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一次失敗的驅魔儀式奪走了一個年輕女孩的生命，她的屍體將由一個年輕的驗屍官屍檢。但是生命的逝去並沒有將邪惡帶走，這個驗屍官要獨自麵對的不僅僅是一具屍體，還有它帶來的恐怖和邪惡。電影評論：典型的宗教題材恐怖電影。惡魔上身的漢娜經曆了驅魔失敗，被父親親手結束了生命。她的屍體交給了曾是警察的年輕屍體接收員梅根，堅信人死如燈滅的梅根，卻從接觸漢娜的屍體開始不停的遭遇超自然現象。曾因執行任務意外間接導致同事殉職的心結，在這份每日與死人打交道的工作中逐漸被激發加深，梅根逐漸在自我懷疑中迷失，分不清幻想與現實。沒有死去的漢娜屍體與極力想要克服心結的梅根開始了生死之爭，警察的敏感與專業，讓梅根很快意識到這具死屍靠吸食活人血肉來複原自己，她不得不走上滅魔之路。故事講述的還算完整，但算不得精彩，bug也很多，喜歡恐怖片的可以嚐試。

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講述了山中寂靜的清晨，甚吾和媽媽將被人拋棄的小嬰兒抱回了家，這個妹妹從小就在哥哥的愛護下長長，甚吾非常疼愛她的妹妹，時光飛逝，跟在哥哥身後的小妹妹美子變成美麗的大姑娘，哥哥越來越喜歡她，本想在村裏盛大的舞會向妹妹表白，卻發現美子愛上了在學校教書的野田君，甚吾心裏痛苦極了，經過內心的掙紮，他衷心祝願妹妹幸福，並說服了媽媽接受了野田君……電影評論：看似單薄的愛情故事下隱藏了很多東西，無論是肉體還是精神層麵，影片都涉及到了戰爭帶來的傷痛，同時還引出了戰後的女性自由，這裏美子的變化也隱射了日本戰敗後的製度改變，木下自己寫的劇本一般都會帶有深層的意思，如果井川邦子換成秀子或原節子或許影片的地位又會不同了。

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最近發生了三起連環殺人事件。警方組成了專門的小組調查事件，剛複職不久的女警察素英（宋允兒 飾）與新人警察賢基（李東旭 飾）被安排在這個小組裏。電影評論：《鬼影》女主被強奸還被拍照但是依然愛男主並且騎在他脖子上不離不棄。《阿娘》女主被輪奸由暗戀者攝影，未婚夫試圖保護她卻被輪奸者殺害，被輪奸後女主不幸懷孕尋求公道卻被壞警察騙到鹽場用鋪天蓋地的大粒鹽活活埋葬窒息而亡。暗戀者處於內疚為她複仇，然後自殺身亡。為報恩女鬼宰了強奸過女警的畜生

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真實事件改編，1942年，單親媽媽瑪奴拉在加裏西亞的納粹礦坑工作，同盟勢力竭盡所能阻止德國工廠取得重要金屬。瑪奴拉的妹妹坎德拉幫助一名猶太囚犯越過邊界到葡萄牙，姐妹倆因此陷入一場權力遊戲，迫使她們在正義感及生命危險之間選邊站。哥雅奬得主瑪莉安阿瓦雷茲主演電影評論：反映弗朗哥時期的西班牙內戰的片子都很不錯，像“放逐”“黑色麵包”“潘神的迷宮”“傷心小號曲”等等，都有一個共性，就是不直接描寫戰爭的殘酷，而從第三者的視角比如兒童、士兵、普通人等，用他們生活所遭受的摧殘反映戰爭的荒謬與恐怖。

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影片故事講述犯罪心理學家凱特(歐嘉·柯瑞蘭寇飾)被指控在她睡夢期間謀殺了自己丈夫，而唯一的目擊者是他們年僅八歲的女兒。然而當凱特挖掘出深入睡夢的古老麵紗後，她更是經曆此前受害者經曆過的狀況，一些恐怖即將襲來。電影評論：《瑪拉》，我覺得是一部不錯的驚悚片，電影以日常人們有時會遇上的“鬼壓床”（其實是睡眠癱瘓症）為題材，在電影裏此症狀變成了傳說中的惡魔降臨。不知道這部電影為什麼在豆瓣網上評價不高，其實整部電影節奏緊湊，雖然看著看著接下來有些劇情能猜出來，也不能和溫子仁的係列電影相提並論，但總比國產爛恐怖片好多了。個人覺得拍得蠻不錯的。喜歡驚悚片的不要錯過了。

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在白天 Yan Lazarrec是一個性格溫和，規矩本份的藥劑師，但是在晚上，他卻殘酷的殺害那些汙染環境，危害公眾健康的人帶有諷刺性地並且為每個人設計不同的死法。一個警察經過追查，慢慢把疑點集中到Yan身上……電影評論：沒有想象中好，蓋因好評太多了，且片源太難覓，都讓我期待過高。和沉羔完全沒法比。劇情不複雜，一個環保恐怖主義者用生態工法科幻地殺人，警察追而不辨，最後得知真相反倒忽地情癡與其黏糊起來（法式特供自以為浪漫文藝的傻逼尾巴）。前半段警匪片還可以，後半段言情片差評。倆貨長相還行，基味清淡。

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影片講述十七歲的女工卡捷琳娜因天真幼稚和充滿幻想而冒充教授的女兒，並愛上了電視台攝影師魯道夫，進而懷了孕。不久，魯道夫發現真相並拋棄了卡捷琳娜。但卡並未就此消沉，她一麵撫養孩子，一麵發憤讀書，終於在十六年後成為莫斯科一家大廠的廠長。此後，卡捷琳娜又結識了電焊工果沙，並一直隱瞞自己的身份。真相再一次暴露後，卡捷琳娜在女友們的幫助下，經過一番周折終於結束了單身生活，得到了一個女人真正的幸福。電影評論：7/10。鬧鍾隱喻：卡捷琳娜為考大學的理想深夜伏案時，精疲力竭地上好鬧鍾躺在床上哭泣，懷孕被拋棄又一次上好鬧鍾哭泣，時空跨越到有車有房的卡捷琳娜，用鬧鍾把床上躺著的女兒叫醒，鬧鍾幾次出現象征角色積壓已久的不快，以及女性力量的爆發。服飾隱喻：第一次公園長椅上，魯道夫的灰色大衣和鴨舌帽都是名流裝束顯得強勢，卡捷琳娜的白色帽子對比下毫無美感，第二次輪到卡捷琳娜回絕負心漢，魯道夫的土黃色褲子被女性鮮紅的圍巾、提包映襯得老氣十足；電車上粘滿泥巴的靴子象征果沙率真的大男子主義；柳德米拉羨慕領取製服的將軍妻子，服裝廠象征物質愛情觀。食物隱喻：卡捷琳娜不知曉吃魚的進餐禮儀，怕身份揭穿不敢吃；和果沙的感情因食物變得牢固，結尾失蹤多日的果沙回家吃放，卡捷琳娜說她找到了幸福；社會隱喻：工廠聯誼會和酗酒問題的男權文化。