朕要爱妃

朕要爱妃

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來到十五歲,茱莉和死黨愛露迪這年的暑期大計,包括「失身」。茱莉覺得和要好的男同學上床太別扭,猶豫間,死黨搶先一步。想不到失身容易,感情卻跌跌撞撞,很難搞。沒有《美國處男》的左閃右避胡胡鬧鬧,幕後亦沒有黑手來指指點點亂搞噱頭。法國的半熟男女,態度開放,也絕對忠於自己:講十五歲的話做十五歲的事。一則青春的宣言,你我想知、要知,或者都有共鳴的真感覺。電影評論:有種《美國派》的感覺。好吧,看慣了法國電影對於他們過於早熟開放和行為上的不理解已經很可以包容了。但是。。。他們的口音是咋回事?!好難聽。。。濃鬱的南方鄉土氣息。。。好可怕,我果然討厭全世界的南方口音。

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1919年,在共產主義者掌握匈牙利共和國政權後不出幾個月,反革命的民族主義者就奪了權。警察和軍隊圍剿反對派。以前的紅軍戰士István Cserzi被追蹤到農村。在發現那些女人秘密向婆婆和丈夫投毒後,作為農場的合法擁有者,István必須對自己的生活作出抉擇。電影評論:在看這些匈牙利電影之前必須對匈牙利的曆史有比較全麵的了解,不然是完全無法理解片中人物的立場和情感的。。。這看似平靜甚至凝滯的畫麵中所蘊藏的悲劇如黑霧般靜靜彌漫,在政治勢力瞬間轉變的時代又有誰可以僥幸逃脫,又有誰會堅定自己的立場。。。在善已不是善,惡也不是惡的環境裏誰還能做一個正直的人。。。ps所有的長鏡頭中最吸引眼球的還是那幾個旋轉長鏡頭。。。

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1986~88年に「月刊ASUKA」誌上で連載された江口壽史のギャグ短編『江口壽史のなんとかなるでショ! 』のOVA版。オカマの雙子が過去の悪行を告白する「トーマス兄弟」、根暗な少年を主人公にした「地獄少年・うしみつくん」、『エルム街の悪夢』と『愛と誠』のパロディ「ジャミラおぢさんの悪夢」ほかのオムニバス作品を、アニメや実寫、特撮など多彩な手法で映像化している。監督は『地球防衛少女イコちゃん』『いかレスラー』で知られる河崎実、演出・絵コンテは『銀河鉄道999』『メトロポリス』のりんたろうが擔當するほか、もりやまゆうじ、平田敏夫、庵野秀明など名だたるクリエーターが參加。また、収録作のひとつである『ゴジラ』と梅宮辰夫の『くいしん坊!萬才』のパロディ「圧縮」には、江口本人も登場している。電影評論:動畫和真人影像穿插,開頭的妹子(現在是阿姨了)顏好身材正, 有點小福利,隻是脫到最後故意跳出個兄貴倒觀眾胃口,江口老師也摻了一腳在裏麵演了個上班族,還惡搞了《猛鬼街》和《愛與誠》,整部片子下品又鬼畜。

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一個猶太黑幫家庭經營一個賣淫集團,並以收保護費形式為賣淫者提供「保護」,他們還經營賭場,卻一直未受到警方的幹預,而且與他們的阿拉伯黑幫對手也相安無事。直至有日, 一名年輕的黑幫成員決定要讓這兩個黑幫勢力互相殘殺。猶太黑幫的人都會遵守猶太教的習俗和節日,他們非常重視家庭傳統,但這一切卻與那位正在調查黑幫的警長完全相反。這位警長沒有家人,隻一心一意要滅掉這些黑幫份子。電影評論:同在香港法國電影節觀看,此時Serge Franklin正在講配樂,回應是否受《教父》影響。其實這部電影的前二十分鐘宴會場景亦可視作spectacle of post-colonialism,歌舞、音樂、美食和應酬,時光緩緩流淌在午後花園之中。主角黑幫老大是阿爾及爾的猶太移民,而演員本人的確出生在殖民時期。1960年代過百萬Pied-noir(法國人對阿爾及爾移民的蔑稱,無論是否白人)在慘痛的獨立戰爭之後移居法國,當今多少社會問題,仍能從中追溯?糾纏而細膩的情感表達與麵部表情特寫,回味中嘗試歸納法國電影的若幹特點。一杯拿鐵提神過後,收穫難得的愜意快感。

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這一家裏有三口人,分別是沒有正經工作、不懂事的長子成浩,裝得挺像回事、結果啥也不行的二姐秀景,沒有任何才華、光有外表的老三珠美。電影評論:5分,一家人的世態炎涼----韓國現代生活類影視比中國(含港台)出色的地方就在於更細致入微的觀察能力和更有針對性的發現和描述。這需要有自我批判能力做基礎,但也需要更好的觀察力,當然可能還需要一個寬鬆的社會環境氛圍---但台灣應該有吧,可台灣商業影視的發掘能力依然孱弱 。【分數範圍4-5分】

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徐大勤(李雪健 飾)剛辦理完退休手續,便決定到魂牽夢繞幾十年的雲南走一趟,他的想法讓家人很不理解。原來,徐大勤是為了了卻一段年輕時的往事,他為當年沒對調到雲南工作後悔了幾十年。如今,妻子駕鶴西去,孩子們也都長大了,他終於來到了雲南。當夜,他做了一個匪夷所思的夢,夢中的他輕鬆快樂。醒來後,他給遠方的女兒打了個電話,不成想女兒沒有接他的電話。正在這時,一位操東北口音的女孩敲門進來,痛說了一番悲痛家史,被查夜的警察誤為賣淫嫖娼抓進了派出所,深感冤枉的徐大勤寧被強勞也不交那象征屈辱的罰款。十五天後,被釋放的徐大勤仿佛對生命有了新的感悟......電影評論:總認為文藝片都是一幫帶大粗金項鏈戴墨鏡之類人才能夠把玩的,這種電影通常的特色都是:索然無味。並最後留給人們一個特殊的映象,再自我思考並討論。打破這種乏味的通常是戲劇性的意外和人們的對話。還有間斷性的風景特寫。感情之間的不斷變化和夢境。也是該電影裏夢境與夢想的體現。每個人都有夢想,每個人都曾想逃離生活,但終究逃的是軌跡,而生活卻依然在那裏。這平平淡淡的情節裏充滿戲劇和必然性。充滿著一種奇妙的氛圍,前後半部的電影讓高潮都留給了後半部分,連預告都感受不到,把無奈也留給了後半部分,那麼,賓館裏小姐的舉動,警察局裏無證據的扣押,一步步擊倒著那個老實的,帶著年輕時夢想來到雲南徐大勤。帶著夢來帶著現實回去。他在異鄉孤獨著,在街道上走著也像在夢裏走著,他把真實的故事說成了夢,又把夢帶到了現實。作者很隨意啊。

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