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喧囂匆忙的都市一隅，平凡女子寺子（安藤櫻 飾）終日昏睡。她從很久前就和在職場相識的岩永（井浦新 飾）交往。岩永是一名有婦之夫，他的妻子成為植物人常年臥床，女方親屬的溫和讓他無法抽身離去，而對愛和自由的渴望讓他多年來始終與寺子維持著這樣一段看不到結果的不倫之戀。交際圈極為單調的寺子此前曾有一個好友，名叫詩織（穀村美月 飾）。詩織畢業後反複寄宿在朋友家中，後來從事了一個陪伴他人睡覺的奇怪行當，而最終卻不知為何自殺身亡，這讓寺子百思不得其解。愧疚、尷尬、渴望、疲憊，寺子和岩永勉強維持著現在的關係，不知不覺中她在睡眠中迷失了方向……電影評論：“辛苦大家了，肯定有人中間睡著了吧……”安藤櫻在紐約舉行的一場放映活動結束後這樣跟觀眾打趣著。可見這是一部節奏緩慢，氣氛壓抑的電影了。🌸🌸睡覺、做愛、吃飯、夜遊、沉浸在自殺女友的回憶裏，安藤櫻扮演的寺子過著頹廢的生活，與有婦之夫的不倫之戀讓她倍感壓力，女友的自殺讓她對生活喪失信心，對每一次的友情矛盾重重……🌸🌸安藤櫻是一位非常優秀的演員，那種無聊、無畏的氣質非常適合這樣的角色，她的表演毫不做作，似乎那就是她自己的生活。在本片中，她也是大尺度出演，這或許在較為開放的日本社會中容易被接受。🎆🎆故事結束在一場絢麗的煙花中，寺子似乎也從工作中找回了生活的樂趣，渴望享受真切的生活。井浦新和穀村美月分別扮演了愛人和女友的角色，戲份雖不多，卻也把兩個被生活糾纏的人物表現得很不錯。

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少女沙織（柴崎幸 Kou Shibasaki飾）與母親相依為命，父親卑彌呼（田中泯 Min Tanaka飾）因為是一名同誌而拋棄母女二人，離家多年。沙織一直生活在破碎的家庭陰影中，然而母親也因癌症離她而去。一天，一位神秘男子春彥（小田切讓 Jô Odagiri飾）找到沙織，告知她的父親即將不久於人世，希望她能到老人院裏當看護，陪卑彌呼走完最後的日子。沙織一直不肯原諒父親，但是為了償還母親因病欠下的債務，她還是來到了老人院當看護。起初，沙織完全無法接受老人院的這些同誌老人，更意想不到，麵前這位英俊帥氣的男孩春彥居然是自己父親的現任愛人。電影評論：這個男寧穿最簡單的一身白、T恤、黑色v領針織衫都嘎嗲，還要赤膊掛毛巾，穿了拖鞋皮跳舞，最後還要說偶羨慕的不弄而是他…………太容易讓寧發花次了。盡管得承認片子本身小溫情小幽默小悲傷很是大文藝，老gay們的表演也很出色，himiko更是氣場驚人（那個房間+stylish真是乖乖龍地東），但偶眼睛裏隻有男寧，閃亮讓一枚，哈靈呀，這隻男寧，萌瑟特勒，花次中…………

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遠離江戶城市，有個沒有生氣的小村，在那裏唯一最熱鬧的地方就是「丸太」飯店。這飯店經常聚集了江湖怒漢和流鶯，洋溢著邪惡的氣氛。在這裏保護流鶯的人叫赤牛彌五右衛（勝新太郎）。電影評論：浪漫又血色的武士，日本獨有之情節。不知為何等待行刑的場景，那抹躺在地上的紅衣讓人想到了同樣絕望場景的篠田正浩版本的《沉默》中，對待信仰者以馬踏頭顱的方式威逼，那種等待殘酷劇烈疼痛死亡到來的心情，是焦慮而對人性絕望的，如此武士道的極端殘酷在血色暴力中對戲劇刻畫本身來說又是張力的核心，浪人武士們與之對抗，跪倒在地親吻又呈現出悲意中最浪漫的一麵。然而其實，這份愛意才是日式中「愛情」的樣子吧，既非一定是中文意義上的愛情，也可指其他感情，於是麵對阿新和愛慕者之間，牧原挑釁的語氣充滿了複雜性，也是其後他將自己灌醉，遲疑去救阿新，而後不斷呼喊著對方的名字一樣，詩意又悲情，這就是幕府末年浪人之形象，非傳統典型英雄，不羈之間又充滿著力量感。而其他三位角色同樣個性十足，無奈卻最終堅持了自我。

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即將超過適婚年齡的打擊樂演奏者一禾，結識了鄰居大仁，二人在PUB中因談心又喝醉而有了進一步的接觸。一禾的家人知道後，誤會一禾懷孕而力促二人結婚。在籌備婚禮的過程中，父親、祖母和大仁忙進忙出好似一家人，一禾反而被置身之外無法參與。事件進行中，一禾一方麵思考自己走上婚姻之路的理由，一方麵想到父親對自己的期望與不捨，一禾麵臨著這「終身大事」帶來的矛盾心境.....在結婚當天，一禾終於決定逃婚，去自己真正嚮往的地方。電影評論：很簡單的劇情，但是展示了不同的人生價值。婚姻才是終身大事麼？

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在海邊一所終日窗簾緊閉的隱秘房子裏，一個隱居於此的劇作家終日與他的狗為伴。而這樣的寧靜突然在一個夜晚被一個逃到此處的年輕女子所打破。她想在此避難，不願離開。然而黎明降至，另一不期而至的事情改變了一切。電影評論：自我審視的轉型之作，獨特的論點很有意思。金基德有《阿裏郎》、洪尚秀有《之後》、帕納西有《閉幕》......由於一些原因，當創作者（主動或被動）被困（被禁）於密閉空間，後陷入到深層焦慮裏，他們的精神世界總是難言的。本片也皆在探索多重空間內部聯係的層次性。導演創造了作家（懦弱的現實逃離者）、狗（無言的妥協）和女人（自由的創作女神），他對於劇中人是無法割舍的（劇內部也有分裂），所以日常生活的理式多少會被創作本能所影響（孤立與異化）。在麵對現實中的大風浪時，他的生存狀態是分立、掙紮和不容理解的。而房子到底屬於誰？當導演（迷失的自我）、作家（創作的本我）、闖入者（外界的超我）三者相互博弈，虛構與現實一較高下，電影與生活相互並聯，也許答案方可明了。第一次看帕納西的電影，很受啟發，興奮的感覺。

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江戸川亂歩の傑作「屋根裏の散歩者」を、「村の寫真集」の三原光尋監督が映畫化。舞台を現代に、主人公を女性に置き換えて原作に大膽な解釈を加え、亂歩による猟奇的・耽美的な世界を再現する。今は亡き畫家・郷田三郎を取材するため、彼が生前に暮らしていた東栄館を訪れた編集者の富岡奈緒子。郷田が好きだったという屋根裏に上った彼女は“散歩者”となり、館の住人たちが繰り広げる慘劇を目撃してしまう……。電影評論：負有盛名的偵探明智小五郎（草野康太飾），接到直子（間宮夕貴飾）的委托，調查未婚夫遠藤（淵上泰史飾）出軌。明智的妻子（鬆本若菜 飾）負責這次調查，查明了遠藤與住在東榮館的女學生照子（木嶋典子飾）有染。另一方麵，同樣住在東榮館的三郎（河合龍之介飾），偷偷潛入了東榮館的閣樓…

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徐家父親逝世了，身在美國的徐定貴（劉德華 飾）應叔父的邀請回到了香港承繼遺產。徐定貴有個同父異母的哥哥徐定富，定富對於這個前來分家產的弟弟十分不滿，剛好叔父要求定貴在公司工作，並要求他表現良好才能順利領得遺產。電影評論：那個時代的電影，特色極為鮮明，尤其王晶出品更是如此。雖然故事以及一些橋段都很無厘頭甚至無聊，但整個片子都透露著一種特別年輕積極、充滿熱情和活力的時代氣息，而80年代中後期也正是這樣一個令人神往的時段。劉德華那時候是真的帥，比小鮮肉帥得更陽剛和朝氣，至於邱淑貞和陳玉蓮的角色，都是完美女性，一個男主同時毫無理由地被兩個完美女主追求的三俗故事，也符合王晶一貫的調性。那個時候還沒什麼女權主義，男人們還敢於大膽地表達潛在的直男傾向。故事本身沒多大出彩，還是電影本身的懷舊氛圍，讓人覺得流連。PS：原來邱淑貞的別名叫豆豆是從這個出道電影係列裏麵來的