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北法的海邊小城，單身男人特別多，一有陌生女人來度假，就引起眾宅男們蠢蠢欲動。八月最後一週，其貌不揚的西凡遇到了一對美麗的母女，兩人看起來更像是姊妹花。西凡跟她們漸漸熟識，眼看他與媽媽就要擦出愛苗，沒料到女兒這廂另懷鬼胎。夏天、度假與愛情的微妙難料，神似侯麥作品的結構與命題，充滿濃濃法國風情。電影評論：這部電影很像侯麥的風格，樸素的鏡頭語言，一切自然而然，沒有刻意的劇情，但是對人心有細致溫柔的描繪。有一幕山風吹過草叢，女主抹淚離去，捕捉的孤獨感，很像《綠光》。不同的是這部從立意和情感上都更淡而簡單，不像侯麥會放入很多思想剖析在裏頭。隻是結尾時營造了一個高潮。哈哈，屌絲的逆襲。

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功夫小子隨師父回日本老家，使得武術進入更深的境界；解決了老師父一段幾十年的恩怨；在暴風雨中搶救小孩；發展了一段異國戀情。「小子難纏」原班人馬再度合作，比前集更富戲劇性、更感人。全劇的鋪敘與發展隨著台風的醞釀、來襲，處理得驚心動魄，高潮迭起將武術真義與大無畏精神表現得淋漓盡至！電影評論：第二部就開始大舉文化輸出了，而且大部分戲份也給了老人的恩怨而不是小子。所以這部電影的體驗有些奇怪，孩子幾乎成長到頭，從頭到尾都是冷靜包容的姿態和老人一個樣子。然後主線是恩怨也沒怎麼打起來，最後雖然強行給小子找了個架打，可是這個電影一點都不像青少年電影了。不過電影對政治的暗示依然很有意思，琉球的軍事基地，還有村裏人對軍人的不同態度都頗有內涵。

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年輕的羅馬尼亞王子佛蘭得德古拉（Rudolf Martin 飾），和弟弟雷杜一同被土耳其蘇丹綁架，作為人質。同時他們的父親也遭人謀殺，凶手卻從未被發現。在被幽禁多年後，德古拉終於獲釋，他來到匈牙利，向國王傑諾斯求助。電影評論：和劇情簡介完全是兩回事~黑暗王子要的聖光就是一個木頭，木頭還會變成一隻有鐮刀頭的木頭，然後這就是所謂的聖物？揮兩下就完事？全片所有特效就是那個城堡的外牆，沒錯隻有外牆，然後女主毫無過度就愛上大魔頭了呀前世今生隨便就想起來了最後還救了他呀~男主被僵屍咬了安全沒事瀟灑走了~太扯蛋了~

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1990年伊朗西北部發生大地震，影片《哪裏是我朋友家》的拍攝地點柯蓋爾就在這個地區，導演帶著兒子驅車前往那裏尋找影片中的演員。父子倆沿路接觸到的一個個劫後餘生的村民沒有人們想象中的悲哀神態，而是積極投身到震後的重建工作，更加珍視生命。尤其是那對在地震後第二天就舉行婚禮的年輕夫婦，更能讓人感受到經曆過劫難的村民們的強大生命力。最後他們沒有見到扮演兩位小主人公的演員，但有人說剛剛看見他們。電影評論：電影裏套電影的方法確實能有效地激起觀眾的興趣，尤其是《朋友家》裏那個熱情堅強的孩子。Kiarostami藏鏡頭的水平還是高，觀影過程中幾次都懷疑這是不是真的去救災現場拍攝的。不過橫向對比，沒有《朋友家》有趣，單線程的故事再加上前半段路上的戲讓整部影片略顯冗長。不過其傳達的意識形態還是很動人的：樂觀積極地麵對災難，與其抱怨老天不公，不如洗洗衣服看看球再好好結個婚。人們往往喜歡給災難戴上沉重深刻的帽子，而且也喜歡道德批判不同的意識形態，本片展示了一種更高貴的精神可能性，值得深思。主觀視角的運用，把觀眾帶入現場；中立的敘事鏡頭；大人小孩的雙視角。

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年輕女子米歇爾（瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德 Mary Elizabeth Winstead 飾）不久前剛和男友發生爭吵，她夜晚駕車奔馳在黑暗的公路上，突然遭遇嚴重車禍昏迷過去。當她再度醒來時，發現自己被綁住手腳，關在一個密閉的空間裏。少頃，一個健碩冷峻的男子霍華德（約翰·古德曼 John Goodman 飾）走了進來。軍人出身的霍華德聲稱地球剛剛遭遇可怕的生化危機，地球人幾乎滅亡殆盡。他在數年前未雨綢繆修建了這個設備、資源齊全的避難所，隻為生存下去。避難所內，除了霍華德、米歇爾外，還有另外一個年輕男子埃米特。米歇爾對霍華德的說辭半信半疑，她堅信自己遭到了變態狂的拘禁。電影評論：影片一開始所用的敘事技巧（先展開勾起觀眾疑惑後解釋），包括一些消音片段的處理都比較好，前麵的心理懸疑戰的設計也十分巧妙，值得學習。如果去這部片子作為懸疑片，將會十分出色，可惜後麵突然換台，前麵的坑沒有填完，又胡亂塞了個外星人進來，完全打亂了影片原有的基調，把格局縮小。所以如果後麵故事按照懸疑片走，一定會大有改觀。另女主實在太美了，理想型沒跑了！

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故事發生在唐朝貞元年間。老夫人（王馥荔 飾）攜女兒崔鶯鶯（陳麗峰 飾）、丫環紅娘（劉欣 飾）等人前去普救寺，為故去的崔相國做道場，不料途中馬車受到驚擾，恰被洛陽書生張生（蘇有朋 飾）策馬相救，避免了一場悲劇的發生，鶯鶯則對氣宇軒昂的張生一見鍾情。聰慧的紅娘看在眼中，有心做月老牽線，而張生也是春心萌動，差方丈前去提親，但老夫人並未答應。駐紮本城的將軍孫彪（李建義 飾）唾涎鶯鶯美色，帶兵前去搶親，紅娘挺身而出，以凜厲言辭勸退孫彪，為張生搬救兵贏得了寶貴時間，不料此時老夫人反目，隻允許張生與鶯鶯以兄妹相稱。紅娘看在眼裏急在心中，她私自安排兩人會麵，卻被老夫人發覺。進京趕考的日子到了，張生金榜題名而歸，他能跟鶯鶯有情人終成眷屬嗎……電影評論：40/100 不是很成功的改編1.最大的困難還是預算不足，在美術的因陋就簡和場數的刪減導致整部電影節奏過於緊湊且曆史還原度不高，群戲調度的失控和室內戲的平庸側麵證明導演執導古裝戲的能力不足2.在麵對多主角相互削弱的情況時強設某一個主角不可避免地會導致另一主角的紙片化，這是文學改編電影的一大難點，因為文學手段靈活而視覺存在“滯留”。參考幾個版本《古都》就知道中村登是如何利用細節來分離不同人物使其互為犄角相得益彰3.詞曲的填詞和配樂的鋪陳相當失敗，使本片情感庸俗化。在拍攝古裝電影時導演要把大量的信息合理地隱藏在運動中而不是降低視聽難度，大多數情況如何少而精比多而雜更有意義。

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1882年，美國國會通過《禁止輸入中國勞工法案》，該移民法規定禁止在1943年以前輸入中國勞工，以維持社會的穩定，此後至1943年的幾十年間，美國社會一直相當排斥華人。雖然1943年《廢除禁止輸入中國勞工法案》規定中國居民可以移民美國，但直至1947年，禁令仍作用於中國女性。本片故事時間背景是1924~1947年，期間大批留美男性華人無法申請他們的家眷赴美。電影評論：6/10。開頭昏暗潮濕的唐人街地下賭坊，以及王格看到樓道內排隊等待妓女的華人同胞後露出苦悶的微笑，縱深構圖意在表現排華法案對男性能力的剝奪，隨著鏡頭橫移到西部拓荒景象的明信片和家人合影，轉為暖色調，揭示修改排華法案的轉機。鄉村拜堂禮儀的婚禮，賓雷身著軍服，傳統嫁衣的美愛突然一吻羞紅了臉，如此愉快的場合通過媒人、生辰八字這些細節無意時表現傳宗接代的壓力；美愛來美國後新奇地把玩水龍頭和煤氣，鏡頭上搖至寓意多子多福的枕巾、年畫鏡框和父親照片，彷如父親監視著延續香火的壓力；結尾父親砍掉通奸者的耳朵牽連雷賓受審，他回到父親房間，打開衣櫃盯著門上的鏡子，鏡中的自己像父權操控下的傀儡。廣播中朝鮮戰爭使華裔對未來憂心忡忡，李剛決定回國，反映了華人身在他鄉心係故鄉的身份認同。注意魚缸和偷情、茶和性功能的隱喻。