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水獺塔卡出生在寧靜的托特河橋洞下，那裏有愛它的媽媽以及它的動物朋友們，更有對水獺充滿無盡欲望，專門捕殺水獺的獵狗將局以及一大群以此為樂的人。塔卡出生不久，它的父親被這群人發現了行蹤，一路追捕，好不容易逃回了洞穴，可是母親為了保護小塔卡的安全，忍痛咬了父親，把它趕出了洞穴……不久以後，與塔卡相依為命的母親也被他們獵殺了，塔卡成了順水流浪的孤兒，不得不開始了它的旅程。電影評論：勉強及格。前半近似《動物世界》，畫外音解說水獺生活，後半搬演的痕跡加重，捕獵一節基本是劇情片了。全片的攝影在當年優雅的比較出挑，配色也很舒服。同名小說改編，作為動物小說的原著影響力深遠，我90年代讀的一些國產動物小說基本也沒跳出這個創作模板：動物主人公在人類社會經曆的冒險（包含親人遭冷酷殺戮），它的親情與愛情，自然賦予它的謀生特技，強烈的對自由的向往——大致就這些元素吧。考慮到原著的成書年代，作者對動物的立場已算比較懷柔了，但電影延續了原著後半，花二十分鍾搬演捕獵水獺的殘酷場麵，令人如坐針氈幾欲殺人，不過本片上映後一定程度扭轉了英國人對水獺的看法，也在當地形成了水獺觀光事業。我一度懷疑為了拍這片子換了多隻水獺（因過程中可能有傷亡），查了下塔卡是隻和人類混熟的水獺扮演，畢竟前半段也是表演出來的

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薩曼莎和艾倫要結婚了，但威廉·哈斯金斯並不高興。他抓住一輛開往倫敦的火車，開始尾隨薩曼塔，因為她想要繼續婚姻生活。哈斯金斯試圖恐嚇她，把她逼到絕望的地步，但她很難讓任何人相信她被跟蹤了。就連她的精神科醫生也不把她的擔心當成神經症的一部分。當身體開始出現時，薩曼莎的故事變得更加可信，而她過去的黑暗秘密也開始顯露出來。電影評論：其實和Pete Walker之後導演的一部The Comeback有相似的地方，都是聚焦於公眾人物的私密生活也同樣都是關於精神疾病的，相比之下更喜歡這部感覺更實在更質樸一些不靠過分誇張的鏡頭取勝而是靠懸念支撐同時女演員找的不錯很有迷惑性。。。

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宋珂（鄭君裏 飾）出生在一個平窮的農民家庭之中，地主曹人傑（袁叢美 飾）看上了宋珂的妹妹，將她強行搶走為妻，女孩因為不願意受辱而選擇了自殺。不僅如此，宋珂的弟弟和父親都因為曹人傑而死，為了自保，宋珂隻能背井離鄉，逃亡其他的城市。電影評論：複仇與暴力的故事，隱約也有孫瑜鄉村和城市對立的早期主題。鄭君裏一開始顯得相當gay，後來有了複仇怒火之後才很manly。青春的激情和農村的質樸（純真程度如同鄭與其妹妹的摟抱）。黎莉莉依然顯示肉體，stardom與martyrdom聯係，主題與《大路》和《孤城烈女》聯係。

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呂洞賓遊曆人間，村子鬧饑荒村民刨草根果腹，貪得無厭的縣令卻在府中雞鴨魚肉，呂仙便展開了施法教訓貪官縣令。電影評論：這個呂洞賓一會很厲害，一會又變得法力和智力都很遜。劇情中不少說不過去的地方。如果縣官不信呂洞賓，為什麼呂洞賓讓他殺了他老婆，他就真去殺了呢？如果信呂洞賓是神仙，還敢這樣對呂洞賓。

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唐朝麟德年間，唐高宗（盛鑒 飾）與武則天（劉嘉玲 飾）強硬派出大軍遠征，誰知艦隊在大海中遇襲，遭到重挫。該事件震驚洛陽，都城百姓狂熱祭拜龍王，繚亂眾生的“花魁”銀睿姬（楊穎 飾）更惹來各方勢力覬覦。狄仁傑（趙又廷 飾）奉武後之命調查龍王一案，偏巧卷入綁架銀睿姬的案件之中。在與劫匪搏殺過程中，狄仁傑遭遇亦敵亦友的大理寺卿尉遲真金（馮紹峰 飾），遂被對方投入大牢。銀睿姬一案內龍王身影再現，使洛陽上空更添一道疑雲。獄中狄仁傑憑借縝密推理博取回紇醫工沙陀忠（林更新 飾）的信任，逃出大牢同查龍王真相。電影評論：除了女王大人，這部狄仁傑係列的第二部真是大換血啊，不過確實可以理解，畢竟實在是太一般了。開場狄仁傑炫技式的腦海繪圖是很不錯（也為此多給了一顆星），前期的劇情也還不錯，但也就隻有這麼多了華彩的地方了，導演編劇似乎已經完全放棄了本應該是重中之重的推理，而是完全把本片設計為武打片，甚至比上一部的打戲還誇張，但這也就更加壓縮了對塑造人物重要的文戲了，使得人物顯得臉譜化，甚至缺乏記憶點，推理的部分也顯得像是中彩票一樣的直接給以解決，實在是太尷尬了。另外基情什麼的是可以用元素，用的好也能夠拔高影片的可看性，但本片的運用真的很不走心，完全給人一種大家想看什麼就給什麼的感覺，情感建立太失敗。最後的大戰看的好穿越啊，真的有種小奧特曼大戰小怪獸的既視感。整體來說，比上一部差了很多，起碼上一部推理還算能看。

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Antoine，法國人，旅行者，喜歡用自己的方式滿世界晃悠，想要看到最真實的東西。他的方式，可以用半驢客背包族來形容，一個拖箱、一個背包，還有三台DV。他會選擇火車、大巴、公交，也會路邊stop或者借自行車、租車、買汽車。總之，他要記錄下一切，要結實當地的人，要看到真實的一麵，不論好壞。他的行程，從紐約出發，經西海岸南下，再從東海岸北上，到達終點洛杉磯。他的目的，最終到好萊塢某大明星家過夜，或者和他吃餐飯也行。於是，他就這樣隻身上路了。一路上，他遇到了很多人，白的、黑的，友善的、冷漠的，快樂的、悲哀的。他們有人喜歡這裏，有人責備這裏，有人混沌度日，有人勤勤懇懇……電影評論：盡管我看的片源的法語部分都沒有翻譯，但我仍舊看得津津有味。我愛死了這個法國人，愛看他扁嘴，愛看他自嘲，愛看他尷尬地笑的樣子。已被法國人的浪漫情懷所折服。這是一部遊記，一部紀錄片，一部公路電影；他記錄了印第安人，記錄了種族歧視，記錄了流浪客；他展現了獨特的生活態度，獨特的生活方式，展現了真實的美國。我愛這部電影。大愛。

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《九度空間》包含三支短片，每部都由同樣的三個演員演出相同或不同角色。一名遇到困難的演員、一名電視節目主持人以及一名偉大的電玩設計師發現他們的生活離奇而複雜的糾纏在一塊兒。電影評論：#劇作#《九度空間》是奧古斯特首次執導的劇情長片。這部電影並非是逐步展開的一個故事情節，而是強調了三個故事段落之間的關聯。《九度空間》中的三個章節並非簡單的非線性敘事。它們以一種幾乎不可能的方式，嵌套在一起。片中的演員們每人都扮演了多個角色。影片有幾個不同的主題，例如：現實的本質，創造力之謎和更高力量的存在，並根據這幾個主題糅合了奇幻，戲劇和諷刺等多種元素，他們其實是同一想法的不同版本。從根本上來說就是：“創造者對於他的產物負有何等的責任？何時他才能從他創造的世界中離開？三個故事其實可以作為一部電影的不同部分組合在一起。