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本片由達倫·阿羅諾夫斯基的公司Protozoa Pictures製作，編劇是《宿敵》的Javier Gullón。導演人選未定，計劃今秋開拍。由於航空管製的失誤，男主人公的妻兒在空難中不幸遇難，雖然空管部門事後受到了公眾的一致譴責，他依然想要追尋真相討個說法。電影評論：在埃航出事和馬航宣布終止搜救後的某一天，看了這部片子。因為空難事故，片中的所有人，都陷入一種難以走出的困境和循環中，導演在這種悲涼基調的氛圍把握上做得很好，雷曼就隻是想要一個道歉，過分嗎？男二雖然也很可憐，但畢竟是他犯的錯，在雷曼找上門時居然是那個態度，真的是自己作死。而葬送了兩架飛機上百條人命的男二重新開始了生活，殺了一個人的雷曼卻要鋃鐺入獄十年。這種對比是不是也充滿了令人唏噓的諷刺？雷曼和記者對話時說“一個道歉的人都沒有”更在悲涼之餘宣泄了一種無聲的憤怒。最後男二兒子的複仇也切合了道歉和原諒的電影主題，是全片點睛之筆。但結尾收得有些匆忙，後半部分的人物情緒過渡處理得不夠好，整體節奏也偏平庸。老諾也是盡力表演了，本來還期待老諾的動作戲，不過這樣處理也不錯，和成龍的英倫對決在格調上異常接近

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盤絲洞被破，經過千餘年，黃花觀道士師徒又修煉成人體，七蜘蛛精也再成美女，他們決意不再為惡。道士還講了故事警眾妖：1500年後，上海秋心大學低年紀學生小劉誤入女浴室，見文霞在裸浴，小劉被眾人侮辱。他的妹妹劉翠報告管理員，卻被文霞等反誣。劉翠誓要報仇。文霞好交際，男友眾多，盧興、胡春風正在爭奪文霞，彼此陷害。一日文霞與春風出遊，劉翠買通的人槍擊兩人，春風、文霞受傷被救。救她的人大雄乃好色之徒，意欲不軌，盧興趕來相救，盧興、大雄和春風三人混戰中同歸於盡，文霞也被關在了地窖，永遠不能出來。而劉翠也在結婚當天，以謀殺罪被捕。道士說到這裏，忽聞悟空到，眾妖大驚，放了唐僧，不敢再出來作孽。電影評論：其實就是前傳的票房不錯所以導演又拍了一個，和前作沒有聯係，也是一部無聲電影，但是內容要好看，思想更加先進了。那些女人來到了現代，在大都市裏麵尋覓的故事！

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丈夫性無能，妻子色情狂；佳偶成怨偶，虛度好時光；可憐妻嬌豔，紅杏要出牆；丈夫憶母病，女婿變情郎！電影評論：女主角真漂亮，大眼睛，大胸脯，性感誘人。叫人久久不忘。她演的這位嬌妻在丈夫性無能情況下出軌了，結束了處女時代。丈夫也在嶽母的引導下，變成男人了。從此，這對夫妻的關係正常化了。

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天使首領被邀請參與調查一宗有關泰國臨國到訪的親善大使被暗殺事件，於是召集天使組織成員方中信、陳成貴及李賽鳳，方與陳往見美國CIA亞洲區負責人，後查悉恐怖組織已組成神勇匕首隊，並準備重金禮聘美、日兩國女殺手為匕首隊隊長以訓練隊員。於是李賽鳳便受命截殺上任之日本女殺手而混入組織作為內應，與方中信及陳成貴來一個裏應外合，將恐怖組織一網打盡……電影評論：放慢速度觀察了，李賽鳳的打鬥戲基本上都是自己演的，包括背摔，雙起腳這些，一些擊打動作看起來也比較硬，如李賽鳳這種既能打又會演顏值又高的女演員現在幾乎沒有了，即使有也是多用替身多用亞威多用特效。記得當年看這部電影時，對片尾方中信兩人坐著噴氣式單人飛行器大殺四方這段印象特別深，現在想來這段特別假，兩個空中靶子而已。

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東北農村青年沈福（小沈陽 飾）與大雷（潘斌龍 飾）遇見南方姑娘靜香（宋芸樺 飾），機緣巧合來到陌生大城市，麵對從天而降的巨額遺產和隨之而來的種種危機，兩人接連施展令人意想不到的“獨門秘籍”，引發了一連串爆笑喜劇故事。電影評論：1 在我爸的印象裏小沈陽演的片子都是爛片。 2 這部電影我在電影頻道看過兩次，開頭小廚子摸爬滾打，莫名其妙成為黑幫老大的孫子。 3 作為黑幫老大卻沒有當老大的樣子，手下叛亂，下屬反水。一切的一切，小沈陽都不知道在演什麼，表情僵硬，給人一種不知所錯的樣子，那麼請問，導演你會選角嗎？這種過氣的演員你也敢用。雖然國產劇情片一般都是三四分的評分，但你喜劇黑幫兩種類型片都想靠邊站，結果兩邊都沾不上，覺得搞不搞笑。

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一個曾經是納粹醫生並且有戀男童癖的男人深深為自己的罪行感到內疚,並跳樓自殺未遂.,要依靠人工呼吸器生活.而當年曾經是他的一個受害人的年輕人成了照顧他的護士.電影評論：世界史 一朵惡之花赫然綻放在銀幕上，當你與惡龍纏鬥過久，你自己也會變成惡龍，是詮釋本片最好的一句話。極高的思想性與藝術性使其成為cult片中的佳作，歐式冷色調與人物行為緊密貼合，對施虐者與受虐者心理細致剖析，童年陰影伴隨人的一生，長大以後複仇的火焰燃燒整個內心，最終導致了極端的報複行為。

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為了養病，青年瓦楊（讓-克勞德·布裏亞利 Jean-Claude Brialy 飾）回到了闊別已久的故鄉小鎮薩爾堂，在那裏，瓦楊和幼年的玩伴塞爾日（熱拉爾·布蘭 Gérard Blain 飾）重逢了。讓瓦楊沒有想到的是，曾經內斂溫馴的塞爾日，如今卻成為了粗魯冷酷的卡車司機，這巨大的變化讓瓦楊百思不得其解，瓦楊希望能夠幫助塞爾日重新找回溫柔善良的一麵。電影評論：可悲 可歎 可懼。 殉道式救贖的雙男主戲 極容易讓人聯想到兩年之後維斯康蒂的《洛可兄弟》 但相較於維斯康蒂的細潤巧致 夏布洛爾更為自由粗放的創作主張 更能聚焦於人物情感 強力又真摯。同時 夏布洛爾對人與人之間在村莊與城鎮於時間發展中的節奏錯位所帶來的心理波動捕捉得極為細致和可信 這種情境甚至可以直接置於當代中國小縣城而毫無間隙。 片中不少鏡頭的推拉和移動都很棒 靈動又迷人（比如François歸鄉翌日清晨出門散步的這組鏡頭） 但是很多人物對話場景的分鏡設計還是稍顯生澀（比如Marie與兩位男主的戲 有些浪費了Lafont溢出屏幕的挑逗張揚）。