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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。

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影片《戎肯》表達了一種深度的文化思考：在市場經濟的衝擊下，民族文化麵臨不同程度的消失，傳統道德儀規也在逐漸消亡。在這種古老與現代的文明衝突中，導演運用生動的影視語言，向觀眾展示了一個在普米族祭司氏畢的影響下人性回歸的故事。影片客觀地反映了在全球一體化的大背景下，普米族人民對“戎肯”這種優秀傳統文化的自覺保護與傳承。電影評論：56個民族，當初也曾經死記硬背了一下的，如今硬是記不起有這麼一個少數民族來。2萬的人口，很容易被忽視，卻也有了自己的電影，當然中國的導演很喜歡老少邊窮，很喜歡找噱頭以滿足外國人的獵奇。這更像是風俗人情紀錄片，而不是劇情電影。

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影片以自我救贖為主題，男主人公大梁在遭遇到家庭困難與人生困境的時候，選擇了一種獨特的方式來拯救自己的人生。麵對金錢與人性在他麵前的各種較量，大梁經曆一段糾葛的內心變化，從對錢的渴望到人性墮落再到自我救贖的過程。電影評論：兒童被拐被賣是時下社會熱點話題，據悉，拍攝此片的前期，導演與製片人走訪了不少被拐兒童的家庭，並且也參與了他們尋找自己孩子的艱難路程，很多父母為了尋找孩子而走遍全國或者傾家蕩產，他們焦急的麵容和無助感使每一個有良心的人都為之動容，因此電影《界限》中每一個微小的情節都將人性刻畫的淋漓

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影片講述了從文革時期穿越過來的三個笨賊和冰凍人複活的故事。萬聖節三個劫匪扮成吸血鬼搶劫金店，誤切斷整條街電閘，致使科研所從冰川運來的清代冰人黃飛白蘇醒過來，並一起陰差陽錯的進入了狐妖演藝吧。在演藝吧，冰人黃飛白撞見了為籌錢給弟弟治病，外形和自己當年鍾愛的紫薇2號格格一模一樣，卻賣藝不賣身的鋼管舞女郎胡麗麗。同時黃飛白又將扮成僵屍的演藝吧演員老酒誤當成皇上大禮參拜。期間各種錯位和碰撞，爆笑不斷。明爭暗鬥中，劫匪手中的金子轉手到了胡麗麗手中，同時，科研所為了找回冰人，懸賞20萬尋找線索。於是，黃飛白一麵要對付窮凶極惡又無比愚蠢的劫匪，誓死保護胡麗麗，一麵又要麵對老酒等人對自己虎視眈眈，想拿自己去領獎的計謀。黃飛白用盡全力，一個癡情漢的形象展露無遺。這場鬼使神差穿越三百年的愛戀，最終當胡麗麗真正愛上黃飛白的時候，卻已經到了生離死別的悲情時刻。電影評論：超喜歡穿越劇！雖然隻有60分鍾，但是還是搞笑的，紫薇格格.....

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胡陽的製衣廠得到台灣服裝大牌“暢客”老板柯施萬的賞識，希望能與他合作並要求盡快前來拜訪。秘書告誡單身的胡陽，柯董注重挑選合作夥伴，十分看重家庭。為了博得好感，胡陽必須組建臨時家庭接待柯董。他們費盡周折找到廠裏的員工田小冬，讓這個單身母親帶孩子來做胡陽的“臨時家人“。電影評論：還，真挺好看的。雖然很老，也，，看起來不咋地

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Carmody一家一直在澳洲內陸過著遊牧生活。兒子Sean負責牧羊。他和母親Ida想找個農場定居下來。父親Paddy還想繼續像往常那樣生活。後來這一家裏發生了好多事。有孩子出生，還有父親的酗酒賭博惡習，以及草原上進行的剪羊毛和賽馬大賽，這些終於使得他們決定下來是定居還是繼續遊牧生活。電影評論：片子其實挺一般的，但是本片的風光人情也挺讓我喜愛的，可惜看的版本太糊了，風景基本不咋看得到。蔻兒的表現很不錯，很有女性的味道，女配提名也很不錯，是片子中印象比較深的人物之一。本片的動物場景非常的多，相信拍攝難度也挺大。

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故事圍繞著一幢破舊的舊式大院展開，著力描畫了租住在此的七十二家房客的眾生相。眾房客在包租婆八姑（胡錦 飾）的欺壓下，終日不得安生。八姑風騷刁潑，待人刻薄。而她的養女阿香（井莉 飾）卻樂於助人。終於，八姑的苛刻規定“房客每天隻能用兩桶水”成為了導火索，做洗熨的上海婆（沈殿霞 飾）帶頭抗議，得到房客們的合力支持。加上發仔（嶽華 飾）、阿福（何守信 飾）等人的附和，一段段鬥智鬥勇的小故事連番上演。電影評論：邵氏首次與無線電視合作，數十位影視藝人一同參演，陣容空前龐大。故事源自抗戰時上海的滑稽劇，1963年王為一曾改編為同名電影，之後亦多次被搬上舞台。楚原的版本結合了舞台劇與電影之長，在素材上加入強烈的本地色彩，以當時的時事及社會問題（如水荒、警員貪汙、色情場所“導遊社”盛行），構成多個諷刺性的喜劇處境，引起觀眾廣泛共鳴。粵語片出身的楚原，在國語片一統江山的大氣候底下，堅持影片沿用地道粵語（同時不避俚俗），最終締造票房佳績，令粵語片起死回生（雖然事後配音取代了現場收音），也改寫了香港電影的發展。