象。電影評論：3.5，為了那股銳氣⋯改編自波赫士短篇小說《Theme of the Traitor and the Hero》。當下的兒子回歸文藝復興小鎮Tara（戲仿了《亂世佳人》的虛構地名，片尾被父親聲音召喚回去的心靈原鄉），與1936年法西斯時代下反法西斯英雄父親被暗殺之前的事件真相，交錯閃回兼重疊，織成的無法逃脫的網。
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阿達是在缺乏父愛的環境中長大的，在他很小的時候，爸爸（張世 飾）就去世了，從此，奶奶（張岫雲 飾）、媽媽（李千娜 飾）和阿達生命中各自缺少了一個重要的人，那就是兒子、丈夫和爸爸。為了不讓彼此擔心，祖孫三人開始相互隱瞞，年邁的奶奶被詐騙團夥選為詐騙目標，她以老邁的身驅獨自與歹人周旋，不惜鬧進警察局，歹徒的圖謀終於破產。曾經是歌星的媽媽為了照顧好婆婆和兒子，一改往日的風采，把內心的情感深埋起來，成為家中的頂梁柱。年幼的阿達不諳世事，闖禍後不敢吿訴媽媽和奶奶，而他自已又不知如何收拾殘局......電影評論：導演並非使用傳統的倒敘 而是跳躍的片段記憶 十分特別 從一個片段中回憶到另一個片段，奶奶也隨著不同的片段 變換著不同年紀的樣貌 而不同時段各有變化 卻都細心的嗬護著阿達 樸實又單純的故事 就像發生在你我身上的回憶一般 不會讓人淚如雨下 卻會讓你流下感動的眼淚 回憶的眼淚 感同身受的眼淚 佳作
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機緣巧合之中，高中男生希德（尚-巴堤·莫裏耶 Jean-Baptiste Maunier 飾）得到了一部神奇的手機，他可以利用手機，對他看不順眼的人進行惡作劇。但好景不長，很快希德便發現，那些惡作劇並沒有表麵看上去的那麼簡單，它甚至導致了兩起死亡事件，恐懼之中，希德決定丟掉手機。電影評論：喲～17歲牙套滑板居然是J-B Maunier，眼袋深重也長成美少年了呢。（疑問：熱愛古巴的媽媽是喜歡Sex Pistols才給兒子起名叫Sid？）demo，更驚豔的是龍套美豔脫衣舞男Vladimir Consigny~ 小褲褲熱舞以外，車尾玻璃臉部特寫鏡，修眉大眼，微翹厚唇，絕讚美型麵，若隱胸曲線——believe me，這個鏡頭完全動機不純18禁。法國人民真有文化（真心話）。
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易卜生的《群鬼》，內容涉及亂倫(母子、兄妹)、性病 (梅毒) 和上流社會的偽善麵貌，在1882年首演，震撼當年整個歐洲劇壇。左幾的改編，除了把牧師一角改成是女主角的哥哥（相信是因為不符中國社會的狀況）、和把開放曖昧的草草收場改成雨過天青的完滿結局外（證明左幾依然大膽有餘，勇氣不足），基本上保留了原著的精華。高潮揭露兒子（張瑛）發現一直活在父、母親（黃曼梨）給自己編造的謊言世界中、和無可救藥地愛上同父異母的妹妹，還有母親獲悉兒子遺傳了她深痛惡絕的丈夫的性病，劇力一瀉千裏，其飽滿及奔放程度，直逼他的另一傑作《魂歸離恨天》(1957)。影片又再次見證了左幾的穩健運鏡與場麵調度（開場介紹鍾家大宅的一段蒙太奇教人想起《大國民》(1941)），看官不容錯過。電影評論：黃曼梨小姐很年輕就演張瑛母親, 演了多部跟多年, 演藝命跟蘇杏璿小姐差不多, 這部可謂巔峰之作, 資料館電影院前大廳正有黃小姐展覽.
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その渡世人は、甲州街道を東から來た。腰に巻きつけた赤いシゴキも色褪せ、汚れきった道中合羽や振り分け荷物が渡世人の長い道中を物語っている。渡世人は、ある草っ原で非人に襲われている鳥追い女・お八重を救った。そして、無表情に立ち去る渡世人の後をお八重が追った。とある茶屋の前で、一人の浪人が旅の女を抱えている前で、一人の渡世人が、その女を放すことを懇願していた。その浪人が女を放さないと知った時、渡世人の手から、閃光が飛んだかと思う早さで、浪人の肩に出刃包丁が突き刺っていた。浪人を倒した渡世人は、野次馬の中にいた渡世人に聲をかけた。「左手の指三本に腰の赤いシゴキ帯おめえさん、禦子神の丈吉だろ」「おめえさんは風車の小文治。目印は胸の古傷に庖丁投げ」「実のところ、たっぷり禮金をもらって、丈吉って野郎を殺すように頼まれている」。小文治は、丈吉が女房と子供の仇として狙っている國定忠治が雇った殺し屋だった。小文治は當然の道連れといった感じで丈吉と肩を並べて歩き始めた。その二人の後をお八重が追ってくる。小文治が倒した浪人は、甲州街道沿いに勢力を張る下初雁の唐蔵の用心棒だった。唐蔵一家が小文治を襲った。群がる子分に長脇差を振う小文治は突然、咳込み、吐き出された血が地麵に散った。小文治をかばう丈吉の長脇差が豪快に舞った。丈吉とお八重は、高熱に喘ぐ小文治を旅篭「野津屋」へ擔ぎ込んだ。「野津屋」の女將お春は茶屋で小文治が助けた女だった。丈吉一行が「野津屋」に草鞋をぬいだことは逸早く唐蔵の耳へ入り、「野津屋」は一家に包囲されたあげく、お春は代貸・佐平にさらわれた。小文治はなぜか丈吉との決著が急いだ。勝負は一瞬で決まった。小文治が投げた出刃庖丁は丈吉の長脇差に當り、地麵に落下したのである。だが、小文治は必死に丈吉に命乞いをした。數刻後、小文治は、お春を救うため、単身唐蔵一家へ乗り込んだ。それを知ったお八重は、丈吉の許へ走ったが、唐蔵の子分の長脇差に胸を突かれて倒れた。一方、毆り込んだ小文治は、唐蔵に抱かれて艶然と笑うお春の以外な姿に愕然とした。次々と襲いかかる子分たちを倒して、小文治は激闘の中で喀血し、遂に唐蔵一家の長脇差に倒れた。一足遅れて、乗り込んで來た丈吉は、唐蔵とお春を刺し、小文治の許へ馳けつけた。七年前、水呑み百姓だった小文治は、名主の娘・お春との仲を引き裂かれ、村を追われて渡世人になったものの街道筋で再會したお春に、再び甘い夢を抱いたのだった。丈吉は再び忠治を求めて、草鞋をはいた。電影評論：4.5。第二集宮川的攝影已經很好，岡崎宏三的攝影似乎更勝一籌。每個鏡頭的遠中近景都很有味道，尤其原田和勳在一起的時候……劇情集中，以倒黴蛋被女人坑死結束，國定忠次到底沒出來，不過買凶殺人，貌似已經心虛了。最後的雪景仿佛縮小版的《禦用金》，可惜被安上了一個激昂的尾巴。石橋蓮司又龍套了
