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影片以“湘江戰役”為背景,講述紅34師為了掩護中央主力紅軍突圍,擔當後衛與敵人浴血奮戰、鳳凰涅槃的故事;生動地再現了當時的情景,隸屬於紅34師的寧化模範連連長張啟明,帶領模範連與數十倍的敵軍展開生死搏鬥。電影評論:把所有感情線剪掉,也許還能拯救他豆瓣2.2分的頹勢。感情線不是必不可少,但是拍的好能錦上添花。不過這部戲尷尬得讓人坐不住,並且幾乎所有bug都出現在了這個裏麵——女主一個被村民養大的孤兒,穿著真絲緞麵的吊帶睡裙,且不說她買不買得起這種衣服,就問1934年的小護士有沒有穿這種衣服的覺悟和勇氣,留過洋的大小姐也不過如此吧;再來,男主打仗,女主哼哧哈赤爬山去追。敵人開車下午到,女主晚上就到了。且不說兩條腿能不能比得過四個輪子,就說山下被圍得水泄不通,你女主是怎麼上來的。2.2分算多的了,拿走不送。
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本片改編自TYPE-MOON出品的文字冒險類遊戲《Fate/stay night》,是該遊戲最終路線“HF線”動畫劇場版全三部作品中的第二章。通過女主角間桐櫻的視角,講述了禦主和英靈為了得到可以實現一切願望的聖杯而相互廝殺的一場戰爭。電影評論:小夥伴lab裏的技術宅真乃人才……居然搞到這麼牛的槍版。大家都說HF線經典,其實隻是因為這條是真相線……真相就是正義的夥伴全是魔術家族拿來愚弄英靈和人民的高貴謊言,目地不過就是吞食他人,補充自身魔力……長者拿蟲爺玩自家女兒,扭曲的教育逼哥哥玩自己妹妹。中老年機關算盡,年輕人全靠賣屌,革命不過是永恒循環。這tm不就是現、實、世、界嗎。所以為這事跟小夥伴吵了一晚上三線最後到底該不該有happy ending——我是極不喜歡HF線,因為深刻歸深刻,但本質問題其實並不是多殺少還是少殺多的電車難題。而是。遮羞布下的這種進化論規則,跟正義的高貴一樣,都是錯的,而且結局都要萬劫不複,就像冬木市一樣。結果這事跟今天政法大學那個密信殺熟的事完全印合——大叔大嫂新年好,一秒鍾搞死所有親(競)朋(爭)好(對)友。真是要烷。
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青春期的少年除了擁有一顆叛逆的心,還會有各種各樣的瘋狂的舉動。在美國電影《牧師女兒不愁嫁》中,20歲的安琪·金就離家出走了,她要去體驗自己夢想中的生活。安琪·金才20出頭,她厭倦了當牧師的女兒,想去體驗更多不一樣的生活,安琪離開了自己的家,加入了一個流動的表演隊。在經曆了一段時間後,她發現一個人的生活並沒有想像那麼簡單,她想回家,重拾家庭的溫暖,她又害怕回家,不知道怎樣麵對自己的家人,更害怕麵對可能已經不再愛她的父親。電影評論:原來PK還有另外一個解釋叫:Preacher's Kid--牧師的子女! 同時,也讓人看到:每個人無論你是誰,包括牧師本人,都無法去替代別人生活!(包括你的子女,你愛的人),神與人的關係是與每一個人建立獨立的關係,所以利文斯頓的大兒子才會反叛父親並死於印度;(與電影無關)
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上世紀80年代末90年代初,日本適值泡沫經濟時期。在相關政策的鼓勵下,大批中國留學生湧入日本,開始為各自的理想打拚。湖南青年李曉強(謝昭仁 飾)和劉剛(山本太郎 飾)正是這股留學潮中的一員。為了支付高昂的學費,這群留學生不得不辛苦打工,有的人為此還走入風塵行業。曉強頭腦靈光,以歌舞伎町為據點,開始了拉皮條的生意。他向來此觀光的大陸、港台以及韓國遊客介紹當地的風俗店,並從中收取報酬。這份看似輕鬆且報酬頗豐的工作引起各方的主意,日本黑幫的角力與威脅,韓國幫派對地盤的蠶食,都令曉強疲於應對。另一方麵,性格內向老實的劉剛不斷被人侮辱,最終他選擇墮落,遁入黑道,成為曉強競爭對手的靠山。在這個光怪陸離、永不疲倦的街上,平凡的人們選擇各自的人生……電影評論:原著小說在兩年前已經讀過,一個中國人在日本首都東京最為繁華的地段東京都歌舞伎町親身經曆以及他周圍形形色色人等的生存狀態。挺佩服李小牧那小子,能在東京新宿歌舞伎町能混成黑白兩道的兩棲動物,確實不易。此片為改編電影,花絮裏有鳳凰衛視對李小牧的專訪。
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一個加拿大女子為求一個真相遠赴異地,一封封匿名信又使這個女人和一段塵封的往事牽扯。她回到靈魂深處,探訪過去與未來的鏈接。這也是她的一次心靈救贖之旅電影評論:理解能力有限,沒有看懂,買了這部電影的DVD,很認真看了一遍,這部電影講的是發生在一個小國家的一個暴動事件,女主角是記者,有一個刷牆工來向她講述這段經曆,然後女主角到那個村子去調查這件往事,故事情節比較拖遝,音樂並不夠豐滿,沒有襯托住這部電影。音樂是硬傷。
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每年二月份,阿根廷西北部就會開始下起熱帶雨林特有的傾盆大雨,雨水把廣闊的森林變成了一片人畜都無法通過的沼澤濕地,炙熱的太陽曬在沼澤上,熱氣與霧氣讓這兒一片死寂。五十歲老婦人梅恰,就住在這片沼澤地的邊緣,她與她的表妹塔麗在這兒經營著一座農場,她們各有四個小孩,各有一個老公,兩個家庭在沼澤邊掙紮著生存,但是這一年夏天,兩個意外事件讓她們麵臨了生存的挑戰……電影評論:細節,破碎繁冗的生活片段拚湊出僵化的環境與尷尬的人際關係。角色被囚於暗藏殺機的生活泥沼,在掙紮中緩慢下沉。一直有無形的力量推動著故事前行。陷於沼澤者不斷仰首尋覓或許從未現身的聖女,神性鼓勵掙紮,而掙紮加速下沉。看似單調重複的生活中堆積了無數潛在的危機。牆外的犬吠、自然流露的階級與種族歧視、關係緊繃的人物不停地“受傷”、橫生的牙齒、空山槍響和不經意間調轉的槍口共同在密集地傳遞一種恐慌,一種焦慮。聲光熱,感官被完全調動,幾乎是意識流的手法。被放大的環境音如蚊蚋嗡鳴,拉丁美洲的濕熱粘稠通過不停滲出的汗水傳達,光線在無限的躁動中趨近失控。“我什麼也沒看見。”,隨著兒童跌落,絕望最終來襲。兩個家庭和其共同影射的社會處於崩潰的邊緣,畫麵外的毀滅是必然。觀眾終於得以從影像、從泥沼中掙脫,卻永遠不能逃離。
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