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故事講述J.K.西蒙斯飾演的比爾，因喪妻之痛，離開小城，與17歲的兒子韋斯搬到洛杉磯開始新生活，並遇到了朱莉飾演優雅女教師。電影評論：兒子在餐桌上問老頭你為何不了結這一切的那一段戲，我的眼淚止不住的流啊，這一切太難了，所有人都太難了。真感謝是這樣的一個結局，給到人一點安慰，感謝生命中還有一點光亮，指引著人向前爬行。片尾曲的歌詞真好，你在心煩意亂的時候可以將我忘卻，我不會拋棄你，前路艱難，世事難料，你不必害怕，我會永遠陪著你，穿越狂風暴雨，帶你回家。

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滿清入主中原後，有諱於漢族民眾以武術造反，嚴禁民間習武。少林本也應列禁例之內，但有鑒於寺中弟子皆武藝高強，清廷於是命少林選派弟子，教授八旗官兵武藝。然而有一將軍（王龍威飾）深覺少林終乃清廷心腹大患，又不滿於其隱匿寺中武僧，僅指派俗家弟子前往授藝，終生挑撥南北少林兩家，另雙方自相殘殺以剿少林之念。電影評論：故事還是很簡單，一貫的故事類型元素，滿漢之間的民族矛盾，通過清兵的蠻橫和漢人的剛毅不屈來體現漢人的民族氣節。有一半的時間花在習武上了，可惜詠春拳和螳螂拳顯得力量有餘而靈巧不足，缺乏形體感。最後決鬥的那個氣場還在，鏡頭卻是非常簡單，基本上就是中近景，然後有一些搖鏡頭和俯拍，過於簡單而顯得單調。 不過張徹還算是一個很有武學修養的人，不光是簡簡單單的展現功夫，還能讓我們學得不少武學知識，尤其是功夫的淵源，比如片中就詳細論述了各種功夫的特點和它們的開創傳承的過程。

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仁·阿瑪瑞發明了革命性的藥品型軟件，可直接在人類大腦中創造虛擬現實，僅幾秒鍾就能體驗幾小時或幾天的激動人心的冒險。仁要拯救弟弟於記憶迷局，而合作夥伴一心隻想賺取利益，但是一切都是記憶連環套……電影評論：這是一部披著科幻外衣的治愈係電影，賣點全在這件外衣，因為女主的糾結與跟全世界對抗的人設實在糟糕到了極致，遺憾的是主創們並沒有將其做好，就跟女主為弟弟寫的程序一樣，充其量隻能算個半成品。雖然我十分佩服這個點子，即便跟很多牛逼的電影有相似之處，但仍然不落窠臼，試想，如果一名程序員不僅僅能給電腦寫程序，還能給人腦寫，而且程序一旦運行，幻境有著跟真實世界一模一樣的感受，那該多牛，而且仔細想想也不是不可能，但片子雖然有很多解釋，但展示出來的效果卻是點不到就止，尤其設計的女主體驗那場戲非常不好，如果停留在第一次反轉，是一場針對女主的騙局，在現實層麵還有點意義。而第二次的反轉就硬生生突破了界限，那是黑人工程師能搞的出來的東西嗎？所以女主醒來後的劇情就不是一般的倉促，可憐了男友死得不明不白，同事們無故被黑。

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1954年，當叛亂的力量在山穀裏滋長，兩個男人不顧一切地在阿爾及利亞山脈間逃亡。嚴酷的冬天裏，獨居的老師Daru必須將被指控謀殺的男孩Mohanmed送去給法國當局。被複仇的騎兵和居民盯上，兩人不得不爭取贏回自由。電影靈感來自1957年加繆出版的《流放與王國》裏的短篇小說《來客》。（via one world films，翻譯by上校）電影評論：矛盾果然是戲劇的特點。矛盾很多，加繆的小說改編。 "我不會帶人去死。" "我反正把人交給你了，怎麼辦隨你。" "他們退役後參加了反叛軍"(二戰時為法國二戰，二戰後站在了法國的對立麵，為民族獨立而戰。) "我要去哪裏？我出身在這裏，我的父母葬在這裏？我要去哪裏？"(殖民後代的困境) "我一直把你當兄弟，但是如果明天需要我殺了你，我會做的。" "他們是西班牙人。阿拉伯人說我們是法國人，法國人說我們是阿拉伯人" "如果我死在堂兄的手裏，我的弟弟要為我報仇。他們都還小，我最好是死在法國人手裏。" "跟女人睡覺是什麼感覺？" "孩子們，今天是我最後一天給你們上課。明天我就要離開了。"(這個跟都德的最後一課何其相似。)

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電影《激情死亡線》為了寫出一個好的故事，一個有性癮的記者米奇開始了解一個在酒吧攬客的應召女郎娜塔莉，而娜塔莉是斯坦福大學的畢業生，在她身上究竟發生了什麼，隨著對娜塔莉的了解逐漸深入，米奇發現自己慢慢愛上了娜塔莉......電影評論：屌絲與有理想妓女之間的愛情故事。女主氣質非常不錯哦。

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來自四川的少女劉小群（潘怡 飾）是北京動物園的飼養員，她獨自居住在一間地下室內，平時隻與動物做伴，過著平靜孤單的生活。遠在老家的母親很是為女兒的婚事發愁，在母親的督促下，小群一次次和陌生的男人們約會，如同例行公事一般。電影評論：後三十分鍾有點崩，但總歸質感還是輕盈的。在這個世界裏，男人總是愚蠢的，說著油膩的蠢話，騎自行車騎著騎著手裏的東西就掉在地上，在大街上單腳跳著穿鞋，人群中撩開衣服摸自己的肚皮，晚歸被媳婦追著打......當然這全然是故事之外的內容，是細膩、溫柔暗湧的女孩兒們情愫暗生的粗糙底色，是那個柔軟的世界的粗陋背景。點燃一支煙都想要揉進對方的氣息的甜蜜的女孩兒們，不論是如何成為今日的模樣的，都該得到純粹的快樂。所以追究原因就顯得冗雜，就多餘。魚和大象的設置我喜歡，不單是作為與人物命運互文的暗喻，隻是女孩兒喜歡動物，把那麼細細的嗬護都給它們，就很好。

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芳齡十八的妮莉，原本長年與養母同住瑞典鄉間，平靜的生活就從某天生母忽然來訪開始變奏。她隨著生母來到斯德哥爾摩一探究竟，大城市為她帶來從未經歷過的體驗，也啟迪了她的愛情視野。但偏偏她的愛慕對象卻是生母的情人，母女關係猶如緊繃之弦，悲劇是否註定發生？影片當時雖然票房不佳，卻是柏格曼初執導演筒的處女作。電影評論：CC-- “蝕”係列，Early Bergman02 | 伯格曼處女作。劇本寫得是真好，偶爾一句邊角的台詞，就能讓人自覺聯想起深厚的命題。這一部描寫少女的成長，背景是兩個孤獨的母親，她們從來沒有得到自己所期待的婚姻，遇到的男性都帶著謊言入場，有時他們會誠實，然而坦言卻是：“我沒法愛一個人。”（伯格曼筆下的男性往往隻想索取和占有）總之，少女開始了新生活，她的命途會像母親們那樣嗎？/伯格曼在剛開始拍片的時候就一年拍幾部， 某程度上，創作力由積累而來，後期越拍越好。不過他所關注的好像從一開始就沒怎麼變過，關於女性，愛情，家庭，婚姻，宗教，都是個人生活經曆的對照。從回顧導演生涯的角度看，這部處女作片頭的畫外音獨白也存在著一種有趣的對照：“這個故事絕不是盛大的劇目，隻是日常的一幕，也可以稱為喜劇，那麼，讓我們拉開帷幕吧！”