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東京5年、5份工作、5任男友，這就是木村佐和子（満島ひかり 飾）近年來的人生經曆，如今的她做著一份毫無前途和光明的接待工作，與帶著孩子的男朋友新井健一（遠藤雅 飾）別別扭扭，年紀輕輕卻是一副無精打采、枯槁絕望的模樣。某天，一同來自家鄉的電話驚擾了她死水一般的生活。佐和子的父親病重住院，雖然不情不願，但是她還是和健一趕回老家。在此之後，佐和子更頂替父親擔任了蜆貝公司的負責人。如今這家小公司瀕臨倒閉，而佐和子和周圍人的關係也愈發緊張，一切的一切迫使她不得不去認真麵對……電影評論：女主因父親準備續弦，與男友私奔去了東京，不想遇上渣男被甩，渾渾噩噩的過了5年。某日接到父親病危的消息，在現男友的鼓動下回到家鄉，沒想到等待她的是一係列意想不到的事情，也打破了她保持的狀態。。。。。 滿島光很適合演這種壓抑中醞釀情緒的角色。從片中看，三四線城市的青年不管是發達國家跟發展中國家，心態上都有相似之處。

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此片是一部神話故事劇。秋翁（齊衡 飾）愛花如命，枯死的牡丹經他的手也能複活開花。此事傳開後，財主張霸（王嵐 飾）打起壞主意，借機敲詐未果，便唆使張衙內（關宏達 飾）等潑皮進園飲酒作樂，高興之下他讓秋翁把花園送給他，秋翁不允，張即讓手下將花園砸毀揚長而去。深夜，傷心的秋翁整理著被毀的花園，突然，牡丹仙子（王小蓉 飾）化作村姑出現在秋翁麵前，做法將落花返枝，秋翁驚吒不已。張衙內聞訊後，誣秋翁妖法惑眾，勾結官府將秋翁下獄。受賄的貪官本想重判秋翁，花仙施法大鬧公堂，並懲治了作惡多端的張衙內。獲釋的秋翁回到園內，隻見蝴蝶飛舞，百花盛開......電影評論：吳永剛自神話故事中改編，在唯美主義傾向的創作路徑中，他的嚐試卻成熟凝練。花仙為秋翁嚴懲地主惡霸，其實質便也是在製造階段矛盾之後，借助神祇之力賦予鬥爭的合法性。而本體的創作理念上，吳永剛仍然傾心於光影造夢的魔力，在末尾近五分鍾的段落中，他完整地呈現了天庭眾仙的花舞，古典而極富神韻。

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黛咪·摩爾飾演活在兩個世界的人，一個是人在紐約的單身職業女性瑪迪；一個是已喪夫、與兩個女兒居住在法國鄉鎮的溫文女性瑪莉。兩個人在夢中發現身份對調，夢想與現實經曆時而交錯，令兩人經曆另一段愛情，瑪迪與癡心艾郎相戀，瑪莉愛上作家威廉，兩段情愈來愈真實，夢境好像很有質感，令二開始陷入這個雙重世界……電影評論：現實與夢境，雙重人生的設定很吸引人，但理由（童年母親去世所帶來的痛苦）有些牽強，收束處理不夠水準。然而布魯克林大橋正戳我心，女主居住的Brooklyn Heights與看出去的視野，於我是太熟悉的場景。故而情懷上，我要給它一星。人很堅強的，童年，不足以讓他/她毀滅。

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一件犯罪案的調查中，一位臥底警官的假身份需要一個妻子，能幹而美麗的女警官自願加入，但她卻和犯罪首腦從往過密。臥底警官為她著迷，而犯罪首腦對她心懷不軌。危機四伏，到底能夠相信誰？電影評論：2003 淋濕了雨拿著發皺的揚子晚報走回家，開電視看見電影頻道下午在重播“釜底抽薪”，就是這部the proposal。男女豬腳最後靠在車邊Kiss 登時我就躁動了。那是2003年7月16日下午4點，還有11天就是15周歲生日。青春真好。

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14歲的格蕾絲是個任性的姑娘，她決定離家出走，於是她的父母開始一段追尋之路，穿越整個西澳大利亞。在一位退休偵探的幫助下，夫妻兩人很快意識到是時候現實了，也該麵對兩人的關係變化。電影評論：千裏之行始於愛情。倘若你還記得發生在《303 》公路上的那場愛情，那麼你便知道信任永遠是愛情誕生的前提。擁有青春活力但卻沒有任何愛情經曆的格蕾絲從一幅經典的中產家庭肖像裏越獄逃走了，她這一衝動而冒失但又不期然而然的舉動最終打破了那個穩固三角形態的平衡。某種程度上所有中年危機的問題都源自於“出軌” 兩個字，還在《年輕時候》的格蕾絲悄無聲息地拿走家庭積蓄脫離既有生活軌跡的同時也真正“偷” 走了中產階級的安全感。這位澳洲作者顯然是沿著《遊客》的老路，像尋找精神支柱那樣《尋找格蕾絲》的蹤影。可惜她在結構上並沒有玩出新意，多線敘事與風格不一的段落反而幹擾了觀者對於影片整體的理解。無常的死亡就像恒常的黃昏一樣終究是要降臨，我們依舊在路上麵麵相覷茫茫然。

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克裏斯與西塞莉是一對年輕的愛人，一個是國際記者，一個是劇場演員，他們掙紮於要兼顧愛情還是要衝刺事業中，愛得很深，又非常驕傲，兩個常年分居，獨自生活……（by波迪與鵝）電影評論：Next Time We Love這名字就隱約透露出一種傷感，台詞“Parting is such sweet sorrow.”成為二人關係的縮影，全片都在講事業與愛情的衝突，兩人實現夢想的同時卻悄悄地使得婚姻破裂，二人心照不宣，彼此維係著脆弱的感情，沒有刻意煽情，不過故事本身還有值得挖掘的地方，比如Jimmy寫的小說並沒有透露具體內容，我覺得可以是寫他和Sullavan的感情經曆，如果Jimmy直接在火車上去世，那這段經曆就更加淒美動人了

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共產東德，1960年代末。小鎮林務官發現被虐殺的兩名九歲男孩的屍體，偵辦的兩名警官看法不一，辦案過程充滿情緒張力與糾結。電影評論：說是警探，但因真人實事改編、背景又是東德，其實著重於對體製的反諷，而非探案過程。微妙的是，東德作為歷史符號，在當代影視文化中可說是一種「奇觀」；這部以追捕變態殺人魔為主軸的電影，相較之下反倒顯得平靜。