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作為紀錄電影大師弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最後一部（此前兩部為《摩阿拿》和《南海白影》），影片謳歌了生死不渝的愛情，真實生動地反映了毛利人反對迷信和等級製度的鬥爭，有著鮮明的記錄化風格，受到熱烈歡迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表現毛利人社會生活的記錄片，而茂瑙的不斷修改則為其注入了更多的情節因素，招致弗拉哈迪的反對。在意見不合的情況下弗拉哈迪離開了攝製組，茂瑙不得不獨立完成餘下的工作。後來，弗拉哈迪也承認，在這部影片裏，茂瑙有著更多的貢獻。《禁忌》獲第4屆奧斯卡最佳攝影金像獎。電影評論：茂瑙對於《禁忌》的態度明顯是矛盾的。我們可以從他一分為二的章節裏得出答案：源自南太平洋島上的文明既是束縛愛情的枷鎖又是護佑生命的纜繩。困在原始與現代之間的人類似乎並不能同時擁有愛情和自由，於是隻能作出選擇：要麼回頭是岸，要麼向前赴死。盡管茂瑙在他這部遺作裏毫不掩飾地流露出自己對於未來世界的悲觀：人類的處境將在這種詛咒當中永遠重複循環。不過他對於愛情原始而落後的理解怕是也要跟著男主角一起葬身大海了，因為這部超越時代的傑作早已顛覆了“毛利人” 當時的認知範疇。影片既沒有忽視愛情本身的自發性也沒有否定愛情之舞的感召力，故而人類勢必要在追逐愛情的航線上建造自己的曆史。

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洞房花燭夜後的第二天早晨, 新郎官蔣興哥把一件祖傳下來的寶貝——製作精良、穿在身上冬暖夏晾的珍珠衫交由新娘子三巧兒保管。由於外公和父親多年經商積攢下的家業, 新婚燕爾的蔣興哥和三巧兒的日子過得衣食無憂, 猶如掉進蜜罐中一般。就這樣, 蔣興哥和如花似玉的嬌妻, 恩恩愛愛、行影不離地度過了兩年的幸福時光。雖然這兩年中, 當年和父親一起跑生意的呂大叔不隻一次地提出讓蔣興哥接過父輩創下的基業, 前往廣東經商, 但每次蔣興哥動了這個心, 與三巧兒商量時, 都因為三巧兒哭哭啼啼的淚水而耽擱下來。電影評論：看了郭德綱講的珍珠衫後，來看的這個，和評書差遠了，而且故事沒講完整，側重點隻放在的如何勾引王三巧；後來的故事是三巧兒改嫁給縣官，興哥做生意不甚出了人命，三巧兒哀求縣官，後來兩人相見複合，三巧從妻變成了妾。

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碧翠絲漢斯多佛是個寡婦，與兩個女兒住在康州郊外的平房裏。她總是成天讀著報紙裏的廣告欄，對自己的未來充滿模糊的希望，口裏對政府與社會罵罵咧咧，而她無形中也將自己的疾世憤俗之心傳給了她的大女兒魯思。小女兒瑪蒂達因為對家裏環境充滿失望而將注意力轉移到學校的課業學習，因此備受母親詬病。隨著一係列小事件的接連發生，碧翠絲和她的兩個女兒也陸續遭遇意想不到的變故……電影評論：四星半,另一種"三女性"; 盡管劇本帶著明顯的普利策獲獎戲劇改編的契訶夫味道,但電影層麵的運作卻神奇地將舞台化痕跡變為獨特的視聽風格:巧妙利用聲音轉場,攝影機的運動降至極低程度,製造出美國電影少見的沉靜氣氛. 本片將時間置於角色之內的手法加以Maurice Jarre的出色配樂令人不由自主地想起雷乃的《莫裏埃爾》;人物乃是"曆史積分"的結果,當下永遠是流動的過去,正如射線穿梭數億光年到達地球,卻來自死去的天體.

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山部健太與朋友們一起去露營，他的目標是從溪流釣到今年最早的大馬哈魚．突然，一名少女出現在他的眼前，彷彿是從流行主雜誌坎出來的美麗少女對健太說：下次約個時間見麵吧！並留下電話號碼給他．．．電影評論：確實是挺童話的，還冷不防諷刺了一下商業主義，劇情俗套也可以給到四星，109分鍾不會覺得很難看下去。以及這部就是dream come true點唱機電影啦wwwww

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阿諾梅斯考對物品著迷，他不隻喜歡擁有，更著迷於偷竊的過程。他目睹年輕女子愛蜜莉犯下衝動殺人事件，愛上了她。愛蜜莉以為把凶器處理掉便能擺脫阿諾的要脅，但她長得和阿諾因意外死亡的舊情人太像，導致阿諾無法忘情於她，想盡辦法要讓愛蜜莉愛上他。她發現阿諾手上握有凶器，隻好虛與委蛇一番，殊不知她即將失去一切。電影評論：6台看的，一開始在時光網上搜，居然沒有影片的介紹，來到豆瓣發現全是CCTV6看的朋友，哈哈哈。故事挺寫實的，現實中都這樣，男女主交換一下的劇情比比皆是，人就是這樣，愛上一個人的時候，就算種種跡象表明人家在騙你，隻要他說一兩句哄你的話，就會義無反顧的相信他。所謂旁觀者清啊，當局者迷啊

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青春期的少年除了擁有一顆叛逆的心，還會有各種各樣的瘋狂的舉動。在美國電影《牧師女兒不愁嫁》中，20歲的安琪·金就離家出走了，她要去體驗自己夢想中的生活。安琪·金才20出頭，她厭倦了當牧師的女兒，想去體驗更多不一樣的生活，安琪離開了自己的家，加入了一個流動的表演隊。在經曆了一段時間後，她發現一個人的生活並沒有想像那麼簡單，她想回家，重拾家庭的溫暖，她又害怕回家，不知道怎樣麵對自己的家人，更害怕麵對可能已經不再愛她的父親。電影評論：原來PK還有另外一個解釋叫：Preacher's Kid--牧師的子女！ 同時，也讓人看到：每個人無論你是誰，包括牧師本人，都無法去替代別人生活！（包括你的子女，你愛的人），神與人的關係是與每一個人建立獨立的關係，所以利文斯頓的大兒子才會反叛父親並死於印度；（與電影無關）

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很久以前，一個年輕人有了一個兒子，但他對此並不知情。他的兒子Rudi在撫養院長大，17歲時回來尋找自己的家庭，希望得到母親的承認和關愛，尤其是打聽父親的身份。但他發現自己並不受歡迎。無心插柳柳成蔭，Rudi得到了一次試鏡機會。電影導演被他的純真所打動，認為他就是自己所尋找的主角人選。但是，一場飛來橫禍結束了Rudi的美夢，使他成為被通緝的殺人犯，而這時導演發現這個乖僻沉默的男孩竟然是自己的兒子，是自己創造了這樣一個惡魔。他唯一的選擇陪在兒子身邊，幫他度過人生的突然轉變，和他一起贖罪。電影評論：將生育/遺棄的關係解讀為「弗蘭肯斯坦」，最後也以毀滅/救贖的關係來完成，似乎是這部影像風格大於敘事作品另外一層寓意，對於大部分有想法的作者而言，更重要的是尋找故事的講述，而不是最終各種落入俗套。