初中生兄弟互相导管立的经历

初中生兄弟互相导管立的经历

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這位來自智利的導演這幾年曾執導《神父俱樂部》以及《智利說不》,這次的題材同樣選擇了其所擅長的領域,可以期待一下。本片圍繞智利當代著名詩人巴勃羅·聶魯達。由於其在上世紀五十年代加入智利共產黨,遭受了政府的迫害與通緝,最終躲入地下離開智利。電影評論:也許是因為前年拉美行時參觀過聶魯達的故居印象深刻,昨晚打開了早就下載的這部2016年的電影,發現它堪稱神作!革命與追捕,逃犯與警察,真人與虛構,現實與想象,全被聶魯達的詩篇及導演的魔性視聽畫麵融彙在一起了。豆瓣真是個好平台,短評可以讓你迅速地了解該片水平,長評專論的水平之高、看片之細、分析之獨到也是讓我這個多年教電影的老師自歎不如。有的瓣友還整理了聶魯達的詩篇中文不同版本譯作、節選了詩人自傳裏關於這次逃亡的記述,對比著讀下來,更覺得本片編導創作之不凡。

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謎の連続完全密室殺人事件を追う敏腕刑事。そして透明化光線の開発に成功した科學者たち、人間を縮小して蠅男にする薬品を使って悪事に手を染める悪徳実業家。複雑に絡み合った糸が次第にほぐれ、事件の真相が明らかになっていく。透明人間と蠅男、変身人間同士の戦いは、後に円穀英二のもとでTVシリーズ「ウルトラマン」などを演出する、的場徹の手による特撮映像。いわば特撮とポリティカル・サスペンスが有機的結合を成し遂げた作品だ。透明人間の映像表現はともかく、蠅男のそれに関しては、やはり同時期に製作されたアメリカ映畫「蠅男の恐怖」のようには行かず、いささか興ざめ。サスペンスの鍵となる部分だけに、當時の技術力の不足が悔やまれる。ただしセクシーなダンサーの肢體に縮小した人間を這わせたりと、そのサービス精神旺盛な映像表現こそエンタテインメントの鏡。電影評論:在摳圖方麵的特效比《鬼怪屋》好很多(重點偏

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大衛(本·蒂伯Ben Tibber飾)是從小生活在保加利亞集中營裏麵的12歲孩子,外麵的世界對於他來說是一個謎。他的父母已經死去,大衛對自己的身世一無所知,在營中唯一給他慰藉的,是一名叫約翰的大人。但即使這樣,大衛的臉上還是寫著與年齡不相稱的滄桑。電影評論:such serious eyes,serious face,but that's as far as i can see, because he doesn't want to let the world to see him any further.you don't have to tell me everything, i just want you to know you are safe here.然後他終於可以放下防禦。

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生活在山溝裏的狗子是個少見的好吃懶做文藝青年,活了三十三年也沒見過外麵的花花世界,一次偶然吃了鄰居家價值不菲的寵物狗,因為家裏窮賠不起於是逃到城裏,正當走投無路卻陰差陽錯的搖身一變成了老板。麵包和愛情接踵而至,正當狗子欣喜之時卻不知自己已經被卷入了一場驚天陰謀……電影評論:燒烤攤吃烤串看的露天電影,除了結尾不行,劇本居然意外的還可以

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某夜,一場大戰剛剛結束,戰敗的武士(大澤隆夫 飾)倉皇逃亡,躲進一座荒山古廟之中。很快他便發現,這裏並非他一人,另有一個自稱“荒神”的男子(加藤雅也 飾)隱居於此。荒神武藝高強,傳說其前身正是劍聖宮本武藏。他治好了武士的刀傷,與之相對而飲,並請求武士殺了他。麵對這位獨孤求敗的神秘男子,武士將信將疑拿起手中的刀……電影評論:這部電影實在不好解讀,但是你很容易就看明白了。我現在把電影分為敘事類,啟迪類和狀態類三種類型。這個片子就是典型的啟迪類影片。看完後我百感交集,有很多想法。其中的宿命論和人生價值觀很值得思考和討論。

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旅居以色列多年的柯漢教授回到兒時的故鄉——保加利亞的小城普羅夫迪夫。在這裏,多年未見的故人和兒時的戀人,拉開了他回憶的閘門。本片通過柯漢教授的個人經曆,觸及了保加利亞社會主義時期的諸多弊端:農業合作社的失敗、政治鬥爭的激化和宗教民族矛盾。此片將會令中國觀眾憶起文革之殤,有種傷感的親切。而經曆了蘇聯解體的保加利亞,正處在社會轉型的動蕩時期。政府腐敗,投機者橫行。為守護兒時的美好,柯漢教授與他們展開了鬥爭。電影評論:很有趣,但是,表達方式很普通,並沒有把回憶和當下很好地結合或對比等等。隻有一個地方,就是看咪咪的部分結合得還可以。

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影片《幻想曲》,講述的是一個發生在重慶的普通家庭,如何克服生活困境的故事,影片主人公的父親身患重病,給家庭帶來了一係列的悲劇。片中演員全部來自川渝兩地,沒有一位是職業演員,有學生、當地話劇團演員共同組成。電影評論:勉強及格。文本上還是很有設計感的。有些人可能不知道,片裏的那種軍號聲是軍工廠的開工號,所以患病的父親應該是當年和三線建設中一起來到重慶的東部人士,他在婚姻上拯救了一個明顯是川渝當地麵相的女人,這種品行上的“好”其實和三線建設的時代背景有種宏大敘事的關照感,另一方麵呢,電視機裏奧運會上的摘金奪銀和角色們下崗、患病、籌錢的現實也是份強度略高的對比。電影的形式方麵呢,最主要的是營造了一種不確定,或者就是虛假感,按理說,一部試圖呈現工人階級糟糕境遇的片子無論如何不能給人這種感覺,但在王超這裏,應屬於一類稚拙傳遞煽情的作者標簽。不過全片演員的表現確實比較澀,這個是硬傷

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