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四位三十多歲中年朋友已經相識了二十年，他們決定放下一切包袱、家庭及責任。相約舊時曾經追求的女朋友們，由家鄉 Correggio 出發去 Rimini 重溫在一九八零年共同渡過的一個週末。由於大家都已是成年人，所以這次約會牽引出一大堆出乎意外，感情上的舊火重燃，痛苦的懺悔、互相指責口角。雖然這次相會使其中一人損失了生命，但其他所有渡過這次經驗的人得到了反思與成熟的機會。電影評論：從概念出發的電影沒有點實力很難成功。重溫20年前的周末。首先幾乎所有人都對目前生活是滿意的這一設定 就很難把影片推向理想的地方 最後更是以某選擇麵對死亡結束 對比某眾人談心的場景中 女人戰勝癌症讓這片徹底在後期蒙上中二陰影。單說影片本身 埋懸念但卻不吸引人 有表演但缺乏性格 角色本身單一

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這是一部讓人心動的電影，青春、友情、親情、愛情……辛辣且甜中帶苦。十四歲的丹妮與她的姐姐總是分享任何東西，但是當愛情來臨的時候，同樣渴望愛與被愛的姐妹成為對手。在經曆了感情的甜蜜與痛苦之後，姐妹倆獲得了人生的經驗，明白了愛的生活哲理。電影評論：15歲的reese好靈呀，爸爸是個好爸爸，首尾呼應，仿佛這個男孩從不曾出現過姐妹兩人的生命中，“maybe life is not supposed to make sense." 不是很懂這個題目的深意，整部電影明明發生了很多事，卻像什麼都沒發生一樣，嬰兒的誕生，和少年的死亡，最後都不過是像濺起過水花的潭水，歸於平靜，意蘊綿長

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South Park是美國一個寧靜的小鎮，這裏的人們生活的單純、快樂。一日，四個小夥伴Cartman, Stan, Kenny和Kyle偷偷溜進了正在播映一部由加拿大演員P和T主演的低級電影，影中充斥著黃色笑話和不堪入耳的粗口。四個小夥伴看完電影後學會片中的粗口，並到處和其他孩子講。很快這些粗口就傳遍了小鎮，小鎮上幾乎每一個小孩都跑去看了這部電影，都學會了這些粗口。這些粗口讓小鎮的大人們十分驚慌，他們認為是加拿大人教壞了他們的孩子，更荒唐的是，美國國會也這樣認為，於是，一場發生在美國和加拿大之間的戰爭打響了！電影評論：想象有時候永遠想象不到實際，絕對是最惡的電影，而不僅僅是簡單的惡搞，那種對美國文化的諷刺簡直是想都不敢想，最後寂寞的魔鬼撒旦自動放棄統治人類，回地獄繼續寂寞，是what a new world，還是what a wonderful world？The eyes of a child. So innocent and pure. A child's heart. Is full of song.

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多米尼克是一個占有欲很強的父親，與他的一同妹妹經營著一家叫做“野獸天堂”的大型寵物商店。多米尼克與妻子凱茜間的關係因家庭暴力已經無可挽回，他帶著兩名孩子克萊爾斯和費迪南德一道離開。他們在國境的另一邊的一間冬季運動豪華度假酒店裏住下，多米尼克試圖建立一個幻想中的世界，用自己無條件的愛來感化兒女。電影評論：可以有三星半的。法國人拍家庭劇實在是有一套。結尾好生夢幻，也夠催淚。小演員的演出實在太精彩了。

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電影《移動的花房》由北京幾把矛影視文化傳媒、北京樂庫文化發展有限公司、威海美博文化傳播有限公司等投資拍攝。15日，劇組在威海南海新區舉行了開機儀式。影片主要講述一名女大學生為實現自己的畫家夢想不懈努力，並與家人、老師等發生對抗的一係列故事。電影評論：多加一星 你有什麼話就直接說 繞來繞去聽不懂 一回頭直接脫得隻剩內衣 就衝這點加一星 @@

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紮克斯（威廉姆斯•艾什 Williams Ash）與女友貝絲（克莉絲汀•波頓萊 Christine Bottomley 飾）雨夜驅車在M1高速路的不同加油站張貼海報。二人因意見不合而激烈爭執，差點被一輛白色卡車撞到。紮克斯恍然看見卡車後箱裏有女子被縛求救。報警後紮克斯繼續驅車前行，貝絲卻因為紮克斯沒有繼續跟進卡車試圖救人而不滿，二人爭吵升級。貝絲在某加油站終向紮克斯提出分手，紮克斯本想挽回，卻遍尋貝絲不見。驚慌的紮克斯懷疑貝絲被那輛白色卡車綁架，但加油站巡警卻將信將疑。為了追回女友，紮克斯隻好隻身赴險。雨夜、綁架、荒野、凶手，等待紮克斯的究竟是什麼？電影評論：男主：我女友被人綁架，為了救她我被當成偷窺狂和殺人犯，連累了一個警察、一個保安和一對老夫妻被殺，被綁匪女同夥把雙手給釘了，還發現我女友居然被一個40歲的男人上過，不過還好我救了女友和其他女受害者，還幹掉了綁匪和他的女幫凶，順帶出了本書。——作為觀眾我想說：還有一個男同夥哥們你漏了。

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阿明是一名年輕編劇，他在地中海度假，在度假期間他與一名叫做賈斯敏的女孩相愛了。在這期間，他又遇到一個製片人聲稱可以投資他的第一部電影。這時製片人的老婆看上了阿明，這時阿明要在賈斯敏、製片人老婆與自己的職業生涯三者中做出選擇。電影評論：鏡頭幾乎全是裸露的胴體的大特寫，身體牢牢占據前景，後景才是人物的反應，這種處理往往讓人忽略對話的具體內容，而聚焦在身體所營造的曖昧的肉欲的荷爾蒙世界，身體有多明媚，行為就有多豐富，男性對女性的視角往往是旁觀的，通過不斷的“看”達成情感連接，這比對話要更有力量也更獨特，少了法國作者電影的那種喋喋不休，反倒通過具體的行為延伸了觀者的想象，跟隨著主人公對女性的不斷審視和觀察好像電影的心理場域都擴大了，看似平靜祥和的海麵後隱藏著一片洶湧的海嘯，那可能是欲望，也可能是愛，最有意思的還是當屬片頭阿明不打斷別人做愛的那份等待，這種情感空間的構建是獨樹一幟的，在另一個無我的空間情感依舊在上演，本質上是對自我的抽離。而羔羊誕生段落更是升華了所謂宿命吾愛的要旨，愛情不也正是一種對生命的構造，情感有構建的可能性。