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1910年夏天，法國北部的斯拉克海灣。多起遊客的神秘失蹤事件為當地籠上了不安的氛圍。Machin警長和他精明的副手Malfoy共同展開調查。他們被卷入一場奇怪而危險的愛情故事中：一方是魯莽的Ma Loute，行為怪異的漁人之家的長子，另一方則是年輕淘氣的Billie，她是富有的裏爾沒落貴族Van Peteghem家族的女兒。他們奇異的愛情擾亂了兩個家庭原來的節奏。電影評論：杜蒙把製作《小孩子》的方法論固定下來並強化了許多（卡夫卡式喜劇？），更脫線、更搞不懂也更好看了。“人設”之假麵仍是電影的核心：一個創傷性事件（食人/亂倫）赤裸裸曝光著的社會裏，女性都是天生的歇斯底裏，男性全是強迫症患者【甚至有從中察覺到“大他者之大他者”存在的癔症患者（比利叔叔的兩個舉動，直視鏡頭和“問天”）】在這樣的設定裏插入一個主動跨越階級鴻溝的雙性人，利用他/她的雙重性征優勢去取悅雙邊以彌合裂縫，論證了救贖的不可能性，而這時，奇跡反而於人性至汙濁處飛升，臃腫過頭的體製化身更是以長久漂浮的姿態宣告，此處“禮崩樂壞”。 純瞎猜。反正，這部夠有趣！
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情人節臨近，華偉相約朋友圈中的富二代俊男靚女們到國外開夜蒲派對，並計劃在這特別的節日向女友娜娜求婚，製造驚喜。電影評論：用著《喜愛夜蒲》係列的海報卻毫無情色，打著《林中小屋》的旗號也不恐怖，鄧特希這是要做什麼？其實比《孤島驚魂》係列還要強一點，能夠用來打發時間。
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影片講述了一個富裕的中產階級家庭裏，父親亨裏克是一個遊泳教練，母親妮娜是一個秘書，他們擁有一個14歲的女兒斯泰恩。這個在別人眼裏幸福正常的家庭實際上正麵臨著一場考驗：經曆青春期的女兒和父母關係緊張，而且刻意和成人保持距離。電影評論：主創刻意用低調與壓抑的手法講述整個「變態故事」，在案情真相之外，妻子對丈夫的無限信賴，女兒不斷修改的證詞，父女之間親密卻令人極為不適的關係（通過彼此告白）等種種，似乎揭開了家庭/親人之間難以言表的另一層「親密」，亦或者說情感/性關係之間的連通、亂倫禁忌背後的社會意義與動物意義，都是一言難盡。
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Lily Franky挑戰飾演盲目的貝類學者，與寺島忍、池鬆壯亮及橋本愛等豪華的演員陣容共同演出日美合作電影『Shell Collector（貝殼收藏家）』。電影評論：學生作業水平。立意本身就是不自洽的。敘事殘廢，導演隻想抒情。人設、台詞、劇情的轉折都在硬拗，並無內在邏輯，除了Lily Franky的表演外，其他幾位素養優秀的演員在劇中的表現基本都被突兀的人設和台詞帶歪，可以用發癔症形容，不是正常發揮，大概聽令於導演也隻能如此。不如去看呂克貝鬆
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新加坡珠寶商賈老板受新加坡華僑商會重托，攜情同手足的仆人阿三赴上海，向中國共產黨捐贈一筆用以購買抗日軍火的巨款。不料兩人一到上海立即成為日本遠東情報局、國民黨軍統特務及上海黑社會等幾股惡勢力圍追堵截的目標，幾方均想截獲巨款。 肩馱小猴的洪先生與坐黃包車的薛小姐分別與賈老板接觸以言試探，賈老板不敢貿然行事，機警地搪塞過去。咖啡廳內，滾地龍與王禿頭均想劫持主仆二人，但都未得手。賈老板與阿三雖經曆一番凶險，總算平安回到住處。 第二天，賈老板按約定來到黃浦江畔又見到了薛小姐，交談中得知薛小姐和洪先生正是他要找的人。由於情況突變，薛小姐要賈老板立即回飯店。賈老板趕回飯店匆匆收拾東西，洪先生的小猴出現在窗台上，賈老板把一條帶銀鈴的項圈戴在猴子脖子上將它放走。之後，日本遠東情報局特務小林多喜抓到賈老板，命他們交出巨款，正在難解難分之際，賈老板被滾地龍喬裝的日本兵帶到一倉庫內。混亂當中，薛小姐與洪先生率人救出賈老板與阿三。但因寡不敵眾，薛小姐不幸被捕。 洪先生告訴賈老板，猴子脖子上銀鈴裏的銀行帳號已經取出，他代表中國共產黨和中國人民感謝新加坡愛國華僑捐贈的巨款。賈老板和阿三毅然謝絕返回新加坡的安排，奮勇參加了營救薛小姐的行動。經過一場惡戰；他們救出了薛小姐，而滾地龍、小林多喜等在爆炸聲裏葬身於廢墟之中。電影評論：你以為在大銀幕上亮亮大腿就是大明星了？和老百姓睡一睡就是大明星了？早年的抗日神劇。
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男籃聯賽期間，明星雲集的北鬥男籃俱樂部連嚐敗績，終令倍感壓力的原主教練無奈辭職，危急時刻，俱樂部總經理章挺（陳寶國 飾）請來前國家女籃選手聞捷（蔣雯麗 飾）執掌帥印。女人擔當男隊教練，這個前所未聞的消息引起各方廣泛反響，不僅北鬥球員議論紛紛，連聞捷的男友——海王星隊主將高東方也頗為不解。個性倔強的聞捷頂住各方壓力，憑借不服輸的執著和不亞於男性的韌勁兒漸漸贏得了隊員的信任和支持，球隊的情況開始有所好轉。可是在北鬥重新煥發活力的過程中，聞捷卻無可奈何陷入各種危機和爭端之中。抱持著篤定的信念和理想，頑強的女性奮勇前行……電影評論：蔣雯麗在《牽手》之後獲得了超高的人氣，於是推出了這一部體育類作品，借鑒了當年女國手李昕執教奧神的事，故事不複雜，蔣當年30出頭，成熟中透著嫵媚~~蔣奪冠了，可李昕沒幹多久就被辭了~~要奪冠，還是要放水的選擇，很像後來的末代甲A之中遠之申祁江李~~
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這是一部十分優秀的無聲電影，改編自Fenimore Cooper的同名小說，它承接了格利菲斯的《一個國家的誕生》發展而來的敘述和剪接手法，通過講述一個民族的毀滅，批判了戰爭對於人類的情感和理智的傷害。影片以愛情作為核心內容，從而展現了人與人之間複雜的愛很情愁和土著人的自由、熱情、堅毅、勇敢；細膩和詳盡的敘事手法在默片時期顯得十分突出。該片的導演之一Clarence Brown曾經擔任另一位導演的Maurice Tourneur的助手和剪輯師，主要拍攝了片中的室外場景，Maurice Tourneur則拍攝了所有室內場景。該片以其優異的攝影，微妙的光影變換和影調效果，以及非常接近原著的改編，而受到眾多影迷的推崇。電影評論：3.5星，相比1992年的翻拍版其實還是更喜歡這個更加原汁原味的版本尤其是結尾。。。鏡頭語言也頗具前瞻性，休倫人襲擊要塞燒殺搶掠婦孺的橋段拍的尤其的好，不由得想到了現在的那些喪屍屠城的影片，隻要把休倫人換成喪屍簡直就如出一轍。。。
