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全國から寄せられた恐怖體験を映像化した心霊ドキュメント。死者が鳴らす攜帯電話、犯罪被害者の怨念、甦る戀人の霊、事故現場に導く死者の霊、幽霊が教える自分の死など、科學では解明することのできない不可思議な都市伝説の數々を収録する。電影評論：日本都市傳說式的短篇，一點不嚇人，總體來說還行吧

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一九三六年，天津八大家之首孔家三少爺。天津廣東會館看戲，天津憲兵司令槍殺女旦賽西施。三少爺情急下隨口說出要替賽西施報仇，三天內殺掉川口。在天津民眾、各界人士幫助鼓勵下，終將炸死日軍天津憲兵司令的故事。電影評論：很少看國內的電影，更別提這種沒有腕的電影了，不過剛開始看就被帶進去了，很別具風格的抗日電影，雖然演員說的是方言，但是可以看出基本功很紮實，尤其是男一號三少爺，隻是覺得在剪輯上有點倉促和粗糙，有點過於節奏化了，不過，能在央六黃金暑期檔上還是說明有一定實力的，不亞於有明星的電影，不錯

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Fielding Mellish（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）是一個產品測試公司的小職員，他喜歡上一個叫Nancy（露易絲·拉塞爾 Louise Lasser 飾）的女孩。Nancy熱衷社會運動和民主革命，卻對Mellish沒什麼興趣。她去了一個叫San Marcos的國家參與了當地的革命，而為了追隨心上人，Mellish也隨之去了那裏。他陰差陽錯的加入了革命軍，經過浴血奮戰，革命終於成功。原來革命軍的領袖卻成為了新的獨裁者，隨即被推翻，Mellish被選舉成為新的領袖，頓時威風八麵。Mellish更作為國家領導出訪美國，受到了隆重的接待。Nancy也十分傾慕這個革命領袖，想方設法接近他，卻沒料到此人竟是她之前甩掉的Mellish......電影評論：早期的伍迪還沒有想好自己要走一條怎麼樣的電影之路，於是我們能看到，幾乎後期伍迪風格成型以來的所有元素，都能在《香蕉》裏瞥見一角。諷刺，無厘頭，喜劇，政治，愛情，卓別林等多種風格都被伍迪糅合在一起，很有野心和想法，但缺少成熟的鏡頭和節奏控製。這會的伍迪依然保留著自己前期積累下來的機靈和段子，和《安妮霍爾》後的伍迪看著判若兩人，但幾乎所有線索都有跡可循。這對於喜歡伍迪的人來說，簡直是一種全新的體驗。而且，《香蕉》具有高度的預見性和現實意義，裏麵提到的很多東西，即便在遙遠的現在依舊是當下世界的主題和熱點。有一句話很適合這個階段的伍迪，就是“不想成為將軍的士兵不會是一個好士兵”。如果沒有偉大的野心，伍迪也不會成為後來的大師級導演。

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電影根據真人真事改編，1986年9月一架泛美航空73號班機遭到4名恐怖分子挾持劫機，年僅22歲的空姐Neerja Bhanot犧牲了她自己拯救飛機上359條乘客性命的偉大故事。電影評論：當我們的影視在追趕日韓美歐基本的拍攝方法時，然而印度這些年的影視早已在更高層麵的敘事手法上求突破。以我們固有的思維角度看，雖然印式影視中穿插著大量煽情歌 舞，些許生硬但不尷尬！和他們的歌曲一樣，充滿了濃濃的印式風格。求17分鍾時動情的男聲插曲歌名？ 然而更可貴的是，他們能直麵自己的不足，極端分子的目的是劫持飛機上的乘客到塞浦路斯以此救回他們的兄弟。正是由於種種原因，政府沒有應急方案，采取拖延，導致最後飛機電量耗盡，極端分子誤以為政府采取行動，這才開始向機內乘客掃射。正如劇中女主母親最後的講話：“我認為我們的兄弟才應該勇敢，妹妹們應該受到保護，沒有人會讓妹妹保護自己...” 隻是極端分子扔手雷的準確性太差，手雷的殺傷性更差，猶如孩童過年玩的鞭炮，全片質量稍顯粗糙。

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在美國暴力犯罪情況日益嚴重的七十年代初期，本片石破天驚地公然提出“以暴易暴"的主張，讓受害者自力救濟對罪犯展開暴力反擊，在首映當年曾引起相當熱烈的討論。電影評論：個人評價:83/100 東木頭是冷麵刑警哈利，老查也不甘示弱地成為了平民義警保羅。這部關於以暴製暴法外尋仇的故事在70年代的確非常大膽，與動作戲連場的機械師不同，溫納這次風格更像黑色電影，冷峻寫實的影像風格把紐約拍得充滿陰森與混亂。保羅寇西這個角色也不僅僅是複仇者，妻女被傷害後，他從原本的厭槍者，迫不得已地拿起了手槍開始對抗暴徒。他的複仇看似沒有固定對象，實則他不僅在為自己更是在為普通群體複仇，直接站在了暴徒的對立麵。有一些血腥鏡頭，夜晚的跟蹤和公園裏的槍戰基本上都是速殺，從某種意義上來說也是城市西部片。保羅內心的掙紮痛苦和遊走在法律邊緣的揪心被老查演繹得入木三分。結尾的放逐和鏡頭一槍感覺是神來之筆，詼諧之餘更有對於罪惡的宣戰。地鐵和公園兩場殺人戲氣氛超讚，但個人感覺這是劇情片而非複仇爽片。

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兩個男女間色欲而荒唐的故事:馬評家阿遠一夜風流,獲村女繡贈紅心內褲,之後又趕往幽會俏女傭,然而風流過後,那條紅心內褲竟是運毒工具;阿盧是另一類風流客,跟友麥加打賭可廿四小時騙少女巧兒上床,反被她敲詐金錢,於是暗下春藥報複,服藥者卻變成麥加......電影評論：原來是講男人婚外情的三段式喜劇。此片尺度雖不及《英雄無淚》，但論內涵，絕逼是吳宇森最黃的一部片子了。原來三位女主都是當時的豔星，還在麗的主持過一檔深夜節目，就叫《哈羅夜歸人》，播了五集被禁了。我隻能說66666啊。

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薩賓（碧翠絲·羅曼德 Béatrice Romand 飾）交往過幾個男人，但遺憾的是他們均是有婦之夫，這讓薩賓感到十分不悅。某一天，薩賓忽然告訴她的好友克拉麗絲（阿麗爾·朵巴絲勒 Arielle Dombasle 飾）自己決定結婚，可她連個男朋友都還沒有呢！在克拉麗絲的介紹下，薩賓結識了名為艾德蒙（安德烈·杜索裏埃 André Dussollier 飾）的男子，艾德蒙是一名律師，年紀輕輕事業有成，薩賓認定了艾德蒙是她未來規劃中的完美丈夫。電影評論：《秋天的故事》是中年，《好姻緣》是青年，碧翠絲真是把羞澀的求愛女性演活了。箴言：“誰能抵禦建造空中閣樓的誘惑？”所謂好姻緣即是薩賓渴求的空中閣樓，麵對與已婚男的不平等關係，薩賓毅然斷絕，轉而尋求地位反轉的關係，顯然她要的根本不是愛情，通過幼稚並帶有雙標性質的“家庭歸屬感”說教，她隻想向外人證明自己的獨立、強大，然而，在現實麵前，隻剩自大的謊言與青澀的勇氣支撐她繼續尋找，她把自己當成了太陽，殊不知這世上還有無數同她一樣不願放棄自由的恒星。她隨性、敏感、幼稚，甚至有些粗野，但並不能就此批判，這不過是巴黎男女生活一瞥，是遊戲是奇遇，無關道德。候麥自己也在消解對她的道德審視，首尾呼應的火車男子構成圓環結構，似乎我們作為觀眾也隻目睹了這場姻緣遊戲的篇章之一，陌生男女相視一笑，故事還在繼續。