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Rohit是汽車行的一名普通銷售,熱愛音樂的他與叔叔嬸嬸以及弟弟Amit住在一起。有一天他遇到了富家千金Sonia,巧合下與其在小島上確立了愛情。回來後因身份的差別,為了娶Sonia,Rohit一心發展歌唱事業,卻無意中撞見一場謀殺,被發現後在逃跑中落海身亡。悲痛欲絕的Sonia被父親送到新西蘭療養,竟然遇到一個與Rohit一模一樣的人......電影評論:在優酷看的, 不知道是翻譯得不好還是版本剪輯有問題,反正看得我全程懵逼,劇情混亂到根本不知道在講什麼,女主又長得像赫帥EX讓我十分出戲。不忍心給男神打1分我還是不打了吧......隻能說導演爸爸真的很愛男主兒子,全片唯一看點是赫帥演唱會般的舞蹈秀。
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曾經是名滿天下的導演,辛哈;落魄的回到自己以往工作多年的片場,回憶自己年輕時的風光日子,為了找尋Devdas一片女主角,他認識了香堤,而辛哈的女兒拒絕這一切,覺得是香堤破壞父母的婚姻,她要香堤離開父親……電影評論:二刷.杜特的這部偉大遺作,足夠讓現今所有的寶萊塢同類型片都感到汗顏.1.影片通過倒敘結構,講述大導演辛哈相識少女香緹並與之墜入愛河,在遭遇愛情/親情兩失意後選擇酗酒墮落,最後潦倒而終的故事.杜特借由平常通俗劇的敘事架構進行最私密的自我表達,將自己短暫一生的理想追求、對影視行業創作的抱哀/反思與熱枕之心、對家庭/愛情的渴盼和向往之意統統傾注其中,這份情感如此赤誠,令人不禁落淚.2.[紙花]喻為蜜蜂纏繞假花哺蜜,意解人們應當不求虛假回報誠心工作.3.室內景深&疊影剃減敘事冗筆.4."我們總能理解彼此"她懂得離開,轉身便不再回頭.隻把思念匿藏深處,這生都難能釋懷.5.櫥櫃裏的毛衣,童年玩偶外的另一寶物.6.我尚且年輕,但靈魂與軀殼都已衰老.我的路上經常鮮花滿蹊,現在卻連荊棘都沒有.|演播室互白一戲,光影/音效/表演/情境渲染俱佳,拍得極美,極美.
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圍棋手吉流(秦昊 飾)初到東京留學,陷入生活迷茫困境,在去千葉的列車上,他與背著蔬菜進京的五十嵐婆(倍賞千惠子 飾)有了一次奇特的偶遇,從此他的生活進入了一個奇異的圈子,他與五十嵐婆的孫子翔一(中泉英雄 飾),與翔一的女友奈菜子(張鈞甯 飾),與旅店的服務員內藤加美(田原 飾), 開始有了剪不斷理還亂的關係。躁動的青春,異國的少女,不移的圍棋夢想,在苦悶激情的年華裏冰火交融。電影評論:衝著那畫麵中心有著一朵豔麗花的海報,看了此片,隻想說一個導演可以成就一個演員, 比如婁燁與秦昊...他在春風沉醉的夜晚裏是那麼的迷人..但一個導演同樣也可以毀了一個演員, 比如本片導演與秦昊, 特別討厭秦昊說日語的樣子, 瞧那呆若木雞的樣兒. 全片不知所雲, 沒有千惠子老太太,連三星都不想給
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陳飛和尊尼都是來自單親家庭的年青警員,處事也都不成熟,加上性格迥然不同,相處中產生許多矛盾。偏偏陳飛的父親和尊尼的母親相戀,使兩人關係更形緊張,鬧出許多笑話。後來,兩人通過偵查罪案增進了解、冰釋前嫌。電影評論:3星半 沒想象中的壞,還挺好玩的,非常港式的爆米花片,懂粵語的人笑點也get的多一些吧。黃宗澤負責帥,金剛則負責耍寶賣萌,女主方皓玟挺漂亮的,古靈精怪的角色也挺合我胃口。國語點餐和淘寶買軍火那裏好笑,比較意外的是影片尺度還蠻大,原以為隻是個老式的胡打亂鬧片,沒想到它的成人元素還蠻多的,而黃宗澤一開口說國話就好像要黑大陸一樣。對於近年越來越頹的港式喜劇,這片還行吧
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一個女記者為調查小島女子監獄的黑暗,孤身一人以合理借口入駐此監獄。在這裏,她目睹了監獄女犯們的種種不幸和遭遇。有的女犯在別的女犯掩護下,冒死與前來給監獄送工料的猛男火速偷情;有的女犯因不從獄長夫婦的嚴酷管理,遭到的是更無情的折磨甚至就地QB;有的女犯在沒有男性的監牢管製下,自動或被迫與同監牢女犯宣泄肉欲;有的女犯眼看脫逃,卻終被再次捕獲投進獄中,等待她們的是慘烈的尖叫和痛不欲生的嚴懲。影片最後,女記者秘密帶著她第一手資料,痛苦地走向監獄大門。一個長鏡頭,一個漸行漸遠的背影,留給觀眾的是一顆揪著的心、是一份沉甸甸的思考。電影評論:這片的一大特色是軟硬分拆,即演戲的和做愛的是不同的兩撥人。因此前麵用了幻想、回憶等來插入硬性內容,軟性部分也有用構圖光影等來表現及限製。但漸漸好象也沒更多辦法了,隻好硬插了。
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故事圍繞由比薩快遞員轉職為計程車司機的丹尼爾(薩米•納塞利 飾)和英俊但迷糊的馬賽警察埃米利安(弗雷德裏克•迪方多 飾)展開。電影評論:輕喜劇的路已經走偏了,抖笑料得有點刻意;還是那群活寶,情節比第三部豐富了不少,但“的士”的戲份越來越少,但還是一貫的蠢警路線,沒太多新意。從的士1到的士4一眨眼也快十年了,看那幾個蠢萌蠢萌的家夥居然也看出了一點感情來😂😂其實不用每部都要抓什麼壞人恐怖分子的,多點日常,多點法國風情可能會更好看。
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成瀨在1955年的《浮雲》之後便十分徹底的描繪容易受男性牽製的被動女性。他想要拍攝更堅強一些的女人。這部電影被認為是展示了完全僵化的家庭係統。電影評論:在成瀨的執導作品和秀子的參演作品中算是中遊,庶民劇的特點從頭貫穿到尾。如果單看結局,反而顯得不像導演的風格,但是仔細回過頭來會發現劇情發展中揭示出來的主題仍舊未變——以一個妻子的視角展現家事不順時男女關係的裂痕,以一個底層平民的視角反映戰後日本的社會凋敝情形。男主的衰臉和三船敏郎扮演的角色一對比高下立分,無怪乎他也會頗有自知之明似的對秀子說,要是喜歡他就去吧。可惜那個年代的女性是婚姻的捆綁物,而且當時家庭的經濟形勢不容樂觀,兩種無形的鏈條束縛之下,就算衰臉的丈夫和藝妓鬼混,也不得不選擇原諒吧?真是讓人苦笑啊,成瀨你愛這些女人,為她們鳴不平,卻更讓人歎息。