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麥克被惡魔追殺,幸為好友瑞吉所救,但惡魔絕不就此罷Ⅲ休。麥克終究不幸落入惡魔手中。瑞吉決心前往惡魔穴救回麥克,在途中遇到同樣遭到惡魔迫害的湯姆與洛姬,並協同前去消滅惡魔並拯救麥克。經過千辛萬苦,三人終於來到惡魔穴,但惡魔竟也設下恐怖的陷阱。準備將三人一網打盡,雙方立即展開緊張驚險的搏鬥,但惡魔將使出?電影評論:《鬼追人》係列——個人覺得該係列是當年可以媲美《猛鬼街》係列和《鬼玩人》係列的佳作。奈何拍了四部竟然夭折了。《鬼玩人》和《猛鬼街》都出了翻拍版,似乎《鬼追人》依然不見動靜。我相信很多人小時候都看過《鬼追人》係列,隻是一時想不起來了,再次推薦。非常重口但有深度的喪屍電影。
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為了追尋生命的意義,一個嬌生慣養的年輕人離開家踏上了一段心靈之旅。途中的幾次犯險,使他從中領略到了各種獨特的生命之景。同時他也遇到許多不同的人,有的目標堅定,有的充滿困惑,也有的徘徊其中,但每個人都有所追尋。雖然在旅途中必然能找到同行者,但沒有誰的故事是相似的,而這正是個人生命旅途的關鍵所在。一個顫抖的靈魂已經勇敢地踏上了通往生命之光的旅程。電影評論:我覺得畫麵感不錯,導演對取景還是非常有覺悟的。對於影片的主旨思想,渲染力差了一點,有點生硬還欠火候。在人物刻畫和關係梳理上功夫太少,有些不明確,讓人看得茫然。但總體來說立意和新意都是不錯的。
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這是一個人人都想要生男孩的年代,為了能有一個兒子,夫妻們不惜前往醫院去做染色體分離手術,如此一來,漸漸地,這個世界上的女孩越來越少。男大A(侯耀文 飾)求子心切,卻還是得了個女兒,最終,男大A決定將女兒遺棄。電影評論:80年代後期管製放開,人的水平和思想卻都跟不上,所以爛片成堆,推而廣之,文藝學術政治領域莫不如是。驚現吳茵,阮玲玉時代就演老太太了,到這時候還在演,覺得宋丹丹應該有偷師她。郭冬臨和王汝剛好年輕。導演現在100歲了還活著。總之非常非常雷,別因為cult和腐這樣的噱頭去嚐試看,一定會崩潰的。
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抗日戰爭初期,河北一個與世隔絕的小村莊裏,人們還不知道日本鬼子已經入侵中國。這個小村莊名叫千童莊,傳說是秦始皇時期從這裏選了五百個童男送去蓬萊仙境,村莊由此得名。 一天,村民們正歡天喜地地為青年鐵漢張羅婚事,突然,山外飛來的日本飛機扔下了兩個炸彈,一個將新娘子炸得血肉橫飛,另一個卻沒有響,即所謂的“啞巴彈”。 此後一天,鐵漢在山中打柴時,看到一個漂亮的女人昏倒在山裏,便將她救回來,女人醒來後隻會“啊啊啊”,不會說話,即所謂“啞巴女人”。 圍繞這“二啞”,村裏演繹出許多妙趣橫生的……電影評論:小學時學校組織觀看的,早已不記得內容,在鎮上容納一兩千人的破舊電影院,烏黑的放映廳裏,滿滿的小學生,屏幕亮了,放的是男人和女人不穿衣服,男人在上女人在下呻吟的奇怪影像,同學們都傻了,後來屏幕黑了,放了這個片子,回去之後也就忘了。
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這是一個發生在澳大利亞西部城市柏斯的當代故事。安東尼是一個年輕的意大利/澳大利亞拳擊手,他在西西裏的父親兼教練,喬,把他推向了極限。喬希望安東尼實現他年輕時的成功理想。當安東尼遇到了凱特之後,他開始看到了暴力之外的生活。他逐漸失去對拳擊的熱情,在與父親的對抗中,他了解到父親痛苦的往事。安東尼與凱特的浪漫時光讓他遠離了拳擊理想,他去夜總會做保鏢謀生。經過一係列波折之後,安東尼重新選擇了為父親和榮譽而戰。電影評論:拳擊在拳台之外可以是愚蠢和野蠻的,但擂台上的拳擊,是真正發光發熱的藝術品。力量與靈巧,對弈或肉搏,每個角度拳擊都有它獨特的魅力,它可以讓人激動的心潮澎湃,也可以讓人緊張的難以呼吸,而我最喜歡的是與對視對視時的眼神。Live strong, fight hard是我們的態度!
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為了躲避地主的追捕,李琨逃進了被稱為“死林”的地方,這裏麵有一塊上古時期遺留下來的古玉,專由“綠毛怪”看管。機緣巧合之下,李琨得到了這塊古玉。由於古玉的靈性,會讓佩戴人產生奇特的變化,以至於回到村裏,李琨接二連三的產生一係列的變化,讓全村的人都對他得到的這塊玉產生了好奇。電影評論:這是一部爛到如果我是導演都無地自容的片子,那種生疏的演技比現在的某些小鮮肉還差,演員的胡子隨便一看就是假的居然還敢拍麵部特寫,劇中五個大洋,居然就給了幾個銅錢,道具能長點心嗎?小鮮肉演的爛片至少有小鮮肉吸引無知少女,這部片子沒有小鮮肉,一切都特別爛,我都沒搞懂導演怎麼有臉拍的。
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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇,揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝,帶有輕喜劇風格,是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇,一個成了富翁,另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後,建了一座唱片廠(對百代公司的影射),流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論:法版《亡命者》,現實主義與現代意味的對比;偉大的公民還是無恥的逃犯,人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾,“自由是男人特有(性別歧視預警胎記)的幸福,他們渴望在藍天下享受自由”,探討自由與愛情的兩大人類動力係統,路易斯-自由-機器(解放人手)-留聲機(人之於塵土之印記),埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做,因為工作意味著自由”,亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒,從監牢到工廠,從囚犯號服到工人工號,時代變遷無居,人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神,一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒,在那個大放異彩的時代裏,深信“人類未來的命運注定是大有希望的”,機器解放雙手,享受閑暇與愛情。