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這是一個東北小廚子和一個博士生導師之間發生的喜劇故事。受命運驅使，生物工程學院教授，博士生導師周文雍，不得不跟小姨子的男朋友牛大雷----這個被他斥之為‘低級粗俗、說話口無遮攔東北廚子’單獨進行一段為期數日的朝夕相處。從一開始周文雍對牛大雷的厭惡和鄙視，到後來牛大雷所做出的一係列本色行為最終獲得周文雍的由衷信任和挽留----通過這一生動現實、曲折驚險又笑料連連的過程，真實的向觀眾展示出一幅都市現實生活的風景畫，讓觀眾在笑聲過後又有所回味，既有輕鬆搞笑的感官享受，又有棄惡揚善的積極意義，並且對生活當中一個樸素的真理----“尺有所短，寸有所長”有了更深層次的理解和認識！這是一部現實主義風格喜劇電影。電影評論：這個劇本是獲得夏衍杯的，所以有印象。 但覺得在黑東北人，尤其男主看著像個社會人。 演豆豆的小妞看著很可愛。 劇情表演都很尷尬。

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辛棄疾是南宋抗金名將，也是著名的大詞人。本片所講述的是他青年時期的一段軼聞傳奇。1150年，輕驍勇的金將粘得力率金兵闖入南宋城池山東曆城，燒殺劫掠、無惡不作。辛文鬱率眾家丁力抗金寇，並掩護父親辛讚與10歲的兒子辛棄疾遠遁。戰火中，辛文鬱背部被粘得力的刀斧劈中，含恨而死。辛棄疾掙脫祖父，撫屍痛哭。粘得力以全城大宋百姓的生命相脅，迫辛讚歸降。因形勢所逼，不得已的辛讚歸降了金兵，然而辛讚身在金營，心中仍眷念祖國山河。他指導孫子辛棄疾閱盡漢室書籍、令他拜師學藝，以待重返祖國收複失地。電影評論：給朋友提的順道複習了一遍，真是土雷土雷的片。。雷的我這種對主旋律影片耐受度特別高的都得快進看。不過到底是90年代初的片子，三觀不能再正了（抗金正義+金朝平民也不想打仗+趙構是垃圾+飛哥強行出場數次），服化道的曆史還原度也相當可看。金人武將的發式和蒙古式射法、蔣勤勤的襦裙、發髻尤其驚豔

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憤操子蔑視封建朝廷的律令，販運私鹽，與奸商贓官勾結的官鹽局作對，他殺汙吏心狠手辣，卻和青樓女子相知相愛，對窮兄弟更是肝膽相照，以死求義。電影評論：關中刀客係列一共十部，算是西部片，沒想到是馮小剛監製，有不少名角，時代華納在中國投資的第一部作品--雙旗鎮刀客的美學延續，風格古樸粗糲，趙季平配樂是亮點，台詞真實接地氣隻不過是電視電影成本不高，這一部憤操子這他麼兄弟女人的三觀啊實在看不下去，床戲拍的很驚豔龍騎士王大治看來習得了真傳

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“救命人熱線”（防自殺心理幹預的公益組織）因為資金困難被房東限期搬走。平安夜這晚因為菲利普泄露了熱線辦公室的地址，各種各樣的求助人都來到了辦公室……電影評論：你是因為聖誕節到了而難過，你用放大鏡檢視自己的生活，你缺的東西因而都放大了。孤單在聖誕節會顯得更寂寞，不快在聖誕節會更加悲傷。不要被騙了，我還以為今天是我最糟糕的一天，不過……排除說教是神作。

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影片《拆彈英雄》的主人公形象以全國第十一、十二屆人大代表，全軍“愛軍精武標兵”，蘭州軍區某報廢彈藥銷毀站副站長陳林為人物原型，為蘭州軍區個人事跡被拍成電影的第一人。影片講述了年輕魯莽的士官高揚不安心於在後勤部隊開車的工作，在一次演習中擅自拆解了三枚新型未爆炸彈，被拆彈英雄陳林看中，將其調入自己的拆彈部隊，通過陳林的言傳身教和一係列驚心動魄的曆練，高揚終於理解了拆彈精神，成長為一名合格的拆彈兵。電影評論：每次拆彈都親自上陣，為了屬下轉業啊隨軍啊評級啊和部長討價還價，動不動帶上全站官兵野外燒烤，連士官和對象鬧矛盾都要親自調解，還接人家到家裏，原來孫站長還兼任政委呦！這樣好的領導到底上哪裏去找嘛！你倒是給我調來一個啊！！

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8歲的瓦倫汀（羅德裏戈·諾亞飾）從小就父母離異，祖母（卡門·莫拉飾）一手把他照顧長大。瓦倫汀的生活很孤寂，他渴望像其他小朋友那樣有一個美滿幸福的家庭。雖然瓦倫汀的眼睛不太好，但這並不妨礙他想成為太空人的理想，他經常在地下室進行“創作”，為實現理想做準備。瓦倫汀的父親（亞曆加多·阿奎斯蒂飾）是一個非常濫情的家夥，總是在不停地換女友，瓦倫汀有時也會被父親帶去認識他的新女友。雷蒂西雅（茱莉塔·卡迪納裏飾）這樣認識了瓦倫汀，不久她就與瓦倫汀的父親分手了，但是她卻依然與瓦倫汀來往，經常帶他去吃飯、看電影，然後從瓦倫汀那裏打聽關於他父母的事情。瓦倫汀很喜歡肯陪他一塊玩的蕾蒂西雅，他單純地講述自己的願望。然而現實是殘酷的，早熟的瓦倫汀從雷蒂西雅身上逐漸認識到了這一點……電影評論：“那天晚上我讓叔叔相信我有一個喜歡的女孩，我總是和奶奶在一起，他來時我想和他討論很多事情。”那麼暖那麼懂事那麼貼心那麼讓人心疼的小瓦倫丁，厚厚的眼鏡片下麵，一雙盡管有缺陷也依然美麗的大眼睛，長長的睫毛忽閃忽閃，他一定是個天使。

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在海邊一所終日窗簾緊閉的隱秘房子裏，一個隱居於此的劇作家終日與他的狗為伴。而這樣的寧靜突然在一個夜晚被一個逃到此處的年輕女子所打破。她想在此避難，不願離開。然而黎明降至，另一不期而至的事情改變了一切。電影評論：自我審視的轉型之作，獨特的論點很有意思。金基德有《阿裏郎》、洪尚秀有《之後》、帕納西有《閉幕》......由於一些原因，當創作者（主動或被動）被困（被禁）於密閉空間，後陷入到深層焦慮裏，他們的精神世界總是難言的。本片也皆在探索多重空間內部聯係的層次性。導演創造了作家（懦弱的現實逃離者）、狗（無言的妥協）和女人（自由的創作女神），他對於劇中人是無法割舍的（劇內部也有分裂），所以日常生活的理式多少會被創作本能所影響（孤立與異化）。在麵對現實中的大風浪時，他的生存狀態是分立、掙紮和不容理解的。而房子到底屬於誰？當導演（迷失的自我）、作家（創作的本我）、闖入者（外界的超我）三者相互博弈，虛構與現實一較高下，電影與生活相互並聯，也許答案方可明了。第一次看帕納西的電影，很受啟發，興奮的感覺。