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第五集故事令人驚恐萬分,坐立不安。六位同學於路途上失散分別不約而同地來到一個位於市郊沙漠小鎮上,他們尋找不到對方,隻發現鎮上有一小孩,凶殘成性像是給魔鬼支配著,他們走到哪,都會遇上被肢解後的零碎屍骸,他們於是決定留下來,拯救小孩,嚐試幹他們的死亡習作...電影評論:經典的恐怖片,一個實際上十幾歲的孩子,口口聲聲說自己是上帝的使者,來帶領大家。而為了能達到絕對統治的目的,將鎮上所有的大人都殺掉,這其中包括眾多孩子的父母。於是這個鎮成了孩子的天下,他們抓住外來者來獻祭給魔鬼;而他們自己一旦到了19歲,也要予以獻祭,而且還願意的很。神奇的宗教,神奇
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母親離世,父親生意失敗、疾病纏身,十六歲的榮子(若尾文子 飾)走投無路,隻好到祗園投靠母親生前的藝妓姐妹美代春(木暮實千代 飾)去做見習藝妓。經過美代春的悉心培訓,一年後,榮子成為了一名亭亭玉立的藝妓。終於到了榮子第一次接待客人的這一天,美代春領著榮子接待了兩名客人——楠田和佐伯。後來美代春和榮子跟著楠田到東京遊玩,到達當晚在旅店內,楠田想與榮子發生關係,榮子不肯就範,在反抗中咬傷了他。因為這件事,美代春和榮子的生意大受影響,她們隻得閑賦在家。飽受門庭冷落的榮子決定上門親自道歉,而美代春得知後,急忙趕去替換了榮子。次日,榮子詢問一夜未歸的美代春是否為了自己而出賣身體。美代春的一番話,讓榮子學到了作為藝妓的一套人生哲學。電影評論:日影史補遺;溝口健二補完,依田義賢原著改編.1、影片劇情像極[謠言女人]某副線的延續,講述十六歲少女榮子因父親生意失敗,被迫來到母親生前好友美代春住處,求其收養並跟隨美代春學習成為一名優秀藝伎的故事.①.導演將友夫人/美代春/榮子所代表的老中青三代藝伎,以理念/情態的對比/互照序列並置於現代化法治社會,直白顯著的揭示了男權主導環境中底層女性備受不公壓迫的殘酷事實."藝伎身上寄托著日本傳統文化的女性美",可伴隨時代風向的日漸更迭,即便再美好、純真的價值觀都難逃淪為娼妓的悲劇命運.②.上下層男性二分:貧苦嗜血/商業交易.2、長鏡頭跟拍逼仄街巷的急促背影、短鏡頭-疊畫轉場、處狹小空間-低機位營造封閉感、全景視角-記錄人物與環境之交融、人物移動分割場景-同時保持優美精準的東方式構圖.3、兼具多重身份含蘊的人物關係鏈.(8.5/10)
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1940年,日軍華北五省特務機關長吉川貞佐就任,加強對占領區軍統及地下黨情報作戰,成為國共雙方的重大威脅。黨組織指示除奸隊長陳寬與軍統豫站站長葉子方聯手行動,打入日軍特務機關總部,近距離刺殺了吉川。電影評論:曆史確有其事,絕不同以往意淫之作,經典的國共合作諜戰暗殺事件,可惜沒拍好,浪費了一個好題材!
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未來世界,大地幹旱,主要水源被聯邦控製,為了抵製民眾的反抗,聯邦將所有的孩子送入孤兒院養大,從小灌輸為體製服務的思想,有幾個孩子逃了出去,聯邦擺出執法隊追捕,最令聯邦恐懼的是這幾個孩子找到了傳說中能讓地球水源重生的天外魔球...電影評論:繼廢土改裝汽車,改裝自行車之後,又多了一部廢土輪滑電影
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「男人像狗,女人像貓」,一個愛男人的男人萌生著這樣子的念頭,突然整個世界都像隻存在著男人一般的嘲笑他;而打趣似的把每個男人都幻想成狗的他,卻也因為如此,而讓他遇見巷子裡落難的流浪犬時勾憶起了自己的愛情。電影評論:倆演員本身就不來電,還是硬搭在一起,看著那不自然的表演(某些動作很做作,延續時間過長,看起來虛假不堪,很明顯是刻意為了曖昧而為之的舉動),已然沒有了某些視頻那種可樂的趣味。關於係鞋帶這種爛大街的招式,也早就沒有新鮮感了。某些鏡頭搖晃無理由又甚是厲害。確實,需要改進的地方很多太多。
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當美籍以色列/巴勒斯坦裔作家,遇上俄羅斯藝術家騙子,在五光十色的俱樂部與派對享樂中,喚醒了內心深層的欲望。本片導演兼演員的尤尼 • 萊斯爾,遊走在柏林地下景觀,挖出這座城市的靈魂碎片–戴維鮑伊與其影響的龐克文化。本片也述說了導演個人的成長經曆,連結酷兒龐克次文化,以喚醒柏林的青春與叛逆。電影評論:可能是部好片吧,但是我隻能給1顆星,我居然看完了,辣眼睛
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五代將軍德川綱吉(吉田輝雄 飾)當政時期,幕府政權穩定,社會繁榮。政府上下奢侈風氣蔚然成行,大奧中的美女更是數不勝數。在這些美女中,隻有少數能得到將軍恩寵,大多數女人則要過著孤枕難眠的淒苦日子。電影評論:石井輝男似乎喜歡將主角置於一種叛離和激惱的狀態,配合周遭情境,創造離奇的失衡性世界觀。針對其其他電影來說,此片的確算得上是一個敗筆。場景雖美豔,但相比同係列的其他大奧題材電影而言,此片的女色戲倒也顯得過於保守。