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二戰時期，英國首相邱吉爾帶領英國人民堅定頑強地同法西斯德國進行著曠日持久的戰鬥。這位叱垞風雲的鐵血首相，以固執頑強、永不退縮的作風而聞名。他那與其簡陋外表極不相稱的完美、煽動力極強的口才更是在曆史上留下了濃重的一筆。因而曆史上對於邱吉爾這一風雲人物曆史形象的真實性極富爭議，猜測各異。電影評論：comic strip我最後剩下的一個…理論上是諷刺“如果由好萊塢來拍一部關於邱吉爾的電影”…效果看起來就是穿插生硬冷笑話的好萊塢低成本英雄片…實在是太無聊了…rik醬油的時間加起來大概能有2分鍾吧，雖然一出場就帥氣地征服了我>< 但他當然無法逃脫被暴打（都輪不到被男主打）從此不再出現的命運==

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二戰後的某個冬夜，在北海道的渡輪上，性格張揚的複員兵赤間（三船敏郎 Toshiro Mifune 飾）遇到了宅心仁厚的龜田（森雅之 Masayuki Mori 飾）。赤間被龜田的簡單真摯打動，於是二人成了朋友，赤間對龜田講述了自己的一段舊日戀情，博得了龜田的同情。在某商店的櫥窗口，兩人駐足停留，隻為一幅女明星的畫像。赤間覺得女人笑得燦爛而陽光，龜田卻說從中看到了她的苦悶。龜田來到大野家寄宿，得知大野即將成婚。事實上，他真正愛的是新娘的妹妹綾子，但為了60萬日元甘願違心接受婚姻。綾子的性格直爽，愛憎分明，她通過大野托龜田傳來的書信認清了對方的本質，轉而對善良的龜田產生了好感。在大野夫婦上門認親的時候，赤間意外邂逅了舊日戀人妙子（原節子 Setsuko Hara 飾），一場沒有硝煙的情感戰爭從此打響……電影評論：沒看原著。集老黑缺點於一體的作品，濫用配樂，次年的《生之欲》也有這個問題，但明顯好很多。不存在不擅長現代題材這個說法。原因應該有兩點：一，外來故事的移植很明顯水土不服，這也為後麵莎士比亞幾篇作鋪墊引教訓，現實荒誕的融合還處於探究狀態，《電車狂》和《夢》好很多。二，古裝與現代的過渡，《羅生門》之前，老黑拍的一直是現代題材，《姿三四郎》是個人寫照不算，《羅生門》大獲成功，我覺得他本人都很訝異，於是後麵嚐試拍了《踏虎尾》《生之欲》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《羅生門》差別巨大，所以《羅生門》有偶然成分，《生之欲》就很成功。老黑真正成熟其實是《七武士》，這也是大家普遍認定的巔峰之作。老黑晚年最後幾部作品都是現代題材，初心啊。最後，陀思妥耶夫斯基誰拍的好啊！三船此部被森雅之秒殺，又虎又飆，絕了。

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[太空夢]表麵上是講了這樣一個故事（請允許我引用一些資料）：1957年是充滿希望和真誠信念的一年，未來一片光明，蘇聯成功地發射了人造衛星。在一個小小的海港城市，賀西和勞拉——一個單純的餐廳廚師和他的服務生女友，過著充滿憧憬的生活。然而他們單純的羅曼史被一個神秘陌生人賈曼打斷了，賈曼是賀西的神秘朋友，也是他拳擊場上的對手，他們一個是天真的鄉下人，一個是來自大世界而又憤世嫉俗的神秘人。賀西處處以舉止瀟灑的賈曼為榜樣，極力模仿他，並堅信不疑地認為賈曼是個正在接受秘密訓練的蘇聯宇航員，總有一天他將飛向太空。然而賈曼失蹤了，並在失蹤前和勞拉發生了關係，賀西沒有報複賈曼，反而主動放棄了勞拉，和勞拉的妹妹走在一起並最終結了婚。若幹年後，賀西在去往莫斯科的火車上碰到了一個真正的蘇聯宇航員，尤裏·加加林……在俄羅斯，蘇聯舉國上下都在為加加林返航而沸騰，賀西衝出歡呼的人群，向這位旅途中邂逅的陌生人獻上了鮮花，在他的喜悅裏，依然滲透著當年對賈曼的深信不疑。本片獲第二十七屆莫斯科國際電影節最佳影片（聖·喬治金獎）。電影評論：又是hero-worship主題！起先是傻小子一頭熱，然而一片赤子之心最終還是動搖了神秘的浪子，真相並不重要，被播種下的夢想、經曆過的那段人生才重要，火車上相遇年輕的未來宇航第一人，將夢想傳遞，總歸有人會去實現它，那它就是真的。這部和天際行者一起看很有意思，主演是同一人，且都有偶像崇拜情結。

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國中三年級女生秀（陳德容 飾）與同學小莉（陸元琪 飾）友誼甚篤，與經常出入娛樂場所的小莉相比，秀顯得太過文靜。平靜的校園生活中，不時有不良分子，頭腦活絡的生意人局長等不安定因素掀起波瀾。小莉與校外幫派分子小九（張世 飾）的戀情打得火熱，對低年級男生阿寶的花式示愛視而不見。因為小九的關係，小莉在校內不良份子麵前膽氣頗壯。秀在小莉背後盡力維護她和各方關係，但大部分時間無能為力。電影評論：也是記得在公視看的，後來又下在電腦裏。我總是記得過往的那些小片段 小細節 一個微妙的微笑我常印心間 那是她給的 這電影讓人記得很多 讓我記得人們總是太過健忘 人生也許就應該常常自覺不自覺地忘懷 才不會有太多的胡鬧 我指的是自己的兜圈 這是怎麼樣的感覺呢 走過的人說我還沒過 當時我在乎的人都在幹什麼呢 我想起就覺得有大的悲哀 這是我的羈絆吧 我想拋棄很多 但那些總是如影隨形 大家都消失了也都在著的 世界 我看不到邊 邊邊角角 兜兜轉轉 而我隻有一人盯視著

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講述二戰後在紐倫堡提審德國納粹計劃的法律關係者，三個被告提審的原因是給猶太人施行斷種手術。擔任主審判長的是美國人赫魯特，他主張其中兩個被告無罪；而德國司法部長亞林克竟對此事保持沉默，但檢查官羅森上校卻激烈的指責被告，因此三個人展開激烈的辯論。審訊繼續進行下去。而美國的高級官員們希望能在審判中獲提德國所犯罪行的良好證明，因此對審判施以極大的壓力，但赫魯特堅守法律的正義立場，給予了最公正的判決。在宣布判決結果時，隻有亞林對赫魯特審判長的態度表示讚賞。電影評論：經典的律政片，很有深度。將視覺局限於室內庭審，卻將觀眾的視野拉闊至整個戰前、戰時及戰後時代，其中的庭辯相信至今依舊是可以爭論下去的，它還原曆史背景，審判納粹法官，也是在審判當下的德國人民，無一避免地他們都要麵對是否有罪及為何有罪的拷問，辯方甚至提出，當時期的歐洲，美國政府也有相關的責任。辯論中，凸顯的是國家意誌與個人意誌的問題，他們是在順從還是已經被扭曲，要麵對的是被審判者的立場還是行為？諸如此類的問題似乎不能簡單定奪，我對此的曆史及法律知識吃得也不夠深，很多問題隻能受到衝擊而形成不了真正的反思，像德國戰敗後，在蘇聯和美國對德國的“需求”之下，類似的這些審判在當時是否有別的考量，美國又是何時退出對德國的控製？德國人又是如何接受戰敗後的生活？又是何時重新站立變為現在的德國？種種思量，有待重看。

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蒂姆·羅斯、尼克·諾特和路易斯·古茲曼將出演新片[牧師](The Padre,暫譯)。該片將由喬納森·索博爾([偷盜藝術])執導。影片講述蒂姆扮演的牧師在逃離警局抓捕時偷了一輛車，但卻沒有注意到後座躲藏的16歲女孩。於是女孩加入了他的旅程，他們計劃了一場大型搶劫，卻沒有意識到其中危險。電影評論：上次看到蒂姆羅斯還是在兩年前的六百英裏。也是犯罪故事，也是發生在拉美，也是驅車同行了一位早熟的拉美少年（女），也是羅斯的角色身具“騙”意……但由於騙的曝光時段不同，導致了兩片在風格和主題上的重大差異……作為名盲者，需要特別記錄一下幾個羅斯最近在忙什麼：蒂姆·羅斯主演了牧師；蓋瑞·羅斯導演了瞞天過海；伊萊·羅斯翻拍了猛龍怪客。

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電腦文書保羅（Griffin Dunne 飾）下班後去餐廳宵夜，他手上的《北回歸線》讓鄰座的神秘女子瑪西（Rosanna Arquette 飾）上前搭訕，瑪西留下電話號碼，並向他介紹與自己合租的女雕塑家琦琦。保羅為追求一段豔遇，在午夜時分撥通了瑪西的電話，瑪西家中因紙糊雕塑顯得淩亂不堪，她本人則急於喋喋不休的傾訴，讓保羅無法得逞，保羅不能忍受那個沒有露臉的男人“富蘭克林”與瑪西的神經質表現，在急欲返家之時，卻又卷入了連串麻煩，與酒吧老板、酒吧女招待、朋克青年們、兩名竊賊、開冰激淩車的女青年等等糾纏不清，似乎在這個夜裏，所有人都在妨礙保羅回家。電影評論：很厲害很厲害啊。。。麵上波瀾不驚好像沒什麼了不起的但各種荒誕的細節都讓人細思極恐的那種。隱隱有種屬於普通上班族的《穆赫蘭道》的感覺。“因為好萊塢明星夢的破滅和對同性戀人的嫉妒與對其背叛自己的恨意而殺人”這樣的血淋淋的大起大落的經曆畢竟是一個特例，而平平無奇如我則僅僅是過著百無聊賴的卻又在內心充滿躁動不寧的欲望、迷茫、恐懼、憂慮的日子。。以至於不得不用機械重複的無止盡的工作充斥大腦以維持鎮靜。。所以下班後，一切妄想與無法排解的焦慮在似夢非夢中被釋放。影片呈現的情節比現實要荒誕得多，戲劇巧合的大量映射使人很難相信這是現實；但又比夢境要現實得多，男主的行事邏輯和時空也不亂跳。這就造成了一種微妙的模棱兩可的平衡，非常對我的興趣來著😂稍遺憾的。。畢竟普通人的遭遇或者噩夢都沒法特別刺激來著…