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1970年代初期，各種各樣的思潮撞擊著這個脆弱的年代。而影片的主人翁吉爾斯就生活在這一片慌亂和雜亂之中。在不同思潮的影響下，吉爾斯積極參與著各種政治運動，他熱愛攝影和繪畫。雖然他的朋友指責他，說他政治形態不夠堅決，但是吉爾斯還是我行我素地艱難的活著。可是，在一係列關於愛情、政治方向、意識形態的挫折和選擇之後，吉爾斯和他的那群朋友不得不做出果斷的選擇，他們要在亂世中找準自己的位置。電影評論：阿薩亞斯是又一位在成長史——這塊大畫布上施展拳腳和抱負的重要電影作者——實乃婁燁好好學習的對象。顯而易見，東方的文化和思想給了他至深的影響。個人愛情（繪畫-電影）的流變在《五月之後》與現實裏的學社運動命運般重合，但影片卻跟五月當中的風暴或共產烏托邦沒有任何糾葛，因為帶著理性和批判性視角的阿薩亞斯將這部回憶錄的重點落腳在了之後。他與危險的革命炬火抱持著意見和距離，並最終將自己從模糊而混沌的曆史當中抽離（解放）出來——真正成長為一個冷靜客觀獨立的局外人。我們看到，在生機勃勃的大自然裏這位“小鎮青年” 始終追隨著藝術的微光。那些美好而又泛黃的記憶最終都在銀幕上重現了出來，而老舊的曆史似乎也有了新的解讀空間。
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法國導演弗朗索瓦·歐容在沉寂兩年後，終於帶著皮埃爾·尼內、葆拉·貝爾主演的《弗蘭茲》殺回影壇。影片將以一戰後的法國為背景，聚焦貝爾飾演的德國女人正因未婚夫的慘死而悲痛欲絕，尼內飾演的神秘法國男子卻悄然出現，默默為其未婚夫墓碑致哀、獻花，兩人也就此揭開一段匪夷所思的往事。電影評論：歐容補完。威尼斯最佳新演員獎（編劇獎給了[第一夫人]也是無話可說啊…）。攝影真是精美，彩色段落用來指虛構/想象（最開始看上去是指回憶）也是個有趣的用法。劇作上兩段式也講究，從德國視角來寫德國人的內省和反思，以及對法國文化的仰慕其實有些擰巴（戰敗國-受害者？-寬恕？？），但是最後揭底的時候（莊園裏那場戲）確實真的很有情感衝擊力，也非常之嘲諷（所以自嘲才是根本目的吧）。影片的構思文藝作品的關係在近來歐容作品中比較多見（魏爾倫的詩，馬奈的畫，音樂……）。當然不是典型歐容作品（沒有奇情故事），但是論完成度也算得一部歐容的佳作了。
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遠古時代，“大荒五百年間”，有一個美麗富饒的部落——舞陽城，本來日漸繁華、和諧安寧，但統治者滋生邪念，為爭權奪利，展開一場部族之間的這戰爭。部族首領燭龍施展惡魔手段，將其他部族全部消滅。幸存的人們躲避到一個叫“太陽城”的地方，期盼能有人帶領他們打敗燭龍，重建舞陽城。而這個人，就是“太陽使者”。電影評論：CCAV6 二維三維結合，人物設計算是2.5D吧。整部電影像是大型FLASH……打鬥場景極爛，故事也蠻爛。
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這部充滿人性省思的政治影片，是改編自威廉李德（William J. Lederer）與尤金波迪克（Eugene Burdick）合著的同名小說，聽說這本小說是促使甘乃迪總統成立海外和平部隊的幕後推手。電影評論：剛剛看完這部電影。深感美國人的反思精神。在冷戰最水深火熱的時候用這樣一部電影去反思冷戰的意義和對中立國家造成的影響。我們做錯的事情，卻過了二三十年都不敢直麵慘淡的現實。
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碧翠絲漢斯多佛是個寡婦，與兩個女兒住在康州郊外的平房裏。她總是成天讀著報紙裏的廣告欄，對自己的未來充滿模糊的希望，口裏對政府與社會罵罵咧咧，而她無形中也將自己的疾世憤俗之心傳給了她的大女兒魯思。小女兒瑪蒂達因為對家裏環境充滿失望而將注意力轉移到學校的課業學習，因此備受母親詬病。隨著一係列小事件的接連發生，碧翠絲和她的兩個女兒也陸續遭遇意想不到的變故……電影評論：四星半,另一種"三女性"; 盡管劇本帶著明顯的普利策獲獎戲劇改編的契訶夫味道,但電影層麵的運作卻神奇地將舞台化痕跡變為獨特的視聽風格:巧妙利用聲音轉場,攝影機的運動降至極低程度,製造出美國電影少見的沉靜氣氛. 本片將時間置於角色之內的手法加以Maurice Jarre的出色配樂令人不由自主地想起雷乃的《莫裏埃爾》;人物乃是"曆史積分"的結果,當下永遠是流動的過去,正如射線穿梭數億光年到達地球,卻來自死去的天體.
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小明星辛麗（淩波）本來就是為了錢與張立德（關山）結婚，後來無意中知道丈夫與女作家（焦姣）有一段情，更促使她謀奪家產的決心，為了設計殺夫，不惜邀請丈夫的舊情人來港名為代其編寫劇本，實作煙幕，又買通曾有犯罪把柄在她手中的醫生行兇，不料卻反遭張立德擊斃……電影評論：別怪它抄襲《電話謀殺案》，1998年的《超完美謀殺案》還在繼續抄著《電話謀殺案》。經典的作用就是這樣，讓無數的後續電影參考借鑒引用，隻是有些電影做的太過了一點點……
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迄今最全麵地介紹二十世紀世界戰爭史的文獻片。包括從第一次世界大戰，二戰，韓戰，中東戰爭，越戰到海灣戰爭100年的戰爭史。極富收藏價值。電影評論：像地球人這麼嗜血和好戰的，在全宇宙恐怕都找不到能出其右的
