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童年時代的朱青茂（幼年：庹宗華；成年：秦漢）曾經目睹母親（李湘）與人通奸，對母親產生忌恨，父親染上重症之際，更被母親的放蕩行為氣死；青茂因此憤而離家，投奔慈祥的吳伯母（張冰玉）。母親多次想與青茂改善關係，但青茂卻避而不見，內心變得扭曲，對女人充滿懷疑和憎恨，在吳伯母的勸導下，青茂終於肯去旅館會見母親，撞見一個男人從母親房間走出來，雖然最後誤會化解，母親卻再也不願見他...。幾經波折，青茂畢了業要去成功嶺受訓，母親趕來送別，在火車要離開月台之際，母親卻被突如其來的車子撞倒...。電影評論：跟70年代盛行的三廳電影比，有出類拔萃之處。雖然不喜歡「浪母回頭」的教化企圖，卻難以否認去「慈母」刻板的前衛（雖然也嫁接另一種刻板），且同時批判兒子的固執、恨女，具有相對寬容的創作態度。兩種家庭養成。妹妹的死。理想家庭。理想母親。橘子隱喻是朱自清進化版。配樂偷《狂沙十萬裏》…

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曾經的繁華榮耀，隨著時光流轉與時代變遷漸漸褪去耀眼的光環，留下的則是無盡的落寞與慨歎。420廠（成華集團），一座從東北遷至四川的飛機軍工廠，在特殊的年代裏它曾是無數人羨慕與自豪的所在，然而和平的氣息和體製改革卻將它的光鮮逐漸銷蝕。經濟浪潮的衝擊下，它不可避免地經曆了轉型的陣痛，而今舊廠址易作他主，一片現代化的樓宇將拔地而起。電影評論：兩星半。當年入圍了戛納主競賽，08年。兩極分化極為嚴重的作品：科長的一次影像嚐試——將電影紀錄片化（當然素材來自於大量采訪），這種嚐試本身當然沒有問題。首先科長對時代變遷下小人物的關注很明確，而且片中的攝影構圖和調度都不差，但最終還是電影文學式探索的錯誤：科長已將作者表達流於表麵，似乎過分自信地渴望其自我目的呈現，台詞的文字展現說教意味太濃。畢竟是緊接著《三峽好人》的，喜歡的觀眾自然會喜歡，不喜歡的觀感落差必然極大。影片最大的問題還是表演，而且還真不是出在趙濤身上。其實如今看來，賈樟柯挺適合紀錄片，但這個偽紀錄片的確不討喜。最喜歡的段落：葉倩文的“淺醉一生”響起。

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故事發生在對越反擊戰前夕。新兵黃永亮（寶珣 飾）由於不服連長羅大江（穆懷虎 飾）管教，擅離訓練場溜回家裏。當軍分區司令員的父親（王憧 飾）聞訊，狠狠斥責了兒子的錯誤行為，責令其天黑前歸隊，姐姐越華（趙娜 飾）陪他回到營房。羅大江主動坦誠自己粗暴的工作方法不對，希望得得小黃的諒解，兩人冰釋前嫌。越華對羅大江的誠懇頗有好感，不久，兩人相愛了。原來，越華是當年永亮媽（袁霞 飾）在抗法醫療隊時收養的父母雙亡的越南姑娘。七九年初，對越自衛反擊戰打響了，永亮和廣大戰友奔赴前線，積極參予對越作戰。在一次攻堅戰鬥將要勝利結束時，一發罪惡的子彈擊中了永亮......電影評論：像“黎筍反華集團”這個在時下早已被埋在曆史塵埃中的名詞的出現，也意味著對越戰爭這個題材已經多久沒出現在人們的視野當中了，這部主旋律電影在劇情上麵非常老套，無非是塑造了一個青年軍人為國獻身的光輝形象，在觀賞性方麵略遜一籌，但卻有著當年電影那種特有的淳樸氣息，也彰顯出當年的時代氣息~

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女主角被貪汙刑警愛人陷害後，想殺死貪汙刑警未遂入獄。在牢中，女主角曾嚐試越獄，但失手被抓，連累獄中同囚被獄警無理欺壓。貪汙刑警雇用監獄中女囚，企圖暗中殺人滅口，但未能得手。其後，囚犯因不能忍受獄警的無理虐待，觸發暴動。女主角成功趁亂逃獄後，化身黑衣複仇天使，親手手刃仇人及相關人員。電影評論：大概屬於形式大於意義大於劇情的這種，從那著名女囚裸體走樓梯，後來的女囚輪奸獄警這種比較震驚的形式，當然意義肯定也是女權主義，畢竟本片基本沒幾個男的，還全是壞蛋，一個為了利益騙女友還想殺女友的渣男，幾個黑幫混混，混混頭子，以及一幫更壞的獄警。劇情比較簡單，女主被騙被迫害進監獄然後逃獄再挨個複仇，有點類似於唾棄你的墳墓，不過那個在殺人形式上比較驚世駭俗點，這個反而後麵二十分鍾就快速解決了，女主一身黑衣以及那個殺死人的眼神真是殺死人。另外本片鏡頭大量使用旋轉鏡頭讓你仿佛一種上帝視角眾生惡像的感覺，其中有個拿玻璃刺殺女主的配上藍光吃鬼片還鬼片，當然了本片打戲太假了，基本都沒打到基本靠聲優來解決，反派死的也有點奇葩被掐死，燒死，基本屬於低智商，反而不如後麵簡單複仇比較過癮像在看殺死比爾一樣，三星吧。

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《灰色的靈魂》改編自菲利普·克羅代爾同名小說(2003年雷諾多獎)。影片追溯到一戰時期，講述那個時代的故事。1917年，在一個緊鄰前線又尚未被戰火燒灼的村子裏，一個小女孩被殺害了。她被害的地點離檢察官的住所咫尺之遙。多年來，這位檢察官獨自一人守著自己的秘密過著封閉的生活。案件的調查正好由一直備受檢察官藐視和侮辱的法官米爾克領導。於是，調查成為了一場罪惡遊戲，製造嫌疑犯比找出事實真相更加重要。在這樣一個橫屍遍野的年代，到底誰是受害者？誰又是殺人犯？電影評論：Philippe Claudel 的小說改編 // 作者曾說 rien n’est jamais clair dans notre existence. Tout se passe souvent dans la zone du gris, une zone indéfinissable peuplée d’ombres, de fantômes, de motivations troubles. // scriabin op2 no1格外淒涼

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黑澤明電影的出場人物大都是盛氣淩人的武士，但本片卻一反常態，用愉快的筆觸，寫一對年輕充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦後的經過。影片又是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品，男主角雄造向情人昌子求愛的情節，令當時年輕觀眾看得意馬心猿。一對小情人在廢墟中幻想著未來經營小餐館的場麵，也叫人看得心往神怡。電影評論：6/10。物質極度匱乏下精神的空虛唯有借慰於原始的性，喝咖啡和聽音樂這樣的願望對貧窮的戀人來說遙不可及，而條件極惡劣的廉租房、貪婪的黑市商人（有意思的是雄造把動物園獅子籠中的肥豬作為比喻），以及火車聲中大嚼飯團的小孩諷刺這對戀人的關心，還不是一樣發愁生計，描繪了戰後荒蕪，當雄造被黃牛票團夥毒打後不巧下起雨，氣餒的雄造回到公寓用急切的求歡嚇走昌子，但黑澤明不像今村昌平強調性的原始，昌子書包裏掉出小熊玩具，小熊的可愛和昌子的純潔一樣是愛情升華的白蓮花，等待兩人相擁而哭泣，屋外大雨停止傳來《青空》樂曲，汙泥中隻有把握住這朵白蓮花才能精神成長。結尾黑澤明將公園的小舞台與現實的銀幕重合起來，昌子踏上舞台，懇求公園中那群透明觀眾為被寒風凍僵的貧窮戀人鼓掌，雄造賣力地揮舞充當指揮棒的毛衣針，交織著喜悅與淚水。