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查爾斯隻有三種嗜好：收集藝術品、收集花朵和欣賞裸體美女。對他而言，所有的藝術都和性有關，或者說所有的性都是一種藝術。事實上他在日常生活中麵對性無能為力，但觀看藝術傑作和欣賞美女帶給他同樣的感動。這樣的藝術辨證聽起來故弄玄虛，但保羅考克斯卻有本事寓道理於簡單的故事中，你凝視銀幕上的影像而不可自拔嗎？【花癡】說出了藝術迷共通的秘密。電影評論：我不知道藝術家是怎麼看待性與藝術這個問題的，但就我這個不懂藝術的人來看，兩者間有著共生關係。性是藝術的本源，藝術是性的曲折再現。性應該是藝術的本喻，性本身就是藝術。

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二戰遺孤登川（宍戸錠 飾）從中國返回日本後，不久便遁入黑道。因犯下累累罪行，登川最終鋃鐺入獄，不久卻被惡德律師伊藤保釋出獄。原來某黑幫頭目垂涎馬會高達1億2千萬的現金，因此指示伊藤救出登川，企圖讓他劫持馬會的運鈔車。為了給在醫院中的妹妹梨枝（鬆原智恵子 飾）治病，登川接受了這項危險重重的任務。他找到了白井（小高雄二 飾）、岡田（井上昭文 飾）、寺本（草薙幸二郎 飾）等人，製定了一份詳細的劫持計劃。初步的行動雖然進展順利，但是狀況頻發，所有的人都置於了危險之地。正所謂人為財死，鳥為食亡……電影評論：四星-，固定套路類型題材，螳螂捕蟬黃雀在後，一黑到底全死光光，全程很是一氣嗬成的流暢。我倒覺得不是刻意黑化，意外之外也許才是詭譎莫測的江湖宿命，而電影是現實生活的提煉。Jo Shishido整成個包子臉，形象上很有硬漢範兒，各種槍戰戲飆的很嗨，絕對屬於度身訂造的級別。

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本片根據納撒尼爾·菲爾布裏克（Nathaniel Philbrick）的小說改編。故事講述了埃塞克斯捕鯨船所經曆的真實的海難。1819年，這艘船在南太平洋沉沒，事故的原因是該船被一頭足有梅爾維爾在《大白鯨》中描寫的那麼大的鯨魚所碰撞。幸存的海員擠在三隻小船上，在大海上漂流了90天，這期間他們經曆了病痛、饑餓，最終竟演化到相互殘殺、同類相食。電影評論：看見錘哥+荷蘭弟的陣容沒有多想，直接就點進來了，看完之後電影強烈的音樂氛圍與人類與自然的搏鬥尤使我不能忘懷。 電影根據真實事件改編，以經曆過那場海難的老人向一個作家的講述開始，代入感十足。當在電影中第一次看到人類屠殺鯨魚，鮮紅的血液噴出時，當又看到一隻複仇的鯨魚掀翻捕鯨船，人類無能為力，最後落得為了生存通過抽簽決定誰去死“人吃人”的結局時，你不得不感歎到觸犯了大自然就要收到相應的懲罰。人類為自己的貪婪付出了代價，但從另一方麵，他們所具有的冒險精神恰恰是人類的光輝之處，這也是本片最打動我的地方。試想哥布倫穿越大西洋到達美洲，麥哲倫環遊世界，盡管同樣是利益驅使，但沒有人類對未知的探索精神，他們也不會成功，名留青史。正如霍金說的“宇宙沒有邊界嗎?我認為有；那什麼是沒有邊界的?人類對探索的努力”。

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內容描述一名精神病男子化裝成聖誕老人在公路上洗劫，並以殘酷的手法殺死了車主夫婦。他們的小孩僥幸逃生，但多年以後仍然受到此一暴力事件的驚嚇。電影評論：概念本身以及片中關於聖誕老人的恐嚇確實挺不負責任的。但作為slasher film來說，從受害者成為加害者到揮之不去的陰影，本片情節相當全麵了。敘事重心隨著主角身份變化的變化比較明顯，一段8歲往事深化主角的受害者身份並埋作伏筆，讓質感更像童年創傷主題的心理驚悚片，表現主角心理轉變的一連串鏡頭是精彩的過渡。身份轉變以後，電影回到了受害和追捕交叉的典型slasher模式，但也因為人物的草草過場而顯得敘事淩亂

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影片根據普契尼的兩幕歌劇《蝴蝶夫人》改編。劇情取材於美國作家的同名小說，並由美國劇作家貝拉斯科（1854-1931）改編成劇本，普契尼作曲。歌劇描寫的巧巧桑（蝴蝶姑娘）是一位天真、純潔、活潑的日本姑娘，他為了愛情而背棄了宗教信仰，嫁給了美國海軍上尉平克爾頓。婚後不久，平克爾頓返回美國，三年杳無音信。巧巧桑深信他會回來。平克爾頓回國後另有新娶。當他偕美國夫人回日本時，悲劇終於發生了。巧巧桑交出了孩子，吻劍自盡了。這是一部抒情性的悲劇，通過一個純真、美麗的姑娘的悲慘命運，對自私自利、損人利己的資產階級世界觀進行了批判。普契尼在音樂創作中直接采用了《江戶日本橋》、《越後獅子》、《櫻花》等日本民歌來刻畫蝴蝶夫人的藝妓身份和天真的心理。這部作品是普契尼的 代表作之一，也是世界歌劇舞台上久演不衰的名作。電影評論：摸魚複刷，想到“皚如山上雪，皎若雲間月。聞君有兩意，故來相決絕” 也想到一些覆沒在雪中的預感之夜，盤旋不去的恐懼與Un bel dì, vedremo。“Tutto questo avverrà,te lo prometto.Tienti la tua paura,Io con sicura fede lo aspetto.” 蝴蝶夫人的篤信愈狂熱，我愈懷疑普契尼對於蝴蝶夫人角色的定位。盲目者還是從始至終就以清醒的姿態走入必然的自盡/自毀——以盲目的絕望抵禦命定的絕望。

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自稱“報紙男”的人悄然出現網絡，他上傳視頻，宣稱對一些行為不斷的人或企業進行私刑處罰。起初網民們嗤之以鼻，誰知報紙男居然真的行動起來。報紙男的行徑煽動了人們一顆顆被壓抑已久的正義之心，他也得到了越來越多的粉絲。事實上，報紙男絕非一人，他是由“蓋茨”奧田宏明（生田鬥真 飾）、 “關西”葛西智彥（鈴木亮平 飾）、“大雄”木村浩一（濱田嶽 飾）以及“胖墩”寺原慎一（荒川良良 飾）組成。有著不同背景的四人淪落社會最底層，他們在遠離城市喧囂的地方曾見證過人間最殘酷的一麵，也締結了濃濃化不開的友情。報紙男們攜手對這個世界進行公審，而網絡犯罪對策課的警部吉野繪裏香（戶田惠梨香 飾）則全力追查這幾個男人背後的故事……電影評論：戶田惠梨香瘦了好多啊，可是即便這樣還是不太適合演這個警察角色，雖然眼神已經盡力淩厲但是她的長相不是聰明相，看著比較出戲。整部電影能帶動我情緒的不多，除了最後給胖墩慶生我是全程微笑臉。男主之外的其他角色的塑造不太夠，我還以為眼鏡為了自己的愛情能翻出什麼浪花，原來也隻是在服藥前再次想念了一下暗戀女生而已。男主的角色塑造的也有點生硬，我甚至不知道他是本來就有打算還是被女警一番話給刺激了。總之是一部比較生硬沒有啥起伏一切都在預料之中的電影。不過有一點，電影一直呈現出了現實社會以及網絡社會的冷漠看客現象，日本有不少影視劇都旨在批判此現象，不至於讓電影過於平平無奇。

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本片是09年風靡法國，動員550萬票房人次的《小淘氣尼古拉》的續集，在本片中尼古拉和父母、祖父一起外出度假，導演勞倫·泰拉德借由本片向著法國的默片喜劇大師雅克·塔蒂(《於洛先生的假期》)致敬。最初扮演尼古拉的馬克西姆·戈達爾長大了不再適合扮演改角色。因此，該角色改由馬泰奧·波塞列扮演。電影評論：尼古拉一家去海邊度假，尼古拉的爸爸不喜歡祖母，她總是數落爸爸，拿媽媽以前的完美情人來貶低老爸。餐廳裏，爸爸遇到了初中時代的好朋友，兩家人在一起吃飯，大人間一句兩人成親的玩笑話讓尼古拉大驚神色，他趕忙找來在海邊新結交的朋友為他出謀劃策：喝酒，裝窮，去樹林裏抓蛇嚇跑他們一家。尼古拉卻發現了小女孩的好處，她不愛說話隻是因為比較害羞，兩個人迅速成為好友，尼古拉又不想讓他們走了。一個著名製片人的出現讓尼古拉的父母情感發生危機，母親迷人大方，風采不減當年，爸爸害怕媽媽會離開她，他不知道當年為什麼有那麼多追求者的媽媽會選擇這樣一個貌不驚人的他，媽媽從來也沒有想要要拋棄家庭去當什麼著名演員，她愛著爸爸，就在於他什麼都沒有，木訥寡言，性格上有許多缺點卻有這樣一個完美的妻子，他會全心全意愛她珍惜她。