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這一集被大多數觀眾認為是陳查理係列影片中最精彩的一集。歌劇演員格萊維裏患有健忘症，他剛從精神病院跑出來，並且被指控謀殺了他的妻子及其情人，而他們是和他在同一歌劇院的演員。電影中還上演了一出歌劇《狂歡節》而這是奧斯卡.萊文特特意為電影的拍攝而創作的。電影評論：智慧謙和的華人形象，在好萊塢頗為難得

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武林怪傑厲樊山在海外得到一部武林秘桫苦練修羅陰煞功，惹來武林中人垂涎。毒龍尊者盜竊時，巧遇孟神通和妻子正為此書和厲樊山惡鬥。樊山夫婦為孟所殺，而孟妻則死於樊山弟之手。一部奇書卻由孟神通與樊山弟各得半部。毒龍尊者截鬥神通，不敵，幸虧岷山派掌門呂四娘和天山派掌門唐曉瀾趕來相救，神通乘機逃去。廿年後，奇書再現江湖，江湖上再牽起一片腥風血雨……電影評論：武功秘籍釀冤仇，江湖兒女三角戀。比較好的把握原著中情節主線和戲劇衝突。據說是新派功夫片或武俠片開山作之一，把武俠片當作大片來精工細作。但這種片子在當今看來絕對是白癡爛片，空有曆史意義，不值一提。陳思思演技很好，很漂亮，有點像寧靜。武指劉家良依然是參與小龍套。

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這是一起發生在被利益、欲望、女人等情況下的衝突，兩大毒梟為獨吞地盤，隔三岔五拚街頭。大毒梟之一鄭申明（安聖基）為鏟除對方，率手下在一夜間將對方老巢血洗無剩，而鄭申明為了掩蓋這一切，故意製造了自己死亡，令自己從黑幫消失的假象，事發後整個城市為之震驚。而這些行動卻沒有逃脫另一個人的雙眼……電影評論：7.5分，這部電影導演功底很強，尤其是片頭雨中殺人（這一段富有詩意）和片中打雪仗，片尾雨中博鬥這三段極好，配樂出彩，剪接到位。主演的演技也很好。隻可惜編劇的能力不足，劇情平淡，故事常見，全猜的到，無吸引力。/豆瓣上叫這部電影叫無處藏身，我找了一年都沒找到。後來發現它有另一個名字叫強捕，在優酷上搜一下就找到了，不過字幕很爛。

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38歲的雅克和四個孩子一起去Oléron島度假。由於厭倦了在沙灘上玩，他傾其所有買了艘帆船，給它起名為“自由的風帆”。他決定駕著它重返五公裏外的Aix島。雖然他不會駕駛帆船，但他還是向家人宣布：他是船上唯一的主人。電影評論：我看的版本有148分鍾。故事看起來是普通的，但是表現得非常細致和別致。開始時有點沉悶，到後來全部的線索都拉起來，如同一片船帆兜住所有的海風。

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33歲的遊佐弘子（友阪理惠 飾）是一名終日奔波忙碌的職場女性，因為向往工作，兩年前她和丈夫離婚，獨自拉扯著6歲的兒子友也，日夜不得閑暇。某天，母子二人遭遇了一名武士打扮的奇怪男子，他自稱中島安兵衛（錦戸亮 飾），是效力於德川家族的幕臣，不知因何種原因穿越到了現代社會。因無可依靠，安兵衛借住在遊佐母子家中。古現代的價值觀由此發生激烈碰撞，也鬧出不少的笑話。大男子主義的安兵衛漸漸放下武士的高貴身段，擔當起家庭婦男的角色，並且和母子的關係日漸融洽，也最終在這個陌生的社會取得了可喜的成就……電影評論：31號去看掉的，其實故事真的有感動到我，配樂也很有一點渡邊早期的味道呢>_<讓我這渡邊迷相當懷舊了一下XD 不過最可愛的是首映的挨拶o>_

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連續發生夜歸女子被先奸後殺的案件，忙得警方焦頭爛額。警官正強奉命追查此案，而正強的記者女友玉欣為了專訪，找來從事色情電話的小玲在餐廳見麵，老板梅樹敏也借機搭訕，之後神秘的殺人凶手頂上了小玲，甚至打電話恐嚇要殺死她，小玲找來友人相陪，扔難逃被先奸後殺的厄運，此時警方更接到囂張的凶手打來的電話，令警方手足無措。正強不懈的在研究案情的發展之時，凶手的魔掌已悄然伸向玉欣。電影評論：這演技 這劇情 xx的橋段雖然多但是爛。。 最後變態boss被秒殺 兩男一女高高興興 牽起小手離開 劇終。。 (被qj的時候基本隻會說不要不要 但是一臉爽)

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作為導演最著名的影片，《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質，探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言，將紅色運用到極致，並以導演特有的風格拍攝，全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利，與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻，慶祝自己的節日。之後，他們繼續抗爭，結果卻以悲劇收場。電影評論：從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線，但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失，觀眾與電影世界產生了分離，讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢，但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。（紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍，但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的，而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感）我們可以看出對於楊索而言，演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具，但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入，他試圖喚回人的主體性，卻又消解了人的主體性，實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達，一切都是為了形式，不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆，而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。