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即將大學畢業的搖滾青年鹽野陽平(本木雅弘飾),作為寺廟的繼承人,他被迫進入寺廟修行一年。他放不下的還有女朋友真朱(鈴木保奈美飾),她是一名時尚的女孩,她也不希望陽平去當和尚。電影評論:終於get到了本木雅弘的帥點!開場第一個側麵就帥爆了!和鈴木保奈美不要太配啊!但其實全片最佳依然是竹中直人吧,不管怎麼樣那股超自然的冷幽默也是太給力,尤其後半段漏出真麵目,看著後輩們顯露又驚又呆滯的表情,早古日式笑點十足。周防每次關注的命題似乎都有種在禁欲與瘋狂之間徘徊的節奏,這部更是典型,搖滾青年成為和尚的修身養性在趣味之下其實依然充滿了壓抑氣息,尤其幾次鳥屎瞬間掉落的場麵太有味道了。四個年輕形象各異,弟弟長得太秀美了,選角很好暗示了年輕男子天生的誘惑力,這都無關於有沒有同性戀傾向了,反而讓人過度聯想到了天主教性侵事件的基礎。
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這部電影的原作是小說家佐藤多佳子的人氣作品,描述的是一個無法像自己期待的那樣提高技巧但是又非常喜歡古典藝術的二等相聲演員,今昔三葉(國分飾)的故事。電影評論:能入選旬報的topten,題材應該加了很多分.好新鮮.一個退役棒球選手現在的球賽解說,一個大阪口音的小孩, 一個在洗衣店工作的不善言語的平時表情就像生氣的漂亮小姐.三個人一起和年輕的單口相聲演員學習相聲.而那個單口相聲演員也在不斷努力提高自己的技術.聽起來就充滿了淡淡的趣味.的確如此
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昭和30年,作家橫溝正史正在構思一部以童謠為引子的偵探小說,適逢金田一耕助前往小村莊休假,橫溝便拜托他順便收集一些兒歌回來。金田一一踏進村子便聽到手毬歌以及年輕人清池歌名雄的歌聲,大家正在為紅歌星大空由加利——原名別所千惠——的衣錦還鄉作準備。愛嚼舌頭的村長告訴金田一大空由加利是20年前的嫌疑殺人犯詐欺師恩田與別所的私生女,根據源次郎之妻青池有香的口供,20年前,龜湯旅館的老板青池源次郎神秘被殺是因為對恩田的詐欺產生了懷疑,現今恩田仍舊下落不明。電影評論:橫溝正史作品的精髓不在手法與詭計,而在動機、故事與氛圍,盡管自己更喜歡暴風雪山莊與不可能犯罪的模式,但也很佩服他的構思與文筆。戰後滿目瘡痍的環境、與世隔絕的村莊、錯綜複雜的家族關係、各種真真假假的身份(複原軍人頻頻出現)、陰森詭異的傳說、暗黑恐怖的氣氛、隱秘而變態的心理,這一切倒是完美契合日本。
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阿學(伊勢穀友介 飾)自幼便是品學兼優的好學生,從一流的大學畢業後,他進入了一流的企業任職,之後又創辦了自己的互聯網公司,事業可謂是蒸蒸日上,家庭也幸福美滿。實際上,阿學有一個經營著馬場的哥哥,雖然哥哥一直在父親過世後默默的支撐著阿學求學工作,但阿學卻並不願意承認自己有一個如此土氣的哥哥。電影評論:映畫演技論#11 作為一個總是不願意踏出舒適圈總是選擇逃避的人,這部電影真的是溫柔地直擊著心靈。當迷茫無措再次選擇逃避地時候有人在後麵鞭策你,有人在終點等你是多麼幸運的事啊。觀影過程中一直感覺自己可以同步感受到冬天冷冽的風穿過呼吸道的暢快感。小插曲,在看之前老師還來了一句“伊勢穀友介的演技真的已經是盡力了”,作為演員得到這種評價也是挺慘的。
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Diana Fankhauser和朋友們對一座活火山進行研究,當火山將要噴發時,他們發現有一隻遠古生物在火山裏麵蘇醒,它是敵是友,Diana Fankhauser和朋友們又是否能逃出生天呢?電影評論:火山爆發,然後把遠古龍族給喚醒了,導演你醒醒吧。
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警務人員Max成為了一場毒辣陰謀中的犧牲品被他的前同事恩斯特判處監禁十二個月。身陷囹圄,火爆脾氣暴躁的他很快陷入了困境。從外部的支持不斷減少,就連他的女友保拉也開始誤會他。更糟的是,這個消息在監獄周圍蔓延,監獄裏的前黑幫頭目拚命想報複他。監獄的看守也不提供保護。孤獨和孤立的Max沒有任何人可以依靠,他被迫為了生存而戰。然而奇怪的是,他受到卡尼爾,監獄長意想不到的支持。她建議,他應該進...電影評論:男主角演得一般,劇情有點敘事不清,原來以為是男主角自己查清被陷害的經過,結果搞了一場莫名其妙的拳擊比賽,然後大結局,有點不知所雲。
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無仇不成父子。這三代父子,正應証了這句話… 一個家有一個家的規矩,陸家的規矩就是「棒頭出孝子」。 陸繼平從少觀所出來後,還未成年的他,跟著爸爸陸鳴同住一個屋簷下。一如陸繼平和陸鳴關係惡劣,一脈相承的,陸鳴也同樣痛恨自己的爸爸陸雁。陸鳴同時背負著工廠債務、兒子的賠償金以及老父親的生活費,在生存的壓力之中進退失據。 為避免兒子再惹事,陸鳴拆了兒子的房門,不給他隱私,也鎖上對外的大門。怎料陸鳴返家後,發現兒子竟複仇般將自己的房門也拆了,陸繼平第一次打贏酒醉的父親,丟下一句:「我在等你老,等你打不過我……」電影評論:台灣式溫情家庭類型的電影。父子關係由緊張對峙到握手言和的題材已經是見怪不怪了,和一般被賦予理想化色彩的母子關係不同,父子關係充滿著矛盾、對立、含蓄、隱忍和糾葛,如何將這些錯綜複雜的細節加以表現是一個難題。本片基本合格,以父子關係為軸展現了當下台灣的就業難問題、少年犯罪問題、醫療問題、暴力組織問題以及這些問題交織起來的台灣底層社會生態圖。導演在細節上很下功夫,“軍人”“鳥”“雨”“便當盒”都是可以深入挖掘闡釋的意象,片中的“兒子”總是向往著離開“父親”,卻在兜兜轉轉中回來,像極了某些意義上的台灣。